（全部高清大图）古代作品赏析

静儒 · 发表于 2009-1-22 01:37:54

董其昌字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭(今上海市松江)人，一作上海人(上海在唐为华亭县地，清属松江府。华亭、云间、松江、上海、娄县俱为一地)。万历十六年(1588)进士，选庶吉士授编修。官至礼部尚书。谥文敏。天才俊逸，善谈名理，少好书、画，临摹真迹，至忘寝食。行楷之妙，跨绝一代。同时以善书名者，临邑邢侗、顺天米万钟、晋江张瑞图，时人谓邢张米董，又曰南董北米。
然三人者不逮昌远甚。
其昌自云：“吾学书，初师颜平原(真卿)多宝塔，又改学虞永兴(世南)，以为唐书不如晋、魏，遂仿黄庭经及钟元常(繇)宣示表、力命表、还示帖、丙舍帖凡三年，自谓逼古，不复以文徵仲、祝希哲置之眼角。乃于书家之神理实未有入处，徒守格辙耳。
比游嘉兴，得尽睹项子京家藏真迹，又见右军(王羲之)官奴帖于金陵，方悟从前妄自标评，自此渐有小得。今将二十七年，犹作随波逐浪，书家翰墨小道，其难如是。”又云：“余书与赵文敏(孟俯)较，各有短长。行间茂密，千字一同，吾不如赵，若临仿历代，赵得其十一，吾得其十七。又赵书因熟得俗态，吾书因生得秀色，吾书往往率意，当吾作意，赵书亦输一筹，第作意者少耳。”画山水少学黄公望，中复去而宗董源、巨然，复集宋、元诸家之长，行以己意。气韵秀润，潇洒生动，尤与米、高为近。
因其曾祖母乃高克恭之云孙女，渊源有自，故精于用墨。
其昌又云：“余画与文太史(徵明)较，各有短长。文之精工具体，吾所不如，至于古雅秀润更进一筹矣。”所惜笔力柔媚，结构松懈，邱壑平庸，树木支离。对于清代三百年画坛有极大影响。其昌最矜慎其画，贵人巨公，郑重请乞者，多倩他人应之。
或点染已就，僮奴以赝笔相易，亦欣然为题署，都不计也。家多姬侍，各具绢素索画，稍有倦色，则谣诼继之，购其真迹者，得之闺房者为多。清代康熙、乾隆俱喜其书、画，因之全国靡然从风。著《画禅室随笔》、《画旨》、《画眼》、《容台集》。卒年八十二。
他不但是明末著名的书画家，也是倡导文人画最得力的书画家。传世遗迹颇多印本亦夥。
《明史．本传、明史．艺文志、明画录、桐阴论画、珊瑚网、列朝诗集小传、松江府志、华亭志、五杂俎》

静儒 · 发表于 2009-1-22 01:39:00

曼陀铃 发表于：07-03-19 21:05

奚冈丙午（1786）年作放翁诗意图手卷

奚冈〔清〕（一七四六至一八o三）初名钢，字铁生，一字纯章，又号萝麄，别署鹤渚生、蒙泉外史、蒙道士、奚道士、野蝶子、散木居士，钱塘（今杭州）布衣。九岁作隶书，及长兼工四体，真书法褚遂良。诗词超隽，而画尤擅长。山水以潇洒自得为宗。花卉有惮寿平气韵，兰竹亦极超脱。性旷达耿介，虽要津投刺乞画非其人不可得。刻印宗秦、汉，与丁敬、黄易、庄仁齐名，号西泠四大家。并舆陈豫锺、陈鸿寿、赵之琛、馅松合称西洽八家，为浙派印人之杰出者。卒年五十八。有冬花庵烬余稿。《墨香居画识、墨林今话、桐阴论画、冬花庵烬余稿本传、定香亭笔谈、杭郡诗三辑、广印人传、清画家诗史》

钤印：方薰（白文）、兰他（白文）、奚冈（朱文）、铁生诗画（朱文）
款识：山色扫石黛，江流涨趋尘。春晴不终日，老懒动经旬。树密多啼鸟，村深有醉人。东阡与南陌，处处寄闲身。丙午长夏，漫写放翁诗意，铁生奚冈。

静儒 · 发表于 2009-1-22 01:39:56

恽格(1633--1690年),字寿平,又字正叔,别号南天,一号白云外史、云溪外史、东园客、巢枫客、草衣生、横山樵者。江苏武进人。清代著名画家。其父恽日初诗文杰出，为“复社”中人。叔父恽向（道生）为著名山水画家，自创一派。受门第书香熏陶。恽寿平少年历经战乱流离，与父恽日初先留寺为僧，后回故乡隐居不仕，过着终生布衣的生活。

恽寿平为“清初六大家”之一。他悲欢离合的少年经历，对其成年后的绘画成就起着重要的作用。他的性格不像石涛、八大两位朱氏后裔寄画于恨，而是淡泊其志，雅逸其画。艺术上,恽寿平最初从父亲学习诗文,从叔父学画，又在山水画上师王蒙、倪瓒等元四家及明代沈周、文徵明、唐寅等人；花鸟兼学黄筌、徐熙；书法兼褚遂良、米芾，融会贯通，自成格数。

恽寿平是清朝初期最享盛名的花鸟画家。其画作多写生，人称“写生正派”；更以徐崇嗣为宗，兼取各家之长，极大的发展了没骨画。所画花卉，很少勾勒，以水墨着色渲染，用笔含蓄，画法工整，明丽简洁，天趣盎然。恽寿平的艺术创作，有自己独创的艺术见解，他在《南田画跋》宣称：“俗人论画，皆以设色为易，岂不知渲染极难”。又说：“宋法刻画而无变化，本由于刻画，妙在相参而无碍，习之者视为岐而二之，此世人迷境......”。这是说宋画工整，元画写意，二者应相参才能入妙。还说：“十日一水，五日一石，造化之理。至静至深......作画尤须入古人法度中，纵横恣肆方能脱落时径，洗发新趣也”。

恽寿平不仅画作出众，风格独具，而且兼工诗书，题句清丽流畅，诗格脱俗超逸，为“昆陵六逸”之冠。恽寿平诗词清新、书法俊秀、画笔生动，时称“三绝”，名盛一时。由于恽寿平一洗前习，独辟蹊径、别开生面，因而四海之内争学南园画风、诗意和书艺，对后世影响很大，因有“常州派”之称。其流传的代表作有《梧轩图》《蓼汀渔藻图》《林居高士图》等，还有《南田诗草》、《欧香馆集》、《南田画真本》、《南田集》著述多种。
恽寿平山水取黄公望笔法，于荒率中见秀润，他32岁所画的《灵岩山图卷》，尖毫勾皴，浓墨点树、高旷清淡，中期山水，浸润宋元诸家，吸取王蒙等人的长处，40岁左右作品最为精彩，例如43岁的《山水花鸟册》，技法灵活多变，此时恽寿平的艺术已日趋成熟，他运笔飘逸潇洒，达到了“维能极似，乃称与花传神”的形神皆备境界，反映出他成熟后的风格的高超技艺，晚年的花卉比较苍劲放逸，但又不失规矩和秀润之美。57岁的《牡丹扇面》为去世前一年所作，笔墨简率苍劲。近似陈淳，具有更多文人画的墨戏意趣。他强调人品与画品的关系，要求画家“出入风雨，卷舒苍翠”，然后“走向造化于笔端”。他同时也强调画家主观情思对绘画对象的溶铸。
藏印《夏山楼藏书画记》即韩慎先（?-1962）别号夏山楼主，收藏鉴古，藏黄鹤山樵《夏山高隐图》因颜其斋曰“夏山楼”。著名京剧票友，与许姬传为兄，为潭鑫培派传人之一，曾灌制唱片《定军山》等。于是夏山楼主之名蜚声戏曲界，反抢其鉴古之才，他曾任天津博物艺术馆馆长。一九六二年四月应故宫博物院之请来京鉴定馆藏书画。－参见《中国近现代人物名号大辞典》P875。《许姬传艺坛漫录》P346。
2.藏印《莱臣心赏》《虚斋至精之品》即庞元济，字莱臣，号虚斋，浙江吴兴人，尤精于鉴赏着有《虚斋名画录》二十卷。
3.著录书的作者：陆时化（1714-1779）一作（1724-1779）（清），字润之，号听松，江苏太仓人。鉴生。好藏书画，赏鉴精确。著《吴越所见书画录》、《书画说》。卒年六十六，一作五十六。（壬癸志稿）

静儒 · 发表于 2009-1-22 01:40:30

袁耀,字昭道,扬州人,工山水,界面楼台,约在乾隆中,待考,或说,他是袁江之子,亦待考。袁耀画能守家法,与其父同为清代界画名手。其山水、人物,宗法宋元,有丘壑无尽之意。

静儒 · 发表于 2009-1-22 01:41:09

仝，长安(今陕西省西安市)人，中国五代画家。一作关同、关肀。活动於後梁至北宋初。早年画山水师法荆浩，(荆浩是士大夫，唐末隐在太行山，他擅长山水画，能表现出唐末山水画的主要特点)刻意学习，几至废寝忘食。晚年笔力过之。《宣和画谱》中有云:“当时有关仝，号能画，犹师事浩为门弟子。”说明关仝是在有了“能画”的名气之後，才去拜荆浩为师的。从师的时间存在两种可能性，一是後梁时期，也即荆浩隐居之前；二是荆浩隐居之後，关仝去洪谷拜师。根据推断，荆浩的生活年代大致在九世纪六十年代至十世纪四十年代之间，那么关仝所生活的年代则大致在九世纪九十年代至十世纪七十年代之间，关仝比荆浩要年轻三十岁左右。
至五代，“山水”开，北方派，江南派。
有关仝，青於蓝，学毕宏，效浩然；
野林渡，秋山寒，关家风，乃雄健；
关仝所画山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟气势，其间又不乏细节安排的丰富性。北宋米芾说他“工关河之势，峰峦少秀气”。关蒳在山水画的立意造境上能超出荆浩的格局，而显露出自己独具的风貌，被称之为关家山水。他的画风朴素，形象鲜明突出，简括动人，其山水画在构图上继承了荆浩全景式大山大水的格局:“坐突巍峰，下瞰穷谷，卓尔峭拔，而又峰谷苍翠，林麓土石，加以地理平远，磴道邈绝，桥蛇村堡，杳漠皆备”。
关仝山水的一个重要特色是长於创造意境。他尤其喜作秋山寒林，时而渗入村居野渡、幽人逸士、渔市山驿的生活景物。这些景观所造成的荒疏气氛，能使观者如身临其境，“悠然如在灞桥风雪中，三峡闻猿时，不复有市朝抗尘走俗之状”，具有强烈的艺术感染力。故当时人称赞他的画“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。
关仝画树喜以夹叶、墨树相间，以浓衬淡，层次分明。树木多是有枝无干，笔迹劲利。米芾认为这是吸收了唐代毕宏的画法。山头则多以墨点代树，形成杂木丰茂的效果。
荆浩、关仝在山水画的技法上也有新的贡献。荆浩批评吴道子有笔无墨，项容有墨无笔的言论反映了山水画技法特别是皴法的进步。但据宋人记载，关仝不善画人物，画中人物多请胡翼(胡翼，字鹏云，五代画家)代为绘制。论者谓其晚年成就，较之荆浩更能青出於蓝，是荆浩画派的有力继承者。画史将其与荆浩并称为荆关。北宋人将他与李成、范宽并列为“三家鼎峙”，具有很大影响。关仝传世作品有《山疗待渡图》、《关山行旅图》等

静儒 · 发表于 2009-1-22 01:42:51

潘振镛（1852－1921），字承伯，号雅声、笙父，自称仌壶琴主，晚署讷钝老人，又署钝叟。秀水（今浙江嘉兴）人。生于绘画世家，祖父潘楷、父潘大临、伯潘大同、叔潘大恒都是画家。工书、画，仕女法费丹旭、改琦，清轻淡雅，洁净无尘。花卉师恽寿平，书法亦似之。间作山水，法近文征明，但所作不多。传世者以仕女居多。与沙山春、吴嘉猷并称三绝。