• 从小就羡慕会画画的人。那时，如果看到有人背起画夹子，骑上自行车外出写生，就会发愣，觉得这是神仙一般的生活。长大后看到奇葩艳丽，也常常感叹娇花易凋，好景不长，倘若能把她画下来该多好！在初中时，国务院津贴画家丁楼辰那时还在我父亲剧团干舞美，被我们唤作“楼辰阿哥”。到了昙花开放的时节，他就叫来一大群哥哥姐姐，他们围着昙花，边唱歌边写生。我们站在旁边久久不舍，回去也是激动得一夜无眠呢。
• 第一次尝试写生是1979年从农村刚回到城市，还没有分配工作，带着女儿去常州红梅公园玩，非常想画画，就对着一棵树画起来。还没有画上两笔吧，就有人围着要看，因为那时候写生是很稀罕的呢。我正在惶惑中，不知道从哪里下笔，看到人家不屑的眼神，羞得我落荒而逃，从此不敢出去写生。
• 转眼近30年过去了，到了2007年，我的家教中心运转正常，闲时间多了，埋藏在心底的绘画梦忽然醒来了。我跟着明弟开始勾稿，上色，并且正式出去写生。先是到了东坡公园，后是红梅公园，然后是荷园，从牡丹，月季，芭蕉，到荷花，鸢尾，蒲草，渐渐地不怕旁人围观，心里自鸣得意。
• 来到北京，看到这么多的高手的佳作，十分惊异他们是如何得到这么好的素材和灵感的呢？特别是导师们的经典传世作品，更是震撼人心。窦建波老师一语中的：写生。起先我心想，写生我会的啊？窦老师把一段松枝放到我的面前，我很自信地动手画起来，老师却说，你把细节全丢掉了，这是你脑子里的松枝，不是眼前的松枝，是你自己编的，这样的写生不能成为创作的素材，没用！窦老师于是给我做示范。看着老师画的写生，我才明白自己根本没有理解什么是写生。而且一般的职业画家，也都是从老师给的稿子学勾线开始，久而久之，脑子里就有了概念，程式化了。他们在基本技法熟练的基础上，为了市场而快速地完成作品，很少出去写生。有时虽然也写生，但是画的却是脑子里原有的图形，并不是眼前的物象。比如我的明弟，他为了要养家活口，要赶时间画画，总是挑出一张现成的稿子就过稿。虽说他是丁楼辰的弟子，写生也是概念化的多。他的写生，速度非常快，但是新意不多，我看和他家里厚厚的旧稿子没什么区别啊！
• 我开始一点一点地重新理解写生，学习写生。松针，从哪里抽出来，怎样扭曲转弯的。松枝上的肌理是如何长的，松果的鳞片尖端有几个面。这样经过几天的学习，画好了一段松枝，勉强及格了。可是对其他植物的写生，我还是没有一点底。恰好现代工笔画院组织去西双版纳写生，听到窦建波老师也去带队，我立马报了名，全不顾昂贵的费用。
• 我以后的生涯里都会感谢窦建波老师。在西双版纳，我跟着窦老师，真真实实地懂得了什么才是写生，而且也有了一些写生习作。可惜时间太短，生活不适应，多少影响了学习。回来后，我有幸跟着丁秀琴师姐去北京植物园写生，长进非常大。丁丁师姐是窦老师的高足，写生好棒的。在她的指点下，我等于是温习了窦老师的谆谆教导，把写生功课重新做了一遍。这次在植物园，我完成了榕树，绣球，玉簪花三个可以成创作大稿的写生，还认真地写生了文殊兰，石蒜，美人蕉的花朵，可以成小品的素材。
• 当然，为了创作榕树的小八尺稿子，我一个人又单独去写生了三次，树桩，叶子，枝干，一一细细观察，一一写生。
• 在这里，我要把我的写生体会写下来，我是总结了老师的教导和我的切身体会，可能对一些初学者有些作用，并希望和同好们一起交流写生感想。
• 我也常常自问，作为一个过了60岁的外婆级的人，画画是游戏，就和从前一样勾勾画画就好啦，为什么还要这样较真，还非得出去辛辛苦苦写生呢？可是想到出去就能沐浴在大自然的光华里，面对着鲜活的生命，本身就是一种何等的大放松，何等的吸引力啊！想到苏子在《后赤壁赋》里所说，那大自然无私赐予我们的天地风物，良辰美景，我们人生有限，更应尽兴享用啊！所以，写生不光是画家必须的功课，也是一种生活方式，一种身心的修养。回想到窦建波老师在西双版纳写生时，是那样的兴奋。他天天深夜才睡下，黎明又是第一个起床的人。在植物园里，他不怕酷热，不知饥渴。我问他累不累，他说写生就是休息，怎么会累呢？你看他目光炯炯，行动如风的样子，也能知道他是何等的快乐。
• 正因为带着万分欢愉的心情去写生，你就能找到你特别喜欢的一棵树，一块石，一朵花，一间小草房，一条小溪流……你放下你带来的小马扎，打开写生簙，你和大自然的对话就开始了。
• 你近近地挨着你要画的那丛灌木，或是你选定的花朵，首先要向她问好，“宝贝，今天你好吗？我看你来啦！”接着你要赞美她，“亲爱的，你真好美啊！”“你好精神哦！”就像我学习花道的时候，惊异于日本的花艺师在动剪刀之前，久久地反复端详手中的花枝，不肯轻易下手。他们是在和手中的植物交流，直到尽情沟通了才开始小心剪裁。我们在下笔之前，也是要和我们所画的物象交谈的啊！水受到了赞美，能结出最美的冰花，我们的写生对象呢，也会给我们呈现出最可人的姿态来。
• 在写生的时候，不要放过任何细节。窦老师说，有了细节作品才会精彩。一个好作品，“小处看细节，大处看留白”嘛！窦老师在西双版纳教我们时，不怕土脏，不怕虫咬，用手扒开滴水观音的根部垃圾，让我们仔细观察她的肌理和根须。切忌想当然的不看细节自己编，为此窦老师给我起了外号“老编”，因为我老是漏掉细节。这时窦老师就会说，“你老编啊！”后来还说总编比老编大，就叫我总编了。他这样做，其实是提醒我注意细节。如果你的眼睛看到了别人没有注意到的地方，那么你就是拿到了金钥匙啦！
• 不要贪多。有时慢就是快，快就是慢。这是我跟丁丁师姐学习写生时悟出来的道理。初学的人往往一到地方，就计划好了，什么花，什么树，从哪里到哪里，上午两个稿子，下午三个。结果带回去的稿子，其实一个也没有用。丁丁师姐要求我，哪怕上午画好一朵花，下午画好一片叶，不可求快求多。只有把握好局部，才能组装全部。
• 要心静。写生的时候，什么也别想，只有你和眼前的物象，和你两两相对。有个故事，信徒问禅宗，什么是“用功”？禅宗说，“吃饭时吃饭，睡觉时睡觉。”啊？就这么容易？“是啊！可是许多人做不到啊！他吃饭时想着睡觉，睡觉时又想着吃饭，结果一样也没做好。”我们在写生的时候，其实就是放下一切，清空心灵的好时光。所以写生的好处多着呢！我们的刘铁泉导师有一个朋友，热衷于此，整天外出写生，甚至不愿再创作。看来他是沉浸在写生的乐趣里了。
• 写生的时候要会取舍，这是写生的较高的一个境界了。窦老师常说，不要让物象牵着你的鼻子走，你是主来她是客。比如一根树枝上全是疤痕，你不可以全部把它们画下来。叶子太密了，也要去掉一些。旁边一个枝叉有型，比你身边的好看，可以借过来安装上。窦老师在我们初步掌握了写生技法后，就开始要求我们有选择，有构图意识地进行写生。这样的话，比较容易进入创作阶段。
• 好啦，我就讲这些吧。欢迎大家和我一起分享写生的快乐。    
• 朋友们，准备好了吗？让我们写生去！！！！！！！！
• 窦老师在写生

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• 点评丁丁师姐的大型写生习作

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师姐在北京植物园写生