高清传世名画专版.四

吴鸥

蓬莱仙境图袁  耀立轴  绢本  设色北京故宫博物院藏




纵266．2厘米  横163厘米




    此图以神话传说为题材描绘蓬莱仙境，图中山石陡峭，奇形怪状，苍茫大海，波涛汹涌；山中树木葱郁，楼阁宫殿华丽壮观，是神仙异人之所在。

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桃源图袁  耀条屏  绢本   设色北京故宫博物院藏




纵220．2厘米  横597厘米




    此图描绘了东晋陶渊明所写的《桃花源记》的世外桃源。图中突兀的峰岳，如镜的湖水，  自在生活其间的人们，  无不令人心驰神往。境界幽美，起伏变化，虚实对比，动感性强。(下图为局部)    ·

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山水人物图袁  耀条屏  绢本  设色纵47．3厘米    横200．7厘米北京故宫博物院藏    此两条屏分别为《鸡声茅店月》和《舍南舍北皆春水》，  前者写冬天雪景，  月亮悬空，但已雄鸡破晓，茅屋内外白雪铺盖，早起的人已上桥赶路，显得峻异幽奇。后者绘春景，远山重叠，近处江面春水平静，江畔平坡处，树木葱郁，屋舍俨然，有人端坐堂前饱览四围春光。别具风致。

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  晴峦春霭图  唐  岱  立轴  绢本  设  色  纵282厘米  横159厘米  北京故宫博物院藏    此图以阔笔  画崇山叠嶂，霭  横晴峦，曲流小  径，蜿蜒于隔山  之壑。水榭山居，  高树疏林，错落  有致。山石用乾  笔皴擦，浓墨横  点，富有层次和  立体感。用笔沉  厚，境界深远。虽  自称仿黄公望，  实用自己的风  貌。




    唐岱，(1 675-1 752)，清代画家。字毓东，号静岩，又号    知生、默庄，满洲正白旗人。官内务府总管，以画祗候内廷，    康熙赐画状元。王原祁弟子，  山水沉厚深稳，得力于宋人居    多。著有《绘事发微》。

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蜂猴图   沈  铨   立轴  绢本  设色  纵184厘米  横96．6厘米   北京故宫博物院藏 [/td][tr][/tr]

    此图画溪畔石崖  边，溪永潺流，花木葱  郁，有猴五只，或攀枝  或坐石，或仰望或下  看，形神各具。笔法工  致精巧，设色妍丽。    沈铨(1 6 8 2—约  1 760)，清代画家。字  衡之，号南菇，浙江吴  兴(今湖州)人，一作  德清人。工画花鸟走  兽，以精丽见长。亦善  仕女，尝写花蕊夫人  宫词为图，殊见佳妙。  雍正九年受聘往日本  长崎，侨居三年。日人  重其艺，学之者众，以  圆山应举最著名。传  世作品有《松鹤图》、  《鹿群图》、《鹤群图》、  《松鹿图》等。

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  万壑松风图  华  岳  立轴  纸本  设色  纵200厘米  横114厘米  沈阳博物馆藏    此图淡色绘林  海松涛，远山风岚  烟云缭绕，沟壑间  一片苍松茂密，虬  曲盘折。松干鳞结，  松根深扎岩隙，老  干新枝，挺秀俊拔。  松针繁茂，其针如  芒，密而不乱。浓淡  远近，层次鲜明，睹  其松似闻风声，其  势雄壮。




    华岳(1 682-1 756)，清代画家。字秋岳，原字德嵩，号新罗山人，又号白沙道人、东园生、布衣生、    离垢居士，福建上杭人；一说莆田人。擅画人物、山水，尤精花鸟、草虫、走兽，远师李公麟、马和    之，近受陈洪绶、恽寿平及石涛等影响。重视写生，构图新颖，形象生动多姿，  时用枯笔、干墨、淡    彩，敷色鲜嫩不腻，有松秀明丽、空灵骀宕之致。传世作品有《山水图》、《春水双鸭图》、《红叶画眉    图》、《金谷园图》、《天山积雪图》和《听松图》等。

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自画像高凤翰立轴  绢本   设色纵106．8厘米横53．4厘米北京故宫博物院藏




    此图画悬崖巨石临江，其上苍松盘曲凌空，波浪翻滚拍打岩石，作者坐卧石中，俯视江面，神态可掬。    高凤翰(1 683-1 748)，清画家、篆刻家。字西园，号南村，晚号甫阜老人，山东胶州(今胶县)人。雍正五年(1 72了)举孝友端方，曾官泰州盐分司，久寓江苏扬州一带。乾隆二年(1 737)右臂病废，更号“后尚左生”，刻有“丁巳残人”、“病痹”、“伏枕左书空”等印章。改以左手作书画。绘画以山水、花卉为主，  早年偏于工细，  晚年多作写意，阔略豪纵，仍苍劲老辣，山水尤以气胜，不拘于法。传世作品有《牡丹图》、《寒鸦图》、《秋山读书图》、《层雪炉香图》。

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草堂艺菊图高凤翰立轴  纸本  水墨  纵122厘米横5l厘米




淡设色




日)大阪市立美术馆藏




    此图以疏毫写草堂，细笔写修篁淡菊、老梅乔松。一翁策杖而行，当为画家自写。景物简繁错落，各得其所，布置极为精当。尤为可观者，是以精秀之笔，写出萧疏淡泊之气，实为大家手笔。

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指画山水花卉图高凤翰册页  纸本  纵23．4厘米天津艺术博物馆藏




横30．3厘米




    此册共十二开。其册页构思缜密，布局有章，挥写无痕虚实浓淡，尽情抒发，豪放生动。此处选印两页。

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山水图 张宗苍 立轴  纸本  设色 纵144．6厘米  横75．3厘 米 北京故宫博物院藏 [/td][tr][/tr]

    张宗苍(1 636-1 756)，清代画家。字默存、墨岑，号篁  村、太湖渔人，晚称瘦竹，江苏苏州人。黄鼎弟子始以主簿  理河工事，高宗乾隆时供奉内廷。善山水笔力沉著，  山石用  千笔积累，后以焦墨醒，并专于渴染，林木葱蔚。尽去画院  甜熟之习。传世作品有《草堂趺坐图》、《仿董北苑山水图》、  《雨洗秋山图》。

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归舟图黄  慎UULM  纸本   设色  纵121．8厘米  横61厘米首都博物馆藏




    此图描绘渔民归舟的情景，图中柳树，  已叶落枝枯，正是深秋时节，江面苍茫，三四渔船，并排泊岸，船内岸上，人们各自忙碌，又互有呼应，不失为一幅写意山水佳作。    黄慎(1 687—约1 770)，清代画家。字恭寿，又宇恭懋，号瘿瓢子、东海布衣等，福建宁化人。家贫，事母以孝称。卖画为生，居扬州。善人物、山水，亦作花卉，为扬州八怪之一。山水学吴镇，兼学倪瓒、黄公望。擅长书法，学怀素。传世作品有《芦雁图》、《渔归图》、《渔父图》和《携琴仕女图》等。

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携琴访友图黄  慎立轴  纸本设色  纵168厘米横88．5厘米上海博物馆藏    此图写城关外，崦岩绝蛾，左右对峙，  山下道坦处，有三位骑驴缓行的老人，仆人肩背囊琴相随，寻视访友，情意甚殷。在百年老树环绕处，有静室明轩，  幽雅宜人。正等侯来客，  内外呼应。置陈布局，精心铺排，  主次分明。茅屋、古树、老翁，勾点精到，  山崖城关，笔墨概括简练，笔触泼辣粗放。撷取人物神态驾轻就熟，功力坚实。

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湖亭秋兴图黄  慎立轴  纸本  设色南京博物馆藏




纵181厘米  横102厘米




    此图为清代画家黄慎的作品，图中山石岐蹭，古树苍郁，湖水微波，亭内外人物形神皆备，各具情态，笔黑清润沉静。

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  弹指阁图  高  翔  立轴  纸本  墨笔    纵68．5厘米  横38厘米  扬州市博物馆藏    此图以竹门、  篱笆、老树、古  藤、楼屋构成院  落门庭，行笔错  落有致。以淡墨  勾润，浓墨点衬，  清疏中流露出一  股秀逸的气息。  人物刻划寥寥数  笔，神情动态，栩  栩如生。诗题与  画意，浑然一体，  耐人寻味。所绘  的是清代扬州天  宁寺西边的弹指  阁，为文思和尚  居址。此图是高  翔的写实佳作。




    高翔(1 688-1 753)，清代画家、篆刻家。字凤岗，号西    唐，一作犀堂或樨堂，江苏甘泉(今扬州)人。擅画山水，法    弘仁、石涛，尤工画梅，笔意疏秀，墨法苍润。为扬州八怪之    一。精篆刻，书法工八分，晚年右臂病废，乃以左手书画，更    有天趣。传世作品有《弹指阁图》、《水墨山水图》等。

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松藤图李  鲜立轴  纸本  设色  纵124厘米横62．6厘米北京故宫博物院藏




    此图为李鲜写意画中之精品，图中之松，不见首尾，可见其雄伟。老藤盘绕，枝叶交错，用笔挥洒，用墨酣畅。    李鲜(1 686-1 762)，清代书画家。鲜，一作觯，宇宗扬，号复堂、懊道人，江苏兴化人。圣祖康熙五十年(1 711)单人，曾为宫廷作画，后任滕县知县，为政清简，以忤大吏罢归。在扬州卖画。为扬州／V隆之一。擅画花卉虫鸟，初师蒋廷锡，画法工致；又师高其佩，进而趋向粗笔写意，并取法林良、徐谓、朱耷，落笔劲健，纵横驰骋，不拘绳墨而有气势，有时使用重色或彩墨结合，颇得天趣。因在扬州见石涛作品，遂用破笔泼墨作画，风格一变。传世作品有《五松图》、《芭蕉萱石图》和《墨荷图》等.