凝练中求丰富·含蓄中求深刻
付洛红和她的戏曲人物
文 / 孙立

在古代艺术史里，戏曲绘画是一个很独特的门类，也可以说是一个单独的门类。现代戏曲绘画艺术创作题材更是一个方兴未艾却又鲜为人关注的课题。正值当代艺术呈现出各种观念同台竞技的场面之时，戏曲作为一份艺术传统资源，愈发成为当代中国艺术家青睐的元素。当代人眼里的“戏曲”已经不再是戏曲艺术本身，而是作为创作契机的观念与表现形式的媒介，中国戏曲和中国绘画，堪称中国传统艺苑中的两朵奇葩，源远流长，各呈异彩，真可谓戏中有画，画中有戏。
        付洛红和她的戏曲绘画以真情表达出新奇，创时代特征，在她对戏曲人物的情节、结构、舞蹈、技艺等以“奇”的艺术追求；而她对问题的辨析和思考，有助于更深刻地理解艺术现象，也更深刻地理解艺术的本质和发展规律。从“凤冠霞帔、罗衣从风、长袖交横”、的长袖舞，使人物的主次分明，布局井然有序，是彼费匠心的。她通过人物的动与静对比，衬托出人物心理动态，强化了作品的艺术效果，以及她卓越的艺术技巧，和现实主义的风格，把戏曲人物的生动形象塑造的很传神，加上戏曲人物的服饰佩带用工笔重彩绘制，更增强了艺术形象的生动性，开创了戏曲人物的新局面。


         付洛红的戏曲情结可以说从她的青少年时代开始，她一直有着自己的梦想。小时候她和大人一起看戏，被舞台上的人物表演所征服，她的作品也许就是她的心灵写照，看她的创作的戏曲人物，《国色天香》系列，是付洛红最有代表性的作品之一，从这组作品中我们可以看到，她那种看似质朴却有着一种兴趣盎然的艺术风格，将戏曲人物表现得丰富而又生动。她把舞台浓缩于绢素，取戏曲的身段、脸谱、行头为造型，以意象、幻象和写实等形式，将戏文的象征寓意、角色的命运归宿、情景的跌宕起伏表现得淋漓尽致；当我们在解读她绘画密码的同时，在这个主题后面所蕴涵的绘画内容、绘画风格、都是非常丰富的。以画论戏，以戏说画”构成了她独特的叙述方式，表面上看是在画戏、画戏中的人物，实质上她是通过戏中人物的描绘来诠释对人生、对生活的一种态度。她无形中把人物绘画的静与动，进行了完美的结合，在梦幻与现实的灵动中彰显清新特质，是来自仰韶彩绘的灵感，这个古老东方艺术的辉煌，成就了画家付洛红重彩画，今天我们看到她的重彩画，她的戏曲作品在当下不断地在分解裂变、打破重组、以新的意识形态透出这位年轻女画家浓浓的戏曲情结。
        她的画笔，描绘的多半是自己，从她的《八条日记》到《国色天香》系列，在她的心灵舞台上，角色即自我。她的用笔细劲古朴，笔道延绵，犹如春蚕吐丝，人物的形态安详，神情刻画得十分成功，画副的色彩鲜艳、厚重、显得华丽富贵。浓重的色彩实现着她的梦想，而她在典雅气象背后，则是她观察生活的独特视角。
   付洛红的艺术表现形式，在传统里变法、中西的融合、探索出一条融合西方古典主义表现主义与中国工笔重彩原型的戏曲人物画新路。同时她融汇了敦煌壁画的视觉效果，她的“戏剧重彩人物”已形成自己的个人画风。她在探索实验的过程中，始终把握着民族传统的精神特质。以西画写实手法和中国画的线为造型强调人物轮廓，画面中的戏曲人物与观者对视，就象梅兰芳的“大亮曲”的眼神一样相当独特。无论你从正面哪个角度赏画，都会发现有一双眼睛直视着你，这使人感到她的戏曲人物眼睛彷彿是活的，会随着观众的视角遊走，並对观众给于热情的瞩目礼。从而营造出画家与观者的心理对话，凸显出画家对于戏曲人生的艺术表达形式。
   付洛红的思想有所寄、有所思、有所托、感情的倾注，使画面形成一种情景交融而富有感染力的艺术境界,“人与戏和，画与心和“追求形神兼备，崇尚“传神”，创造意境，令观者回味无穷。同时她在“凝练中求丰富在含蓄中求深刻”这是她创作的座右铭。
　  付洛红成功地塑造了当代戏曲人物的舞台形象，在现了舞台戏曲绘画的光辉乐章，把工笔重彩与传统戏曲结合一起。她画中人物姿态优雅，笑容微妙，背景墨彩淡染，淋漓尽致地发挥了奇特的工笔重彩技法。画家使人物的内心表情和美丽的服饰达到了巧妙的结合，对于表情面容中眼角唇边等表露感情的关键部位，也特别着重掌握精确与含蓄的辩证关系，达到神韵之境。如梦的妩媚，神秘的眼神达到了“眉目传情”，戏曲化效果。在她的《国色天香》系列作品中，付洛红更重要的表达了自己作画时的思想情感。首先是梦的妩媚，有时觉得她们的娇柔，有时又显得严肃，有时像是略含哀伤，有时甚至显出讥嘲和揶揄。在这一组画中，人物的心理变化她一以都刻画出来。但在她们的脸上，朱唇含羞似隐似现，为双眼与唇部有时半遮半掩。而人的笑容主要表现在眼角和嘴角上，付洛红却把这些部位画得若隐若现。
    付洛红的戏曲人物作为她重要的一种艺术图式，它的主要特点表现在一个相对静止的瞬间，她的作品最富有概括性，同时她在表现的一瞬间，使这个固定不变的瞬间展现出可以穿越时空的美，散发永恒的魅力。付洛红敏锐地抓住人物一刹间的面部表情，描绘出她们坦然的神态。你看她们那轻盈的微笑，“手拿折扇半遮面，水秀舞动手能语，”这种非人工所为的线条和韵味，让人不由的想起汉代付毅“舞赋”描写的“罗衣从风、长袖交横”的诗句来。
    付洛红在时代的艺术思想影响下，着力表现人的感情。在构图上，大胆布局，根据戏曲人物造型以端庄、稳重唯美为哲学思想。在作画时，付洛红从自己的身影中看到自己所表达戏曲人物的形象，她就是《国色天香》的原形一个的神秘化身。因此，她在作画时，对镜当歌用生命的油彩给自己装扮、真诚、纯洁、是带着情感描绘的。不仅如此，她还把她作为一种理想，一种美的象征，她要把自己的美感和体验，用画笔传达给所有的人。她笔下戏曲人物充满着新时代的自信和乐观，洋溢着美好的未来，对真善美的渴望。
   付洛红是当今工笔重彩人物画最杰出的女画家之一，他绘出了自己心声和明朗的笑容。她的形质在分解中得以贯穿，她站在自己的戏曲舞台上向世人微笑！所以，《国色天香》系列作品，具有了强烈的时代精神，从这组画中生动地体现了一个新时代的精神美。
        2009年10月于：新潮嘉园