高清传世名画专版.四

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竹林听泉图沈宗骞立轴  纸本  设色横35．1厘米上海博物馆藏




纵90.6厘米




    近处溪畔泉边，竹林茂密葱郁。竹丛中茅屋掩映，竹梢间烟霭缥缈。峰峦突起，高瀑曲折奔流直下，使宁静山居带来悦耳之声。屋内有人临窗侧首，似在听泉。画风受“四王”一脉影响，山石用披麻皴，密集苔点，苍茫秀润。笔墨滋润，气韵清新。为沈宗骞精湛之作。    沈宗骞，生卒年不详，清代画家。字熙远、号芥舟，又号研湾老圃，乌程(今浙江湖州)人。工书，善画山水、人物。笔法精妙，人物生动传神。活动于乾隆至嘉庆时期。

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山水图(之一、二)沈宗骞册页  纸本  设色  纵18．5厘米常熟市文物管理委员会藏




横25厘米




    此图册选二开。图册之一，绘青山迷朦，山脚下数棵梅树，或虬曲，或挺拔，形姿不一，枝上梅花正待开放，其后一片丛竹。梅竹丛中显露一草屋，屋主人正在观赏窗外之景。此图远山以没骨烘染为之，近景则以勾勒为主，辅以皴点，形成对比，具有诗意。图上自题：“梅与竹皆清之绝者而共处一




区，其清境何如耶，彼幅中凭几而观者，其殆子猷和清之流乎。芥舟。”    图册之二，  以平远构图，绘河溪两岸景色。近景土坡青松挺立，配以杂树数棵，姿态各异，树荫下草亭临溪而座。河溪对岸，丘陵山岗，丛林苍翠，溪水曲流，远山连绵起伏。作者试用李升没骨法并参以米家点为之，设色艳丽浓重，别具韵趣。图上自题：“唐李升善没骨山水，董思翁当仿之，秀润古雅，灼灼如芙蕖出水，又如美女靓妆，  当牖明丽欲绝，异不能再得华亭妙腕也。芥舟。”

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  四序图  姚文瀚    长卷  绢本  设色  纵31．5厘米  横318厘米    北京故宫博物院藏




    此图卷描绘宫廷仕女春游、纳凉、游湖、赏雪四季不同  的享乐生活。布局巧妙，境界幽曲，将人物、山水、楼台亭  阁、春夏秋冬的不同树木花卉及其景色容于一卷。精心刻划，  形象生动，笔墨工细，赋彩随类，颇为自然。人物虽小，然曲  尽各种姿态，形神俱备，景物虽繁，然疏密有度，为烘托人  物的各种游乐活动而恰到好处。确是精心经营的佳作。




    姚文瀚，生卒年不详，清代画家。号濯亭，／帧天(今北京)人。乾隆时供奉内廷。王道释人物，有《仿清明上河图》及《桐阴清暇图》；乾隆十七年(1 752)尝摹宋人《文会图卷》。

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雪景故事图(之—)孙  祜册页  绢本  设色  纵31．5厘米  横25．6厘米北京故宫博物院藏




    此册共十幅，其一为袁安卧雪，写水边院落，三座破屋，数株枯木，两丛修竹，连同院外沙渚、木桥，皆披银装，夜深人静，冷气逼人，寒窗内，袁安却在专注读书。用笔简洁，山石略加皴染，  白粉晕染勾点与墨色融于一体。既对比强烈又显柔和。




    孙祜，生卒年不详，清代画家。江苏人。工人物，山水师王原祁。乾隆时供奉内廷，曾同陈枚、金昆、戴洪、程志道绘《清明上河图》；乾隆六年(1 741)与周鲲、丁观鹏合作《汉宫春晓图卷》。

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秋林曳杖图张雨森立轴  绢本   设色北京故宫博物院藏




纵157厘米  横100厘米




    此图作秋山红树，峰峦起伏中藏亭桥飞瀑，云烟缭绕，溪水荡漾，一长者策杖过桥。构图险中求隐，用笔多变灵活，细皴密点，石作卷云，水作横波，松枝虬曲披靡，既得茂蔚之姿，又获空灵之气，设色优美，不落俗套。




    张雨森，生卒年不详，清代画家。初名雨紫琅，号苍茔，安徽当涂人。乾隆时供奉内廷家风韵。善泼墨，用墨皆渗以胶。亦善画花鸟.

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上塞锦林图关  槐立轴  纸本  设色纵142．6厘米  横64．6厘米北京故宫博物院藏




    此图描绘我国长城以北塞外的锦绣风光。绿色的灌木丛，红彤彤的柞枫树，错落于曲流之间，真实生动，俨然另逞独特面貌。用笔工细，设色鲜丽而又和谐。上方有高宗弘历御笔题七绝四首，借此图简述其先祖及弘历本人在北塞骑猎、武功的思念，以“祖德勤承告后人”。    关槐，生卒年不详，清代画家。字晋卿，一宇晋轩，号云岩，一号曙笙，仁和(今杭州)人，官至礼部侍郎。善画山水，供奉内廷。画风学习宋元诸家，笔法苍润恬静。活动于乾隆时期。

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剑阁图罗  聘立轴  纸本  设色北京故宫博物院藏




纵100．3厘米  横2'7．4厘米




    此图据李白诗意绘想象中的剑阁蜀道，  图中山峦叠嶂，云雾缭绕，飞泉高泻，栈道盘复，商贾行旅匆忙。构图繁复，笔墨细密，设色淡雅，在罗聘山水画中风格独特。    罗聘(1 733-1 799)，清代画家。字逐夫，号两峰、花之寺僧、衣云和尚，安徽歙县人，侨居江苏扬州。金农弟子。擅画人物、佛像、花果、梅竹、山水，笔情古逸，思致渊雅，  自成风格。为扬州八怪之一。传世作品有《群仙拱祝图》、《冬心午睡图》、《葫芦图》和《剑阁图》等。

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人物山水图罗  聘册页  纸本  设色北京故宫博物院藏




纵24．3匣米  横30．7厘米




    此册十二页，据诗意画人物、山水。选印二页。  图之一画汀渚滩头，一人奋力划船，三人坐观景色。图之二画松崖涧泉，二人坐茅堂对弈。用笔简练，格调高雅。

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映花书屋图方  薰立轴  纸本  设色北京故宫博物院藏




纵126厘米  横34．2厘米




    此图所绘，水面宽阔，平坡缓崖上，杂树葱郁，闲庭书屋谧幽雅。用笔精细工整。




    方薰，(1 756-1 799)，清代画家。字兰坻，一字懒儒，号兰士，又号兰如、兰生、樗畲生、长青，石门(今浙江崇德)人。善画山水、人物、花鸟、草虫，晚年好作梅竹、松石，亦工诗文、篆刻。著有《山静居稿》、《山静论画》二卷行世。

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山水图方  薰册页  纸本  墨笔  纵2S厘米常熟市文物管理委员会藏




横21厘米




    此为山水册中之一，为仿五峰山人文伯仁笔意，用侧锋渴笔淡墨写山石树干，浓墨点树叶，墨韵粲然。淡雅疏旷，逸人持杖，步履山水之间，情景交融，得自然之天趣。

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  山水图  潘恭寿  册页  纸本  设色    纵24厘米  横28．2厘米  镇江市博物馆藏




    此所选其中一页《仿陆子传》，画山石壁立，层峦叠翠，平缓处，老树横枝，其下，溪流有声，绿草丛茵，两高士席地而坐，欣赏周围美景，童子则抱琴侧畔待唤，各自神形俱备。画面苍古隽逸。




    潘恭寿(1 741—1 794)，清代画家。字镇夫，号莲巢，江  苏镇江人。能诗善画。少学山水，苦无师承，王文治遂授以  书家用笔之道。恭寿复取古迹临仿，画乃益进。山水规仿文  徵明，花卉取法恽寿平，画佛像及仕女，亦韵秀而饶古意，竹  石亦佳。传世作品有《江帆远岫图》、《烟云阁图》、《写柳永  词意图》、《仿戴逵破琴图》。

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重岩暮霭图潘恭寿立轴  纸本  设色横31．5厘米泰州市博物馆藏




纵81．5厘米




    图中峻岩怪石突兀而立，  山中泉水飞注入溪，杂树挺立浓郁，水阁依山临水，其中一高士展卷沉思，神态超然。境界幽美，深厚苍浑。

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层岩楼石图蔡  嘉立轴  绢本  设色纵104．1厘米横53厘米重庆博物馆藏




    此图造境点景，奇奥幽深，树木茂密，高干轩昂直立，与群树互为掩映，林间楼阁中高士开轩凭栏闲眺，溪流坡石处，灵石与蕉荫下，仙鹤一羽，清润幽雅之情已毕现於画面；而高山并列，奇峰险石，突兀峥嵘，瀑布如银练高悬，益臻声色交加之美。笔墨舒展浓郁，浓淡、疏密、繁简适度，为画家经意之作。    蔡嘉，生卒年不详，清代画家。字松原，一字岑州，号雪堂，一号旅亭，长年寓居扬州。与扬州画派高翔、汪士慎、朱冕为诗画友。工诗文，善画花鸟、山石，尤善青绿山水。活动于清乾隆时期。

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秋夜读书图蔡  嘉立轴  纸本  设色北京故宫博物院藏




纵63．7厘米  横37厘米




    画林荫下茅堂，篱门紧闭，堂中有一书生正秉烛攻读，一小童侍立一旁，窗外石级处立着一鹤，几棵树上的红叶，点出了秋意。用笔简练，树石用浓墨渲染，用浓墨点苔，  画法自成一家。自识：“秋夜读书图，松原弟蔡嘉为静宰先生作。”

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诗画图




长卷  纸本  墨笔上海博物馆藏




纵22．6厘米  横220厘米




    此图为诗画合璧。湖水明净，  山势环抱，得萧疏恬淡之趣。远山以淡墨晕染，谷口作曲水流泉；近景画点叶树数株，映衬茅舍、场圃、泊舟，远近浑然一体。山石用乾笔短披麻皴，笔致灵活松秀。图后自题七言古诗一首，首句云“明湖秋水净如练”，由此推之，此图或是写山东济南大明湖的真景。署年癸丑，为乾隆五十八年(1 795)，是黄易50岁时，为其友雪怀出京赴济南的赠行之作。(下图为局部)




    黄易(1 744-1 802)，清代画家。字小松，号秋盒，仁和(今浙江杭州)人。黄树谷之子。能诗工书，善画，尤精篆刻，与丁敬、蒋仁、奚冈齐名，称为“西泠四家”。