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[两晋南北朝] 高清传世名画专版

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发表于 2010-10-29 10:23:43 | 显示全部楼层 |阅读模式 来自: 中国浙江金华

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高清传世名画
洞天山堂图
佚  名
立轴  绢本  设色  纵183.2了,厘米  横121.2厘米
中国台北故宫博物院藏
    此画无款,图
绘白云吞吐飘浮于
山间,  山谷中松林
茂密,清溪流淌,隐
露楼观,境界清幽,
鲜明地表现了世外
仙境。画幅右上楷
书“洞天山堂”  四
宇,  点明了全画主
题。诗堂有王铎跋
语:“神理气韵,古
秀灵通,入于口微,
董源此图,当属玄
化,丙戌端阳后二
日题于琅华馆。”故
此遂被定为董源手
笔。然此图笔墨苍
劲,景色茂密,云朵
以白粉染绘,与董
源之淡墨轻岚颇不
相类,更近于1 2世
纪后之山水画风
貌,按金代很多山
水画承袭董、巨而
有所变化,故拟此
画为金代之作似更
为恰当。
1a0132洞天山堂图.jpg

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谢雯 + 50 想临,都不知从哪下手。。巨作

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 楼主| 发表于 2010-10-29 10:25:08 | 显示全部楼层 来自: 中国浙江金华
赤壁图
武元直
卷  纸本  水墨  纵51.9厘米
中国台北故宫博物院藏
横697.7厘米
    此图画的是北宋苏轼泛舟游赤壁的故事,绘画出于想象,
然而景象极具写实兴味,表现那嶙崎险峻的峭壁悬崖,  汹涌
湍急的水流波涛,江风吹拂摇动的树木,  以及万里开阔的江
天,  皆极得真实生动的情状。图中用笔湿润,淡墨皴染山石
明洁滋嫣。以浓淡墨作松树,大体层次分出,在淡墨勾皴的
山石上密布用重墨的树木及苔点,有的地方先用淡墨大片皴
出山体结构,然后再用重墨稍作勾勒,  呈现出浓淡墨色的渗
化现象,使景象稍趋朦胧,以求再现出“月白风清”时的景趣。
    武元直,生卒年不详,金代画家。字善夫,章宗明昌(11 90—
11 95)时名士。与赵秉文友善。善画山水。尝作《朝云图》、《曙
雪图》,著录于《画史会要》。并为乔章作《莲峰小隐图》,赵
秉文题诗云:“太华五千仞,驱写入盈尺。飞泉峰顶来,落我
松下石。清风忽吹散,琴上溅余滴。呼儿急写之,指下淋漓
湿。”又作《渔樵闲话图》,亦有赵诗,均著录于引闲闲老人滏
水文集}。
1a0133赤壁图1a.jpg
1a0133赤壁图1b.jpg
1a0133赤壁图2a.jpg
1a0133赤壁图2b.jpg
 楼主| 发表于 2010-10-29 10:25:55 | 显示全部楼层 来自: 中国浙江金华
山居图
钱  选
卷 纸本  设色
北京故宫博物院藏
纵26.5厘米  横111.6厘米
    此卷中部绘群峰突起,  山下绿树成林,环抱茅舍。房前
竹篱围绕,一犬吠其旁。门外绿水平堤,两人荡小舟,一篙
师持杆撑船,唤渡者肩负以待。图的右侧水平如镜,左侧野
桥断岸。一人骑马偕童过桥,对岸碧山红叶,长松高耸,村
落隐隐可见。卷末自题诗一首,表达了作者隐于绘事、绝意
仕途的思想。全图用笔工红,设色古雅,风格秀逸。既有李
思训、赵伯辅青绿山水的工丽,又有文人画的恬静(下图为局
部)。
钱选(约1 239—1 299),宋末元初画家。字舜举,号王潭、霄
川翁,家有习嫩斋,因号习懒翁,湖州(今属浙江)人。南宋景
定间乡贡进士。南宋亡,  自谓“耻作黄金奴”,甘心“老作画
师头雪白”,隐于绘事,以终其身。善画人物、花鸟、蔬果和
山水。创作力求摆脱南宋画院习尚,主张参酌北宋、五代及
唐人之法。人品和画品称誉当时。精音律之学,小楷亦有法,
也能诗。传世作品有《浮玉山居图》、《桃枝松鼠图》。
1a0134山居图1a.jpg
1a0134山居图1b.jpg
1a0134山居图2a.jpg
1a0134山居图2b.jpg
 楼主| 发表于 2010-10-29 10:27:03 | 显示全部楼层 来自: 中国浙江金华
王羲之观鹅图
钱  选
卷  纸本  设色  纵23.2厘米  横92.7厘米
(美)大都会艺术博物馆藏
    传说东晋大书法家王羲之生性喜鹅,  曾见一道士有白鹅
甚可爱,因书《黄庭经》以换之。此图即据传说附会而成。近
景树木蓊郁,竹林茂密,  亭台掩映,  白鹅戏水,  羲之凭栏观
望。远山苍翠,村庄隐现于雾霭山林间。境界秀雅明润,风
格古拙高逸。青绿设色,  画法直追唐人。
1a0136王羲之观鹅a.jpg
1a0136王羲之观鹅b.jpg
 楼主| 发表于 2010-10-29 10:27:53 | 显示全部楼层 来自: 中国浙江金华
归去来辞图
钱  选
卷  纸本  设色  纵26厘米
(美)大都会艺术博物馆藏
横104厘米
    此图根据陶渊明《归去来兮辞》诗意而作。东晋文学家陶
渊明曾任江州祭酒及彭泽令(均属今江西)等职,不久辞官归
隐,赋《归去来兮辞》以言其志。画上表现陶渊明乘舟归来,家
人出门相迎的情景。水滨坡岸垂柳,仅用线勾勒,不作皴擦,
设色轻润,画风稚拙古雅。画幅中部上方有乾隆题画诗,卷
后有鲜于枢于大德庚子年(1300)书《归去来辞》。
1a0135归去来辞图a.jpg
1a0135归去来辞图b.jpg
 楼主| 发表于 2010-10-29 10:28:30 | 显示全部楼层 来自: 中国浙江金华
枯木竹石图
李衍
立轴  绢本  水墨  纵160.1厘米  横85.8厘米
(美)印第安纳波利斯艺术博物馆藏
图中画枯树三
株,近处一株高大
伟岸、粗干繁枝、虬
曲多姿。另外两株
较为矮小,分立左
右,相互穿插。坡石
平缓,杂草丛生,竹
影依稀。对岸一抹
浅滩,使画面空间
开阔深远。全图笔
墨沉雄,布局匀整,
意境萧疏淡远。
    李衍(1 245—
1 320),元初画家。
宇仲宾,号息斋道
人,蓟丘(今北京)
人。少孤贫,20余
岁在太常寺作小
吏,官至吏部尚书、
集贤殿大学士。擅
画墨竹,初学王庭
筠,后师法文同、李
颇。曾深入东南一
带竹乡,观察各种
竹子的形色神态,
画竹更工。间作钩
勒青绿设色竹,亦
写古木松石。享有
盛名。由于过分重
视写实,高克恭评
为“似而不神”。尝
奉诏画宫殿、寺院
壁,有“上当天意、
宠誉赫奕”之称。传
世作品有《双钩竹
图》、《修篁树石
图》、《墨竹图》。
1a0137枯木竹石图.jpg
 楼主| 发表于 2010-10-29 10:29:06 | 显示全部楼层 来自: 中国浙江金华
双钩竹图
李绗
立轴  绢本  设色
北京故宫博物院藏
纵163.5厘米  横102.5厘米
    此图画竹,前后左右交错,枝叶繁茂。竹叶以墨色细加
渲染,表现出阴阳向背。湖石团浓淡墨晕出,玲珑多姿。构
图匀称,笔法圆劲精整,设色淡雅。画家通过碎石、枯枝等
周围景物的描写,更加烘托出竹子“清高拔俗”的品格。
1a0138双钩竹图.jpg
 楼主| 发表于 2010-10-29 10:29:44 | 显示全部楼层 来自: 中国浙江金华
鹊华秋色图
赵孟顺
长卷  纸本  设色  纵28.4厘米  横93.2厘米
中国台北故宫博物院藏
    此卷画山东济南东北华不注山和鹊山一带的秋景。图中
平川洲渚,江树芦荻,渔舟出没,房舍隐现。绿荫丛中,两山
突起,山势峻峭,遥遥相对。画家用写意笔法画出山石树木,
脱去精勾密皴之习,然而参以董源笔意,树干只作简略的双
钩,树叶用墨点草草而成。  山峦用细密柔和的皴线画出山体
的凹凸层次,然后用淡彩、水墨浑染,使之显得湿润融合,草
木华滋。可见作者笔法灵活,  画风苍秀简逸,  富有创新之意
(下图为局部)。
    赵孟顺(1254-1322),元代书画家、文学家。字子昂,号
松雪道人、水精官道人,中年曾作孟俯,湖州(今属浙江)人。
宋宗室。宋亡,归里闲居。元世祖忽必烈搜访“遗逸”,经程
钜夫荐举,始任兵部郎中,仁宗爱育黎拔力八达朝(1311—
1320),官至翰林学士承旨,封魏国公,谥文敏。精通音乐,善
鉴定古器物,于书法绘画成就尤高。山水取法董源、李成;人
物、鞍马师法李公麟和唐人;工墨竹、花鸟,  皆以笔墨圆润
苍秀见长,  以飞白法画石,  以书法用笔写竹。力主变革南宋
院体格调,自谓“作画贵有古意,若无古意,虽工无益”,遥追
五代、北宋法度,论者谓:“有唐人之致去其纤;有北宋人之
雄去其犷。”开创了元代新画风。能诗文,风格和婉。兼工篆
刻,以“圆朱文”著称。传世书迹较多,传世画作有《鹊华秋
色图》、《红衣罗汉图》、《幼舆邱壑图》、《秋郊饮马图》、《江村
渔乐图》。著有《松雪斋文集》十卷(附外集一卷)。
1a0139鹊华秋色图2.jpg
1a0139鹊华秋色图1.jpg
发表于 2010-10-30 16:13:53 | 显示全部楼层 来自: 中国山东济宁
多谢楼主!!一组非常珍贵的材料
 楼主| 发表于 2010-11-1 13:57:22 | 显示全部楼层 来自: 中国浙江金华
松荫会琴图
赵孟顺
立轴  绢本  设色
纵136.5厘米
横61厘米
(美)私人藏
    此图风格承北
宋青绿山水画风。
石边水畔,古松虬
曲偃蹇。高士抚琴
动操,知音端坐聆
听,悠然神会。侍童
侧立,神态专注。远
山坡势平缓,渐入
烟霭。图以青绿设
色,坡脚敷以赭石。
右上冯子振跋:
“……虞伯士过访,
携示赵子昂会琴
图,相与嗟赏……”
图中部右侧有“郭
衢附鉴定”款并跋。
1a0140松荫会琴图.jpg
 楼主| 发表于 2010-11-1 13:58:08 | 显示全部楼层 来自: 中国浙江金华
浴马图
赵孟顺
长卷  绢本  设色  纵28.5厘米  横154厘米
北京故宫博物院藏
    此卷画溪水一湾,清澈透明,梧桐垂柳,绿荫成趣,骏
马数匹,马官九人。画中马的姿态各异,神态生动,有的立
于水中,有的饮水吃草,有的昂首嘶鸣,有的卧立顾盼。马
官们牵马临溪,或冲浴马身,或在岸边小憩。人物、鞍马分
别施以不同色彩,丰富浓郁而又清丽,做到了色不掩笔。用
笔精细,色调浓润,风格清新秀丽。是代表了赵孟顺人物鞍马
画中的典型风貌,是幅形神兼备、妙逸并具、风格高雅的艺
术精品。
1a0142浴马图a.jpg
1a0142浴马图b.jpg
 楼主| 发表于 2010-11-1 13:59:37 | 显示全部楼层 来自: 中国浙江金华
谢幼舆丘壑图
赵孟烦
长卷  绢本  设色  纵27.4厘米
(美)普林斯顿大学美术馆藏
横116.3厘米
    此图绘东晋谢鲲故事。鲲字幼舆,好老庄,善奏琴,寄
迹山林。图绘茫茫山川,  荫荫松林,幼舆独坐水畔丘壑,观
水流潺潺,听松涛阵阵,意态悠闲,神性超脱。图卷布局甚
奇,绘法古拙,学晋、唐风格,一洗宋人旧习。
1a0144谢幼舆丘壑图b.jpg
1a0144谢幼舆丘壑图a.jpg
 楼主| 发表于 2010-11-1 14:00:27 | 显示全部楼层 来自: 中国浙江金华
水村图
赵孟烦
长卷  纸本  墨笔
北京故宫博物院藏
纵24.9厘米  横120.5厘米
    此卷是赵孟顺传世有名的作品。描绘江南水乡平远之景,
平峦小村,疏柳丛草,渔舟出没。图中山峦用披麻皴,浓墨
点苔。树木、芦苇有简有繁。用笔潇洒,笔墨秀润,  意境清
旷。画风学董源而又有创新。
1a0141水村图b.jpg
1a0141水村图a.jpg
 楼主| 发表于 2010-11-1 14:01:15 | 显示全部楼层 来自: 中国浙江金华
本帖最后由 吴鸥 于 2010-11-1 14:02 编辑

双松平远图
赵孟烦
长卷  纸本  水墨  纵25.4厘米
(美)大都会艺术博物馆藏
横127.3厘米
    图中近景画苍松立于怪石枯木之中,远景写平坡矮山。写
山石空勾轮廓,不加皴染,间有飞白。画双松则用细笔双钩,
简约古雅。画面右上署“子昂戏作双松平远”八字,卷末自
题日:“仆自幼小学书之余,时时戏弄小笔,然于山水独不能
工。盖自唐以来,如王右丞、大小李将军、郑广文诸公奇绝
之迹不能一、二见。至五代荆、关、董、巨、范辈出,皆与近
世笔意辽绝。仆所作者虽末能与古人比,然视近世画手,则
自谓少异耳。因野云求画,故出其末。孟烦。”于此可见,赵
孟顺欲弃南宋院体画风而直追唐、五代诸大家。
1a0143双松平远图b.jpg
1a0143双松平远图a.jpg
 楼主| 发表于 2010-11-1 14:02:47 | 显示全部楼层 来自: 中国浙江金华
天池石壁图
黄公望
立轴  绢本
横57.2厘米
浅绛  纵139.3厘米
北京故宫博物院藏
    此图画层峦叠峰,千岩万壑,长
松杂树,纵横有序,错综多姿,显示
了天池石壁的雄秀美姿。构图繁而用
笔筒,笔墨浑厚华滋。人谓天池山得
一“幽”字,此画表现出来了。图中
多用淡赭,染以墨青墨绿,展示出山
中的幽趣。全图烟云流润,气势雄伟,
系黄公望浅绛山水的杰作。此图摹本
传世甚多,此是唯一真本,至为珍贵。
画中自题“至正元年十月,大凝道人
为性之作天池石壁图,  时年七十有
一。
    黄公望(1269—1554),元代画家。
本姓陆,名坚,平江常熟(今属江苏)
人;  出继永嘉(今属浙江)黄氏为义
子,其父90,始得之,有“黄公望子
久矣”之语,因名公望,字子久,号
一峰、大痴道人,晚号井西道人。幼
有神童之称,稔经史,工书法,通音
律,善散曲,最精山水画,晚年水墨
画,运以草籀笔法,皴笔不多,苍茫
简远,气势雄秀,有“峰峦浑厚,草
木华滋”之评。设色多用淡赭,称“浅
绛”(此实创自公望),山头多攀石,以
雄浑见胜。与吴镇、倪瓒、王蒙合称
“元四家”,“以黄公望为冠”。对明、
清山水画影响甚大。著有《富春山居
图》、《天池石壁图》和《九峰雪霁图》。
1a0145天池石壁图.jpg
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