（全部高清大图）古代作品赏析

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吴华源 （1893－1972）  初字渔邨，后字子琛，号桃坞居士，江苏苏州人，曾赴日本考察美术。家为吴中望族，收藏宋元古画甚富。曾以巨资创建苏州美术专科学校于沧浪亭畔，自任校董及教授。擅山水、兰竹，顾云弟子；并精于医道。山水远师董源，近宗董其昌，笔墨清秀。竹石师文同，偃仰疏密、合乎法度。书宗米芾。上海有"三吴（湖帆、待秋及子琛）一冯（超然）"之称。建国后，居香港，卒于印度尼西亚。作品多数流散海外。《梅竹又清图》轴，图录于《1947年中国美术年鉴》。著有《客窗残影》。

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俞子才（1915-1992），名绍爵，斋名睫巢，浙江湖州人。 早年肄业于苏州美术专科学校油画系。 1939年为吴湖帆梅景书屋入室弟子。 历任上海中国画院画师，上海美术学校、上海美术专科学校、浙江美术学院国画系教师，上海大学美术学院副教授。 中国美术家协会会员。 擅长山水画。 作品有《聂冠卿词意》、《虎丘山图》等；《雁荡山西石梁》入选第二届全国美展。

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仇英，字实父，一作实甫、号十洲，太仓（今江苏太仓）人，移家吴县(今江苏苏州)。约生于明弘治十一年左右（1498年）（注：也有人认为是1509年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。

仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“明四家”、“吴门四家” ，亦称“天门四杰”。沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相接近，仇英在他的画上，一般只题名款。

他出身工匠，早年为漆工，兼为人彩绘栋宇，后从而业画。年轻时以善画结识了许多当代名家，为文征明、唐寅所器重，仇英的好友彭年记载：“十洲少既见赏于横翁(文征明)”，又拜周臣门下学画，并曾在著名鉴藏家项元汴、周六观家中见识了大量古代名作，临摹创作了大量精品。他的创作态度十分认真，一丝不苟，每幅画都是严谨周密、刻划入微。

仇英擅人物画，尤工仕女，重视对历史题材的刻画和描绘，吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。至于发翠豪金，综丹缕素，精丽绝逸，无愧古人，尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，有别于时流的板刻习气，直趋宋人室，对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响，成为时代仕女美的典范,后人评其工笔仕女，刻画细腻，神采飞动，精丽艳逸,为明代之杰出者。他长于临摹，功力精湛，以临仿唐宋名家稿本为多，如《临宋人画册》和《临萧照高宗中兴瑞应图》，前册若与原作对照，几乎难辩真假。画法主要师承赵伯驹和南宋“院体”画，青绿山水和人物故事画，形象精确，工细雅秀，色彩鲜艳，含蓄蕴藉，色调淡雅清丽，融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣 。存世画迹有《人物故事图》、《汉宫春晓图》卷、《供职图》、《赤壁图》、《玉洞仙源图》、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》等。

仇英的山水画多学赵伯驹、刘松年，发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统，综合融会前代各家之长，即保持工整精艳的古典传统，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范，还有一种水墨画，从李唐风格变化而来，有时作界画楼阁，尤为细密。常作上林图，人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容，皆忆写古贤名笔，斟酌而成，可渭绘事之绝境，艺林之胜事。张丑在《清河书画舫》中对其评价说：仇英画“山石师王维，林木师李成，人物师吴元瑜，设色师赵伯驹，资诸家之长而浑合之，种种臻妙”。明代董其昌题其《仙弈图》谓：“仇实父是赵伯驹后身，即文、沈亦未尽其法。” 后继仇英画法者，有沈硕、程环、尤求、沈完等。
绢本，设色画。37.2cm×2038.5cm。现藏台北故宫博物院。

中国十大传世名画之一。中国重彩仕女第一长卷。绢本重彩，尺幅很大，作为装饰性绘画来说属于巨制。汉宫春晓是中国人物画的传统题材，主要描绘宫中缤妃生活。清代院画家作过多本，无非是借皇家园庭殿宇之盛以骋其华缛藻丽之笔罢了。图中人物发型服装皆为汉代式样，但宫室、家具的形制皆是明朝的。全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。除却美女群像之外，复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动，诚为仇英历史故事画中的精彩之作。

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冷枚字吉臣，号金门外史，一作金门书史，胶州(今山东胶县)人。 集秉贞弟子 。善画人物，有五老朝阳图，尤精士女 。康熙时供奉内廷，五十六年(1717)与画万寿盛典图(总裁为王原祁) 。画法工中带写，点缀屋宇益精细细如界画，却生动有致 。论其笔墨洁净，赋色韵秀，颇得师传，惟未脱画史描摹形迹 。又有东升图(白兔)康熙四十二年(1703)仿仇英汉宫春晓图 。《国(清)朝画徵录、国(清)朝院画录、熙朝名画记、桐阴论画、画传编韵、盛京故宫书画录、清画家诗史》 。

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葛尊：字龙芝，一作聋子，号雪斋，道光、光绪（1821—1908）间浙江海宁人，善画山水、人物，尤擅为渔家及农民生活写照，配景清新有逸致，有寒溪撒网图，十九艘渔筏同时下网，收网，姿态各异，光绪十年工匠（1884）与吴嘉猷同画点石斋画报，著名于时，享寿甚高.

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丁观鹏 （？-1771后）清代画家，艺术活动于康熙末期至乾隆中期，北京人。胡敬《国朝院画录》谓：“观鹏克传家学。”工道释、人物，尤擅仙佛、神像，以宋人为法，不尚奇诡，学明代的丁云鹏笔法，有出蓝之誉。雍正四年（1726）进入宫廷为画院处行走，是雍正、乾隆朝画院高手，与唐岱、郎世宁、张宗苍、金廷标齐名。造诣深湛，得乾隆帝赏识，曾为《圣制诗》初集、二集、三集之多幅画卷题诗。在宫廷画院五十年左右，作品近二百件。传世作品有完成于乾隆三十二年（1767）《法界源流图》卷，纵33厘米，横1635厘米，该卷场面宏大，人物众多，描金设色，精细绚丽，为中国佛教艺术瑰宝、世界佛教艺术明珠，现藏吉林省博物馆；乾隆十三年（1748）作《乞巧图》卷藏上海博物馆；二十六年（1761）作《无量寿佛图》轴、《宝相观音图》轴藏故宫博物院；三十五年（1770）八月作《说法图》轴藏西柏林民俗博物馆。弟丁观鹤，亦供奉内廷，工人物。

丁观鹏擅长画道释人物，也善画山水。曾与弟弟观鹤同供奉于南熏殿。他的画作清宫收藏很多。与陈枚等六家合作《庆丰图》卷，《太平春市图》卷，与陈枚、孙硝合作《丹台春晓图》卷等，均辑入《石渠宝笈》。传世作品有：《摹宋人雪渔图》和《仿韩七子过关图》，均辑入《中国历代名画集》。


纸本设色，90x54.5厘米。故宫藏品。

此乃画家新春试笔之作，画中因而洋溢着喜悦欢快之情。祥云低垂，青山点翠。远山之崇俊，更显市镇之繁华。戏台商铺，骡马车旅，喧嚣吆喝之声似在耳畔；屋宇鳞次栉比，人物衣着鲜亮，一派富庶景象。近景的描绘，尽展画家的高深造诣。其飞檐画栋、横廊阶梯，以及一切陈设，无不逼真肖似。一静一动，趣味横生。

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郎世宁（Giuseppe Castiglione，1688—1766）是意大利人，原名朱塞佩．伽斯底里奥内，生于米兰，清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。由于郎世宁带来了西洋绘画技法，向皇帝和其他宫廷画家展示了欧洲明暗画法的魅力，他先后受到了康熙帝、雍正帝、乾隆帝的重用。他是一位艺术上的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精，成为雍正帝、乾隆帝时宫廷绘画的代表人物。他的代表作品有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《弘历及后妃像》、《平定西域战图》等
邹一桂（1688-1772），清代画家。字元褒，号小山、二知、让卿、乡森子，江苏无锡人。雍正五年(1727)进士，官至礼部侍郎。擅工笔花卉。尝作《百花》卷，各系一诗。传世作品有《白梅山茶图》、《太古云岚图》、《水仙红梅图》等

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谢之光（1900－1976），原名凤藻，别号栩栩斋主。浙江余姚人。现代海上著名画家。14岁时师从周慕桥学习国画、油画，继后又师从于张聿光、刘海粟。擅长人物、鸟兽、花卉等，尤擅仕女画，笔法采中西之长，别具一格。从上海美术专科学校毕业后，以舞台美术，商业美术设计为业，曾在上海福州路的天禅大舞台画背景，后来画月份牌、香烟广告，不久即成为闻名上海的广告画家。后半生全身心创作国画，成为上海著名国画家之一。青年时代在月份牌广告上的成就，是上海广告美术史上相当精彩的一页。曾任上海美协理事、上海画院画师。弟子有吴大羽等。

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林纾（1852-1924）原名群玉、秉辉，字琴南，号畏庐、畏庐居士，别署冷红生。晚称蠡叟、践卓翁、六桥补柳翁、春觉斋主人。福建闽县（今福州）人，我国近代著名文学家、翻译家、画家。林纾少孤，自云“四十五以内，匪书不观”。十一岁从同里薛锡极问古文辞，读杜诗、欧文务于精熟。自十三龄至于二十，“杂收断简零篇用自磨治”，校阅古籍不下二千余卷。三十一岁结识李宗言，见其兄弟积书连楹，一一借读且尽。非但经、子、史籍，凡唐宋小说家言也无不搜括。后由博览转为精读。对生平所嗜书，沉酣求索，如味醇酒，枕籍至深。严复《甲辰出都呈同里诸公》诗云：孤山处士音琅琅，皂袍演说常登堂。可怜一卷茶花女，断尽支那荡子肠。他不但是我国著名古文家，也是以古文翻译外国小说的第一人，其译作有184种之多，其中世界文学名著有40余种左右，可见其文学功底之深厚。后肆力于画，擅山水，师石谷而以己意出，花鸟得陈文台之传。林纾山水灵秀略似文征明，浓厚处似戴熙，其作画对材料的把握十分独特，根据自己对“墨分五色”的理解，把不同深浅的墨分盛五碗，作画时分蘸使用，用墨尽量干净。画风总体工整干净，多用渴笔以提醒精神。此四屏山水或疏柳平坡，或孤松远峰，或水草悠竹，或玉山珠瀑，皆清秀洒脱，明丽透爽，清气袭人，给人于烟岚飘荡、畅快淋漓之感，尤如古人云“非必有丝竹，山水有清音”。

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可韵（?－一八一八）（清）僧。按历代画史汇传及清朝书画家笔录均作韵可。号铁舟， 又号木石山人，故湖北武昌名家子。善鼓琴，书近苏、米，水墨花卉似徐渭。间作山水，荒率有逸致， 不袭前人窠臼阜，惟稍有江湖气。性通脱，不拘禅律，每浪游魏塘、菬云间，尝寓居沪渎、虎阜，名噪一时。题画诗不自检点，随手而书，辄多疵句，间亦有风韵极佳者。清画家诗史、墨林今话－《中国美术家人名辞典》P154
2.藏印《观道人》是吴观岱（1862一1929），初名宗泰，四十岁后以字行。一字念康，号洁翁、适盦及觚庐等，晚号江南布衣。江苏无锡人。幼为商店学徒，后学画。初师潘画堂（锦），继参华秋岳（岩）、恽南田（寿平），得其秀雅之气。壮年游京师，主同里廉泉家，得览历代名迹，并为摹副本，尤致力于石涛、石溪、天池（徐渭），苍健浑朴，一振纤靡画风。精研书法，又 擅水墨梅竹，一以书法为之。山水、人物、花鸟皆精。卒年六十八

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萧谦中（1883-1944），名愻，字谦中，号大龙山樵、龙樵。安徽怀宁人。民国时期著名书画家、美术教育家。早年师从同乡陈昔凡、姜筠，习王石谷画法，常为姜筠代笔。据说因姜筠待其苛，去而游四川、东北，得自然造化之助。约1920年重回北京，改学石涛、梅清、龚贤、王蒙等，结合造化之育，自成浓密苍茫、古秀凝重的风格，笔力苍劲，气势浑厚。曾任北京美专教授，中国画学研究会初创时即任评议。三四十年代在北京画坛享有盛誉，与萧俊贤并称[二萧]。擅长山水，兼作花卉草虫。早期作品高雅超逸，后期苍润新颖，晚年多画青绿。他的山水画常见的是学习龚贤积墨法一路，繁密厚重，葱郁苍茫。能缘情造景，皴、擦、点、染、干、润、浓、枯并用，气势苍莽，雄浑深秀，刚柔错落，引人入胜。传世作品甚多，弟子有李智超等

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张大千（1899-1983）原名正权，後改名爰，绲，号季绲，法名大千，别署大千居士、弘丘子。室名大风堂、摩耶精舍。四川内江人。1949年移居南美，1978年定居台湾。当代艺术大师。早年留学日本，曾任南京中央大学美术系教授。幼年即从母曾友贞学山水、花鸟，後又精研石涛、陈老莲、唐寅，四十年代初，赴敦煌莫高窟研究、临摹壁画三年。故其画山水、花卉、人物最胜，晚年尤喜以泼彩画荷花，最为传神。书法早年拜李端青、曾熙为师，学北碑，得《郑文公》、《瘗鹤铭》笔法，所作豪放洒脱，极富神彩。篆刻亦能以己意出之。诗塘：大千居士文会图真迹。甲申初冬九秩拙叟和溪仁恺题于盛京北郊沐雨楼。杨仁恺。

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1.龚贤所钤印可参见《中国书画家印鉴款识》第1627页第19号，第32号，第25号。
2.吴云所钤收藏印可参见《中国书画家印鉴款识》第437页第23号，每31号，第32号，第51号，第12号。
3.此册曾经吴门大收藏家吴云收藏。吴云：字少甫，号平斋，晚号退楼，又号榆庭，归安人，举人，官苏州知府，好古精鉴，性喜金石彝鼎，法书名画，汉印晋■，宋元书籍，一一罗致。
4.龚贤之画一变古法，用墨浓厚，自开生面，画格空前，用墨有积至数遍者，望之沉雄迷朦，岚霭顿生。此册原应有十二页，据藏家称文革中遗失一页，所幸十二页落款一张未逸

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1301-1374 元 按雅宜山斋图、鹤林图题款书倪作啵 侄 洳 扑卧 娌嶂校 哞渡枭 迹 钍鹉攥E。董跋云：“观此图知其初名珽也。”又倪瓒或自称曰倪迂，尝自署称曰懒瓒，或曰东海瓒，又署曰句吴倪瓒；变姓名曰奚元朗，又曰元映。字元镇，号云林，又署云林子。或云林散人，别号有五：曰荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、萧闲仙卿、幻霞生。无锡（今江苏无锡）人。性甚狷介，善自晦匿。尝筑清閟阁，蓄古书、画於中。好僧寺，一住必旬日，篝灯禅榻，萧然宴坐。好洁绝类米芾。家固富饶，至元初海内无事，忽散其资给亲故，人咸怪之。未几兵兴，富室悉被祸，而瓒独扁舟独坐，与渔夫野叟混迹五湖三泖间。生平好学，攻词翰，皆极古意。书从隶入，辄古而媚，密而疏。翰札奕奕，有晋人风度。工画山水，早岁以董源为师，後法荆、关，作摺带皴，好写汀渚遥岑、小山竹树等平远景色。及乎晚年愈益精诣，兼喜画竹，自谓：“聊写胸中逸气。”天真幽淡，一变古法。江南人以家中有无倪画判雅俗。夏文彦以为师冯觐，觐阉人耳，瓒负气节。必不师其画。朱谋垔谓其画亦不自爱惜，时操纸笔作竹石小景，客求必与，一时好事者购之，价可数十金。然张士诚弟士信使人持绢缣，侑以币求之，则怒曰：“予生不为王门画师。”即裂其绢而却其币。董其昌曰：迂翁画在胜国时可称逸品，古淡天然，米痴後一人也。”王元美云：“云林生平不作青绿山水，仅有二幅留江南。”张丑谓其山水著色者甚少，间有一、二，皴染亦深得古法。所写山水，不位置人物，问之则曰：“今世那复有人？”陈继儒谓其“平生罕绘人物，惟龙门僧一幅有之。亦罕用图书，惟荆蛮民一印。”著云林诗集。卒年七十四。按倪瓒卒於明洪武七年，王蒙卒於洪武十八年，蒙且曾任明朝官，明史均有传，均应署明人，但习惯均列元代，且号为元代四大家，故仍之。 1.吴宽（1435-1504）明朝人，字原博，人称匏第先生，长洲（江苏苏州人）。工诗文，善书。作书姿润中时出奇倔，虽规模于苏，而多所自得。 2.马治（明）字孝常，宜兴人。元末与周砥避乱隐居西涧。洪武初由茂才举授内丘知县，迁建昌府同知。为诗文典雅冲淡。善真、行书，小字法晋唐。 3.俞允文（1512-1579）明代人，字仲蔚，江苏昆山人。少工临池，久而益擅之。小隶颹颹欧、柳而上，登赵吴兴堂。行书出入褚遂良，稍纵之则米芾，八分自谓得西岳碑体。 4.吴敬臣，明，字伯一，龙泉（今浙江龙泉）人。万句四十六年（1618）举人。能琴，善诗画。 收藏可考者有黄琳、姚之麟、完颜景贤、刘恕、薛志学、顾锡畴、许过。 1.黄琳，（十五至十六世纪初人），字美之、休伯、国器。安徽休宁人，寓居江苏南京。 2.姚之麟，清朝人，字虎臣，号南溪，钱塘人。为阮元幕客。工书法，善画人物。法陈洪绶。好藏金石书画，又能精拓钟鼎古泉。 3.完颜景贤，清朝人，满洲正黄旗人。户部员外郎华毓子。精于赏鉴，字画书籍，收藏甚富。如端方（1861-1911）尝与游。着三虞堂书画目，苏宗仁为之梭刊。 附论书画诗各十首。《三虞堂书画目》。 4.刘恕（1759-1816）字行之，号蓉峰，又号寒碧主人，花步散人，吴县（今江苏苏州）人，善鉴藏书画。 5.薛志学（清），字希之，江苏常熟人。工书画。 6.顾锡畴，清朝人，字约斋，江苏昆山人，侨吴县（今江苏苏州），画无不能，长于山水，尤善临摹古迹，而流播绝少。 7.许过，清朝人，初名蒯，字穤谷，一作叔子，江苏常熟人。山子，永弟。亦工画，写梅得扬无咎法。工诗，有樵风集。 说明：1.倪瓒（1301-1374）元四家之一。字元镇，号云林，又署云林子或云林散人。江苏无锡人。性甚狷介，善自晦匿。生平好学，攻词翰，皆极古意。书从隶入，辄古而媚，岳而疏，翰札奕奕，有晋人风度。工画山水，早岁以董源为师， 法荆关，作折带皴。好写汀渚遥岑，小山竹树等平远景色。及乎晚年愈益精诣，兼喜画竹，自谓：“聊写胸中逸气。”天真幽淡，一变古法。江南人以家中有无倪画判雅俗。 2.此轴为吴宽友人“子开”于弘治壬子年，即公元1492年于京师购得。归而请吴宽题跋。子开为何人暂不可考。 藏家苏干英先生简介：此轴为苏干英先生提供。苏干英（1910-1996）广东潮安人。1929年考入上海暨南大学， 1933年毕业留校任教。1941年暨南大学迁至福建建阳。1945年 升任教授，兼任南洋研究馆主任。主编《南阳研究》，在国际上颇有影响。1952年至复旦大学历史系任教，并与周予同教授合开中国历史文选课程。1976年至中文系，参加《二十四史》和《汉语大词典》编校工作。另兼任上海华侨历史学会理事。著述颇丰。 苏干英于1933年结识国画大师黄宾虹先生，并拜其为师，学习中国画及绘画理论。在与黄宾虹先生长达二十多年的交往中建立了深厚的友谊。研究黄宾虹的权威王中秀先生在其著作中对黄苏之间的交往和友谊有大量的记载和描述

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王蒙（1308－1385）元画家。字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，湖州（今浙江吴兴）人。外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响，后来进而师法王维、董源、巨然等人，综合出新风格。
　　元末官理问，弃官后隐居临平（今浙江余杭临平镇）黄鹤山，自号黄鹤山樵。明初王蒙出任泰安（今属山东）知州，因胡维庸案牵累，死于狱中。

　　王蒙能诗文，工书法。尤擅画山水，得外祖赵孟頫法，以董源、巨然为宗而自成面目。写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。山水之外，兼能人物。所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望，后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。对明清及近代山水画影响甚大。


　　王蒙创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘画的表现技法。他的独特风格，表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇，莫辨端倪”。《画史绘要》中说：“王蒙山水师巨然，甚得用墨法”。而恽南田更说他“远宗摩诘（王维）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴两种，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔，以用笔揿变和“繁”著称；另一是用“淡墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余地，再加以破点，望之郁然深秀”。

　　董其昌曾在他的作品中题词;"王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。"传世的代表作《青卞隐居图》、《春山读书图》，上海博物馆藏;《葛稚川移居图》、《夏日山居图》，北京故宫博物院藏；《秋山草堂图》，台北故宫博物院藏。
　　
　　《青卞隐居图》，1366年作，纸本，水墨，纵141厘米、横42.2厘米，董其昌誉为天下第一。该画层峦叠嶂，自下而上布满整个画面，用笔随意，用色典雅，林木山石的局部感觉极佳，整体效果则显得零碎，山峰造形也稍嫌奇特，适合近看而不适合远观。
    名作《层峦萧寺图》为墨笔纸本，尺寸为129×353cm，此轴为清宫旧藏，后经伪满洲国内务大臣沈瑞麟之手流入海外。清高宗乾隆赏玩此画之余层作诗一首并御提于画右面上方：“峦叠枯荷叶，寺栖老衲寮。烟霞为世界，松竹伴混朝。户迹绝双足，钟声批七条。林关客未止，未许易相招。”从画幅上部鉴藏玺印：乾隆御览之宝（朱文）、乾隆鉴赏（白文）等，可以窥见此轴为历朝珍重者收藏流传大致经纬过程。王蒙在此轴中用“高远”结合“深远”法。图写层峦茂树，溪流幽谷的江南山景，在组织结构上将其画面茂林山寺处理在中景状态，把松林作近景布置，布局屈伸变换，穿插映带，蜿蜒曲折，虽繁复而见单纯，予人以深邃意境，的郁茂气势，引导观者进入奇特的精神享受，可谓匠心独运。《层峦萧寺图》在绘画技法上融合了董源、巨然、郭熙、赵孟頫的技法之长，灵动多变，云头、牛毛、解索等皴法交互运用，以充分展示江南山峦植被葱茏茂密的景象