高清传世名画专版.三

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山水图(之一二)樊  圻册页  绢本  设色  纵13．1厘米  横22．1厘米上海博物馆藏




    此册气格高爽，肃穆恬静。画山石用小斧劈皴，渲染轻  清。各图或深远，或高远，或平远，或山石环抱，或宾主相  揖，或开嶂拘镍；水则或垂石隐泉，或云流泉断，池馆廊庑，  平居四列；河房茅亭，钟鼓楼台，巨舰江船，气息宛然。雨湿  江南，云雾蒸腾的夏景；蟹爪纠结，  山峦湛凝，村落恬静的  冬景；桃花盛开，山石岐岐，醉泉珠溅的春景；石壁高耸，远  帆隐约的秋景。画来都合乎自然之理，得烟云飘渺之趣。此  处选印两页。

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山水图(之—、二)樊  圻册页  纸本  纵29厘米安徽省博物馆藏




横23．5厘米




    此册共六开，现选印两页，之一写巨石高峰叠翠耸立，山间树木挺立成林，云气烟岚环绕不散，溪水蜿蜒曲折而伸。之二画江水波涛，渔舟扬帆，  山峦平坡，树木繁茂葱郁，涧水曲折回转急流，茅台亭阁隐现。画境幽深，恬静秀丽。

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寇湄像图樊  圻  吴  宏立轴  纸木  水墨南京博物馆藏




纵79．3厘米  横60．?厘米




此图作于清顺治八年(1 651)，樊圻白描肖像，吴宏补景。




    寇湄，宇白门，为明末清初金陵秦淮名妓，善鼓琴，能度曲，工画兰竹。此肖像画其浓妆安坐，娟娟秀美，穆然恬静。细草参差，绿水无波，一派幽逸景致，静穆中又寓勃勃生机，与人物的处境、身份、仪表密相呼应，是中国传统肖像的佳作。

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云岭残曛图龚  贤立轴   纸本     水墨纵208．5厘米横106厘米(日)私人藏




    是图气势恢弘，浑厚苍秀，用笔方折，用墨层层染渍，致使山峦阴阳向背，  变幻莫测，意境幽远。画面效果与自题诗相得益彰。  自题云：“谷口峰根尽吐云，上方新月映残曛。今霄预有吹笙约，盼望诸天鸾鹤群。半亩龚贤画并题。”    龚贤(1 61 8-1 689)，清初画家。一名岂贤，  字半千，号野遗、柴丈人，昆山(今属江苏)人，寓金陵(今南京)，工画山水，取法董源、吴镇，重视写生，用墨层层染渍，浓郁苍润，创有一格。与樊圻、高岑、邹桔、吴宏、叶欣、胡糙、谢荪为金陵八家。传世作品有《溪山无尽图》、《夏山过雨图》、《木叶丹黄图》和《山水图》等。

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千岩万壑图龚  贤长卷  纸本  纵27．8厘米南京博物馆藏




横980厘米




    此图绘山岩丘壑连绵不断，繁复无尽，其间茂林嘉树，云气烟岚，飞泉高瀑，孤棚村落，江流小舟，景致表现得真实生动、完美自然，秀丽，壮伟兼具，引人入胜。

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溪山无尽图龚  贤长卷  纸本  墨笔北京故宫博物院藏




纵27．4厘米  横725厘米




    此图写重山复岫，秋林山溪，  亭园屋宇，  山泉飞流，气势雄伟壮观。笔墨娴熟，皴染浑厚，细密工整，层次分明。构图、经营苦具匠心。峰回溪曲，既永远山长，又有高远、深远之境，使人有溪山无尽之感。这是作者源于自然又高于自然的结晶。正如作者自题所云：“非遍游五岭、行万里路者，不知山有本支而水有源委也。”为龚贤晚年杰作(最下图为局部)。

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木叶丹黄图龚  贤立轴  纸本  墨笔上海博物馆藏




    此图为龚贤精心之作。远处山岭逶迤，近处浅滩低坡，疏林之间置茅屋数问，布局实中带虚，高山大岭，意境疏旷。山石结构及皴法有董源的韵味，用乾墨层层皴擦，沉雄浑厚，露白处为山坡的向阳面。有些矾头用浓墨勾勒、皴擦，则为阴暗处。近树枝干皴笔上醒以浓墨勾勒，远树及光线强处以乾墨皴擦。



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云山结楼图龚  贤立轴  纸本横99.5厘米广州美术馆藏




纵251厘米




    此图绘层峦叠谳，丘壑纵横，涧水回转，浓荫盛绿，气象峥嵘，雄伟壮丽。其间楼舍书屋深藏，作者寄意颇深可见一斑。此幅笔墨劲利而苍厚潮润，用董源、巨然法，山石层层皴染，墨韵粲然，苍翠欲滴。由此也可见作者“积墨法”之功底。

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山家黄叶图龚  贤立轴  纸本  墨笔旅顺博物馆藏




纵227．4厘米  横82．2厘米




    此图描绘山居景色。图中林木杂生，枝柯交错，山岭逶迤，奇峰突起，烟岚轻拂，清新淡雅，树丛山岩处，隐现茅屋。置景繁复而用笔疏简，以中锋乾笔渴墨勾勒为主，作水墨淡色渲染，笔情墨韵有“乾裂秋风，润含春雨”的明快清丽之美。龚贤画崇董巨，善用积墨法，淋漓酣畅，苍厚沉郁。亦擅简笔乾墨皴染，此幅可见其技法之妙用。

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山水图(之一、二)龚  贤扇面  水墨  纸本  纵分别为17．9厘米、20．2厘米横分别为56．5厘米、59．7厘米中国台北故宫博物院藏




    此两幅山水扇面图，当是作者清雅隽逸、古秀峭劲之作，画家借鉴南宋“半边”、“一角”式的构图方式，  画得格外空旷虚淡。尤其是两幅近景中树的画法，既有横点叶、直点叶，也有双勾圆点叶、圆笔疏点叶，它们高低参差，掩映得势，浓淡互照，绝无雷同，乃全局的得意之笔。至于茅棚屋舍、小桥溪水，则更是平添风韵之致。

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万山苍翠图高  岑立轴  绢本横78．5厘米




设色  纵185厘米




北京故宫博物院藏




    此图笔墨严谨劲秀，披麻皴画山石，淡墨渲染。老树挺拔，树木繁多，密而不乱，树叶以夹叶、点叶并用。树石罩以淡花青赭石色。山川林木茂密，万山苍翠。古寺、楼阁、村舍、山泉、船艇，设景似是江南秀丽富饶之乡。老者策杖过桥，农者田间劳动，富有生活气息。笔墨秀峭，气势雄伟。自题：“万山苍翠逼寒空，细路纡回古木中，澹澹夕阳堪倚杖，霜枫几点上衣红。画并题呈学迂先生教正。石城高岑。”    高岑，生卒年不详，清初画家。字善长，又字蔚生，浙江杭州人，居金陵(今江苏南京)。阜(宇康生)弟。好学中、晚唐诗，并学画。初师僧七处，后自出机杼。山水迹近蓝瑛，用笔精到，无粗犷气；写意花卉，清秀入神。与龚贤、樊圻、邹桔、吴宏、叶欣、胡糙、谢荪为金陵八家。传世作品有《秋山万木图》、《林荫评古图》、《凤台秋月图》、《松窗飞瀑图》。

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卧游图高  岑立轴  绢本  纵208厘米广西壮族自治区博物馆藏




横58厘米




    此图吸取范宽的画风又融入自己的个性而创作，画奇峰突起，峻险雄伟，树木挺直葱郁，屋舍依山傍水，渔舟江面泛波。近景垂柳拂丝，屋内人物栩然。此幅高远深远兼俱，笔力坚挺，还有烟岚缭绕之趣。

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江山千里图高  岑长卷  纸本  纵25．1厘米辽宁省博物馆藏




横477厘米




    此图从宋元山水入手，又吸取沈周粗笔文徵明细笔的风格，画山峦丘壑、成林杂树、村舍屋宇。其间蜿蜒曲折的山道则贯通全卷，使画面首尾呼应，而溪水明净空阔，则让观者感到画面繁而不塞，全幅有粗阔雄浑之韵。

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山水图(之一二)高  岑长卷  纸本  纵23．6厘米  横137．2厘米北京故宫博物院藏




    此图山石以粗笔勾勒轮廓，浓墨点苔，披麻、解索、折带皴相间，长皴、短斫交错，属沈周粗笔遗意。而其中树枝繁密的点叶，  屋字细秀的用线，  以及轻淡明雅的敷色，  又有文徵明的意韵。画面点缀江上扁舟、潺流涧水，则添生动之气。

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青绿山水图高  岑立轴  绢本   纵273厘米北京故宫博物院藏




横90.5厘米




    此图取景法近似范宽，布局兼具高远、深远、平远之法，  中部以坚峭高耸的山峦作为主体，再以远山、村落、江河、溪桥为铺衬。同时，尖劲的用笔，细密的点皴以及清丽的青绿设色，又颇受明代吴门画家唐寅、仇英的影响。    画家经过融化吸收他人之长，形成自己独具一格的风貌。