张大千

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张大千（1899-1983）原名正权，後改名爰，绲，号季绲，法名大千，别署大千居士、弘丘子。室名大风堂、摩耶精舍。四川内江人。1949年移居南美，1978年定居台湾。当代艺术大师。早年留学日本，曾任南京中央大学美术系教授。幼年即从母曾友贞学山水、花鸟，後又精研石涛、陈老莲、唐寅，四十年代初，赴敦煌莫高窟研究、临摹壁画三年。故其画山水、花卉、人物最胜，晚年尤喜以泼彩画荷花，最为传神。书法早年拜李端青、曾熙为师，学北碑，得《郑文公》、《瘗鹤铭》笔法，所作豪放洒脱，极富神彩。篆刻亦能以己意出之。

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张大千一生，从青年时代直至晚岁，一直没有停止过画荷。本着作画要“明白物理，观察物态，体会物情”的精神，无论是早年在四川，三十年代初借居苏州网师园，中期颐和园昆明湖畔的听鹂馆，四十年代的敦煌鸣沙山，还是在巴西八德园，美国加州环荜陁，直到晚年台北摩耶精舍，大千无不手植荷花，细心呵护，朝夕欣赏，对荷花倾注了深厚的感情。
1950年，五十二岁的张大千由港赴印，在新德里举办画展并考察临摹阿旃陀壁画，旅居大吉岭一年，所获诗画颇丰。本书收录的两幅荷花均创作於庚寅，风格亦极为接近，应为此时所作。中年的张大千吸收了恽南田设色明雅、晕染温润的长处，同时又和白阳点画离披的小写意笔法相融合，变早年精致为潇洒。在这两件作品中，画家取近距离特写的视角，以淡雅的靛蓝和淡淡的粉红，没骨渲染出带露凝香的晨荷、月荷，颇有灵秀清芬的韵致。整个画面朦胧淡雅，如梦如幻。粉荷风姿绰约、暗香浮动的销魂之美，在淡蓝色荷叶的映衬下，表现得淋漓尽致。“霓裳一曲能倾国，不见杨妃被酒时”，将倾城的荷花，比作醉酒的玉环，大千真可谓得荷花之神韵者！五十年代，作者创作了一批同类风格的作品，香港《名家翰墨》第三期张大千荷花专辑多有收录，可以参看。

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牧鹿 发表于：07-06-25 16:58 张大千 1943年作 仿黄鹤山樵笔 张大千是具有世界影响的中国画大师，被誉为天才型画家，其创作“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽无所不能，工笔、写意无一不精。其深厚的绘画功底得益于临摹古人作品，大千曾用大半生时间临摹石涛、八大、陈洪绶、徐渭等，进而广涉明清诸大家，再到宋元，最后上溯至隋唐。 张大千本人收藏颇富，且鉴赏力极好，善临摹，曾先后收藏过诸多古人名迹，多有题跋，对传统绘画有着深刻的理解。荣宝05秋拍中的此幅《黄鹤山樵峰书舍图》临摹的是明代王蒙之作。王蒙，字叔明，号黄鹤山樵，是元代第一书画大师赵孟俯的外甥，善诗文、书法，工画山水人物，从外祖赵孟俯风韵中来，又参酌唐、宋诸名，更以董源、巨然为宗，变古创法，自立门户，为“元四家”之一，对明清山水画影响甚大。王蒙对张大千一生的艺术成就，具有非常重要的影响。张氏曾大量临摹王蒙之作，时间长达十年之久。在历代大师当中，王蒙是张大千花时间最长且研究临摹最彻底的。 是图作于一九四五年四月，王蒙山水的气质特征卓然再现，松秀厚透，极为得法。作为张大千的得意之作，该画被选入由他着的《大风堂中龙门阵》一书，以来论述临摹的重要性。这类作品既体现了大千的习古历程和绘画渊源，同时也是传统绘画名迹如何得到再阐释和再利用的绝佳例子，从款识可看出画家对绘画创作的认识和把握。 《仿黄鹤山樵峰书舍图》多次著录，且为叶浅予旧藏。叶浅予有“世界杰出的艺术家”之称，他的中国画主要靠自学，曾一度从张大千。他曾为张大千画过一幅大千作画时的形象──《胡子画胡子》，形象风趣地表现张大千作画时的专心和投入；他还写过一本《张大千的艺术道路》介绍大千的艺术观。由此可见张、叶二人的交情非比寻叙。 该画在1999年中国嘉德拍卖会上以44万元成交，但从画作的风格、绘画技巧和历史渊源来看，其价值原非如此。随着艺术市场的发展和渐趋成熟，张大千的画作价值将会有一个更大的攀升。

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上款镜如即侯镜如（1902-1944），原名心朗，河南永城人，侯氏为永城名门，族中致仕者所在多有，侯镜如幼入塾馆，诵蒙求诗书。毕业于黄埔军校第一期，并经周恩来、郭俊介绍，于潮州秘密参加中国共产党，北伐时任第一军十四师国参谋长，在鄂城任贺龙第二十军教导团团长，参加南昌起义，1928年后任中共河南省委军委书记，中共顺直省委军委书记。“七七”事变任第三十师八十九旅旅长，1943年任第九十二军军长，1945年曾任武昌警备司令和北平警备司令。1948年升任第十七兵团司令兼津沽防守司令。解放后留居香港。1952年后回国，任国务院参事，国防委员会委员，全国政协常委，北京市人大常委会副主任，民革中央副主席，黄埔军校同学会副会长，全国政协副主席。

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bingzi1976

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