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[宋辽西夏金] 宋辽西夏

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发表于 2010-9-11 18:06:59 | 显示全部楼层 |阅读模式 来自: 中国浙江金华

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湖庄清夏图
赵令穰
长卷  绢本  设色  纵19.1厘米
(美)波士顿艺术博物馆藏
横161.3厘米
    这幅作品描写夏天南方暮霭笼罩的情景。此图画风工致,
笔墨柔润,表现湖边柳岸幽居的情趣,塘中荷叶田田,岸边
烟树迷离,清幽静谧,景色宜人。画面所呈现的深远和平远
基调,开创了新的画风。画家对现实的观感很敏锐,将自然
景物捕捉后以典雅之笔画出,为后人赞叹不绝(下图为局部)。
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 楼主| 发表于 2010-9-11 18:10:53 | 显示全部楼层 来自: 中国浙江金华
湘乡小景图
赵士雷
手卷  绢本  淡设色
北京故宫博物院藏
纵43.2厘米  横233.5厘米
    本幅以横卷形式图写夏季池塘边的动人景色。高松垂柳,
池水明净,野凫、鸳鸯、  白鹭在池中飞鸣游嬉,颇为悠然自
得。画卷融花鸟与山水为一体,境界优美,具有浓郁的诗意
(下图为局部)。
    赵士雷,生卒年不详,北宋画家。字公震
任襄州观察使官职,擅画湖塘小景,又作花竹
荒寒之中,幽情雅趣溢于笔端。
宋宗室,  曾
多在于风雪
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 楼主| 发表于 2010-9-11 18:13:48 | 显示全部楼层 来自: 中国浙江金华
雪江归棹图
赵  佶
长卷  绢本  墨笔  纵30.3厘米  横190.8厘米
北京故宫博物院藏
此图以长卷形式表现雪后郊野的江山景色。开卷平远空
旷,  中段以后景物渐趋繁密,层峦叠嶂前后交错,江河坡岸
隐现其间点缀着楼观、村舍、桥梁、栈道及人物活动,用笔
细劲似草草若不经意而又妙合法度。画卷左上方有赵佶瘦金
书题“雪江归棹图”,卷末有“宣和殿制”及“天下一人”草
押(下图为局部)。
赵佶(1082—1135),  即北宋徽宗皇帝,  宋神宗第十一子。
在位25年,政治上昏庸腐朽,但在书画上颇有造诣,在位期
间重视和大力发展画院,  亲自掌管翰林图画院,编辑《宣和
书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古图》等书,推动了宫廷美术
的繁荣。
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 楼主| 发表于 2010-9-11 18:17:21 | 显示全部楼层 来自: 中国浙江金华
江山秋色图
赵伯驹(传)
手卷  绢本  设色
北京故宫博物院藏
    此图为高头大卷青绿山水巨作。卷中山重水复,  间以竹
林乔木,楼观屋宇,  山庄茅舍,及骡纲行旅等人物活动,  画
风精密不苟,设色艳丽和谐,章法严谨,造型准确生动,  更
多地体现出宫廷画院艺术特色(下图为局部)。
    赵伯驹,生年不详,卒于约公元11 73年,南宋画家。字
千里,宗室,太祖七世孙,伯骗兄。高宗赵构朝官浙东兵马钤
辖。擅画金碧山水,取法唐李思训父子,并精人物,承袭周
文矩、李公麟画法,线条绵密,造型古雅,兼工花木、禽兽、
舟车、楼阁,界画尽工细之妙。
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 楼主| 发表于 2010-9-11 18:24:13 | 显示全部楼层 来自: 中国浙江金华
千里江山图
王希孟
长卷  绢本  人青绿
北京故宫博物院藏
纵51.5厘米  横1191.5厘米
    此图为高头大卷,长达三丈,  画中景物丰富,布置严整
有序,青山冉冉,碧水澄鲜,寺观村舍,桥亭舟楫,历历俱
备,刻画精微自然,毫无繁冗琐碎之感。全幅以大青绿设色,
山石间用墨色皴染,天水亦用色彩表现。无款,卷后有蔡京
跋文云:“政和三年闰四月一日赐。希孟年十八岁,昔在画学
为生徒,召入禁中文书库,数以画献,未甚工。上知其性可
教,遂诲谕之,亲授其法,不逾半岁,乃以此图进上,嘉之,
因以赐臣。京谓天下士在作之而已。”是有关王希孟的唯一资
料。
    王希孟,生卒年不详,北宋末年画家。原为画学生徒,后
被召入禁中文书库,得徽宗亲自指授,  画艺大进,惜英年早
逝。其生平画史失载,《千里江山图》是他唯一的传世作品。
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 楼主| 发表于 2010-9-11 18:26:35 | 显示全部楼层 来自: 中国浙江金华
清明上河图
张择端
长卷  绢本  水墨
北京故宫博物院藏
纵25.5厘米  横525厘米
    此卷是我国十二世纪初期一幅杰出的风俗画,描写了在
清明节这一天,北宋首都汴京(今河南开封)各阶层在城郊一带
的种种活动。全卷选择城外沿河两岸和城内大街的主要场面。
画卷以静寂的春郊景象为开端。较繁忙的街道和柳荫下停泊
着货船的汴河同时进入画面。一座宏伟富丽的城门楼横断画
面,城里大街,又是另一种繁荣而安详的景象。画家以深动
形象刻画出五百多余人物,  不同类型的船只、车、桥梁,  市
街店铺、民居不可胜计。重点刻画了当时交通命脉的汴河运
输情况和劳动者的艰苦生涯。充分表现了当时的社会风俗和
都市、郊区人民的生活面貌。这幅画实为我国古代绘画的瑰
宝。
    张择端,生卒年不详,北宋画家。字正道(《味水轩日记》
作宇文友),  东武(今山东诸城)人。幼好读书,早年游学汴京
(今河南开封),后习绘画,徽宗赵佶朝(1100—11 25)供职翰林图
画院。专工界画宫室,尤擅舟车、市肆、  桥梁、街衢、城郭,
自成一家,
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 楼主| 发表于 2010-9-11 18:29:48 | 显示全部楼层 来自: 中国浙江金华
后赤壁赋图
乔仲常
长卷  纸本  墨笔
(美)堪萨斯市纳尔逊
纵29.3厘米  横560.3厘米
艾京斯艺术博物馆藏
    此图为北宋画家乔仲常的典型之作,苏轼的《前赤壁赋》
写实景实情,从“乐”宇领出“歌”来,而《后赤壁赋》则将
实境与幻想结合,从“乐”字领出“叹”来,抒发观赏山水景
色时的闲情逸致,特别表现作者超尘绝俗的思想意识。而此
图则是我国现存最早描绘这一主题的作品。该图笔墨简括,但
图中群峰高耸、幽涧潺潺、松石茅屋、野竹茂树以至溪桥陂
陀、横江阔水等的景色变化,却让我们领略到了赤壁一带的
佳胜,感受到了当时东坡与客同游的心情。画家运用“异时
同图”的手法,充分发挥线条概括形象的功能,使画面空间
在不断转换间表现内容的变化。这也充分显示了画家对艺术
手法和风格特色的追求。
    乔仲常,生卒年不详,北宋末画家。河中(今山西永济)人。
工杂画,尤长道释人物故事画。师法李公麟。尝作《十六应
真图》卷,众罗汉外,山水树石俱备。传世作品有《后赤壁赋
图》、《山居罗汉》、《高僧诵经图》等。
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 楼主| 发表于 2010-9-11 18:33:02 | 显示全部楼层 来自: 中国浙江金华
采薇图
李  唐
手卷  绢本  淡设色
北京故宫博物院藏
横90厘米
    此图是李唐晚年人物画中的不朽之作。绘商末伯夷、叔
齐在首阳山饿死的故事。两子席地对坐相话语,若有声出绢
素。衣褶原多用挺细圆劲的钱线描,周围松树,  以墨水晕染
浅深,用笔粗细和谐。画树石皆湿笔,甚简,整个气氛肃穆
沉毅,近处大树两本,一松一枫,奇倔如曲铁,而树身两相
揖让,衬托着二位主人刚直不阿的性格。
    李唐(J066—约11 50),北宋末南宋初画家。字唏古,河阳
三城(今河南孟县)人。初以卖画为生,徽宗赵佶朝(1100—T1 25)
补入画院。南渡后流亡至临安(今浙江杭州),  经太尉邵渊推
荐,授成忠郎衔任画院待诏,  时年近八十。擅画山水,变荆
浩、范宽之法,创制“大斧劈”。亦善画牛。与刘松年、马远、
夏圭合称“南宋四家”。对后世影响很大。
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发表于 2010-9-11 20:14:37 | 显示全部楼层 来自: 中国浙江金华
好东西!辛苦了!谢谢!
 楼主| 发表于 2010-9-12 11:42:57 | 显示全部楼层 来自: 中国浙江金华
四景山水图
刘松年
卷  绢本  设色
北京故宫博物院藏
每幅  纵41.3厘米  横67.9至69.5厘米
    《四景山水图》分四幅绘春、夏、秋、冬四景,描绘了
幽居于山湖楼阁中的士大夫闲适的生活。
    全卷画风精巧,彩绘清润,季节渲染十分得体,笔墨苍
逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽,  山石多用小斧劈皴,秀润
过之。
  春景(左上),画堤边庄院。桃李争妍,嫩柳成荫,远山迷
朦不清,杂树小草很有生机,给人以春意盎然、心情舒展的
审美感受。堤头两侍者牵马携盒向小桥走近,阶下童仆忙于
清理担具,像是随从主人倦游归来的样子。
    夏景(左下),画湖边之水阁凉庭。庭前点缀以湖石,四周
花木丛生,水阁伸向湖中,扶衬以木桩梁架,有点像西湖十
景中白堤上的“平湖秋月”。主人端坐中庭纳凉观景,旁有侍
者伫立。
    秋景(右上),画老树经霜,朱紫斑烂。庭院环绕以树石围
墙,有小桥曲经通幽,与外部湖山景观相隔离,似乎有遮挡
秋风之意。庭中窗明几净,一老者独坐养神,有侍童汲水煮
茶,一派闲情逸趣。
    冬景(右下),  画湖边四合庭院。高松挺拔,苍竹白头,远
山近石,地面屋顶,都铺满积雪,显得茫茫一片,桥头一老
翁骑驴张伞,前者侍者导引,似乎为了寻诗觅句,无妨踏雪
寻梅,颇多闲适之趣。
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 楼主| 发表于 2010-9-12 11:44:37 | 显示全部楼层 来自: 中国浙江金华
秋林纵牧图
刘松年
立轴  绢本  设色
纵96.3厘米
横46.6厘米
北京故宫博物院藏
    图绘金色秋林,
二位牧童放羊的情
景。上端两棵大树,
根深叶茂,秋景中
有红叶和青红叶,
画法用干笔皴擦点
染,整幅画面金碧
辉煌。全图笔法精
工,形象生动,具有
丰收喜悦之气。
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 楼主| 发表于 2010-9-13 08:59:55 | 显示全部楼层 来自: 中国浙江金华
瑶池献寿图
刘松年
立轴  绢本  设色  纵198.7厘米  横109.1厘米
中国台北故宫博物院藏
    此图描绘了仙山楼阁的神仙世界,是当时上层社会的做
寿喜庆场面。人物的用笔细劲畅利,  神态生动。画山石以刚
硬的线条勾写形体,加斧劈皴,用淡墨横抹,  显得浓厚的线
条突出。图中的松树也较为突出,松针先以墨笔疏疏画出,再
以草绿色间点、复勾。全画构图饱满而丰富,  人物与树石穿
插自然,充满着幽静雅趣。
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 楼主| 发表于 2010-9-13 09:00:29 | 显示全部楼层 来自: 中国浙江金华
风雨归牧图
李  迪
立轴  绢本  淡设色
中国台北故宫博物院藏
纵120.4厘米  横102.5厘米
    此图表现的是风雨将作时,两个牧童驱牛回家的场面。作
者对背景的处理巧用心机。两株古柳出枝挺拔,支撑着迎风
翻舞的柳丝,侧面地表现了风势之猛。坡上杂木,岸边芦苇,
叶落枝摧,风势之急得到极度的渲染。从笔墨处理来看,古
树勾中带皴,一丝不苟,颇得娟秀之气。密密的柳叶,  勾点
结合,浓淡相济,层次丰富、朦朦胧胧,给人以大雨将作,细
雾先到的清润之感。
    李迪,生卒年不详,南宋画家。河阳(今河南孟县)人。供
职于孝宗赵旮、光宗赵停、宁宗赵扩三朝(11 62-1 224)画院。擅
画花鸟、竹石、走兽,长于写生。传世作品有《风雨归牧图》、
《雪树寒禽图》等。
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 楼主| 发表于 2010-9-13 09:01:05 | 显示全部楼层 来自: 中国浙江金华
雪中归牧图
李  迪
册页  绢本  水墨
淡设色  纵24.2厘
米  横23.8厘米
(日)大和文华馆藏
    此图描绘白雪
皑皑的寒冬,牧牛
人带着猎物归家的
情景。牧牛人蜷缩
着身子以御寒风,
人与牛的动态准确
生动,树石山坡的
笔墨变化微妙,设
色也雅润柔和。虽
为小品,但很好地
表现出雪后空疏静
谧的景色。
1a0088雪中归牧图.jpg
 楼主| 发表于 2010-9-13 09:01:53 | 显示全部楼层 来自: 中国浙江金华
宿禽急湍图
李  迪
册页  绢本  水墨
淡设色  纵24.8厘
米  横26厘米
(美)克利夫兰艺术博
物馆藏
    图中古柏依石
而生,盘根错节,溪
流湍急,飞泻而下,
溅起阵阵浪花。二
鸟栖,息枝头,怡然
自得,与水浪形成
静与动的对比。构
图形式以峭拔的树
梢和二鸟打破了对
角线的布势,也使
画面获得了平衡
感。树木多用颤笔
描绘,线条颤动。虬
曲的古柏枝干和急
湍的小溪使画面具
有强烈的动感。
以线勾勒和水墨烘
染相结合来表现浪花,
手法独特。
1a0089宿高湍图.jpg
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