高清传世名画专版.三

吴鸥

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山水图(之二)傅  眉册页  绢本  设色米  横21．8厘米天津艺术博物馆藏




纵22厘




    此图绘深山峦壁下村寺。山麓寺院内外密林排列，丰茂而荫郁，景色幽僻，布局平实而饶奇趣，用笔简洁，水墨交融，设色清爽，苍老古韵，生动自然，别具一格。是傅眉之绝品。    傅眉(1 628—1 683)，清代画家。字寿髦，一作寿毛，一字竹岭，自号小蘖禅，山西阳曲人，傅山之子。工诗书画，亦能篆刻，  山水学父法古朴而有真趣。

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山水图(之四)傅  眉册页  绢本  设色纵20．6厘米   横22厘米天津艺术博物馆藏




    此图苍秀古润，意趣盎然。水潭石丘上绘一园亭，略有装饰意味，稚拙古雅。水有波纹流动之势，似潺潺有声。中景垂柳，株干枝条茂密，郁郁森森，傅绿柳成荫之神，得

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溪山飞瀑图吴又和立轴      纸本    墨笔  纵97．1厘米横49．6厘米天津艺术博物馆藏




    此图近处画一土坡并写杂树数棵，高低疏密，参差有致。溪水沿着坡脚迂曲而来。土城对岸，山峦高耸连绵，瀑布高悬，半山筑一屋舍，石阶可拾级而通，山脚下云烟飘浮，村舍隐现。山川优美，布局用平远构图法，以溪水为纽带，通过不同层次的景物组合而成。笔墨师法元人，但也透露了与石涛画法的某些相似之处。画笔圆转，山石坡脚勾皴，时用侧锋，有柔中寓刚之感。    吴又和，生卒年不详，约活动于康熙年间。安徽歙县人。书画皆清绝，石涛极为称赞，尤工画山水。

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点苍山色图黄向坚立轴  纸本  设色  纵127．7厘米  横42．5厘米上海博物馆藏




    此图描绘云南大理点苍山，一片壮观景象。群峰  插云，争奇竞秀，云气弥漫。这是点苍山著名的十九  峰。山坡层林覆盖，山下洱海浩瀚，舟楫扬帆。全图  用花青、赭石混和，并掺以水墨敷色；峰头山脊，用  笔浑厚，得沉郁苍翠之感；皴笔繁密，牛毛皴、披麻  皴等兼施并用。点笔丰富，更显得树叶郁茂。塔楼屋  字、城墙舟楫皆描绘细致。黄向坚传世作品不多，此  件堪称代表作。    黄向坚(1 609-1 673)，明末清初画家。字端木，吴  (今江苏苏州)人。善画山水，师法王蒙，结构严密，  干笔苍秀。传世作品有《秋山听瀑图》、《寻亲图》、《境  崖陡壁图》等。

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剑门图黄向坚立轴  纸本  墨笔  纵139厘米  横53．6厘米吉林省博物馆藏




    此图画城垣峭壁，深涧飞瀑，  山路盘纡，高    塔楼阁。山石以乾笔勾皴，作长披麻，焦墨横点    苔树。用笔方正、圆转并施，墨色层次分明，气    势雄壮，意境深远。

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  山水图  汪之瑞  立轴  纸本  墨笔  纵79厘米  横52厘米  北京故宫博物院藏




    此图作者用渴笔、焦墨，画远山疏林、小桥流水，山石有皴无染，  画风近黄公望。  自题“已丑(1 649)夏五月，  画似




跨千老盟兄，  时余游豫，不觉笔下有离别之气，瑞识。”    汪之瑞，生卒年不详，清初画家。字无瑞，休宁(今属安徽)人。初从同邑李永昌学画。工书，擅山水。悬肘中锋，运用渴笔焦墨，多作披麻、荷叶皴，盖为其家乡黄山山石之皴斫也。爱作背面山，兴至落笔，如风雨骤至，顷刻数纸。与弘仁、孙逸、查士标，为新安派四大家(即海阳四家)。传世作品有《为跨千写山水图》、《虚亭诗意图》、《溪亭纳秋图》。

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疏泉洗研图弘  仁卷  纸本  设色  纵19．7厘米  横69．7厘米上海博物馆藏




    此图结构严密，笔法老练娴熟，  画面清逸怡静。以山居屋宇二幢为中心，树木参差，修竹丛生，疏柳一株，迎风摇曳。围墙内的正屋，是幽静简朴的书斋。  围墙外小屋内一垂须老人，倚窗眺望。屋宇周围丘壑绵密，  山顶松树挺拔，茅亭半现，泉水自东向西湍流，潺潺有声。屋外一冠书生，移步于山涧流泉，一童子捧砚紧随，生动地表现了疏泉洗砚之情景，极富生活气息(下图为局部)。




    弘仁(1 61 0—1 664)，  明末清初画家。本姓江，名韬，字六奇，一作名舫，字鸥盟，歙县(今属安徽)人。明末诸生，清顺治四年(1 647)从古航法师为僧，居建阳报亲庵，法名弘仁，号渐江学人、渐江僧，又号无智，死后人称梅花古衲。少孤贫，事母孝，佣书养母，一生未娶。工画山水，兼工画梅，  曾学画于萧云从，近黄公望，而受倪瓒影响最深。笔墨瘦劲简洁，风格冷峭。常往来于黄山、雁荡间，  隐居于齐云山，多写黄山松石。与汪之瑞、孙逸、查士标为新安派四大家(即海阳四家)。传世作品有《黄海松石图》、《西岩松雪图》和《古槎短荻图》等。

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西岩松雪图弘  仁立轴  纸本  水墨  纵192．5厘米  横104．5厘米北京故宫博物院藏




    此图绘雪景山色，  图中危崖峻岭，盘曲青松，在雪中更    显寒肃峻险。茅棚屋舍，平添风致。全局空灵通脱，又注意    景物的大小、疏密、虚实的变化。给人以伟峻、恬淡，静穆圣    洁之感。

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黄海松石图弘  仁立轴  纸本  水墨横81厘米上海博物馆藏




纵198．7厘米




    此图绘黄山后海一带景色，以高帧直幅构图布局，左侧山峰直立，耸入云霄，右侧两峰峭耸，上下俯挹。其间则云松盘曲舒展，全图结构，平起直落，匠心独具，松石用笔，又有坚劲松动之韵。

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雨余柳色图弘  仁立轴  纸本  墨笔  纵84．4厘米  横45．3厘米上海博物馆藏




    此图奥境奇辟，缅邈幽深，峰峦俊逸，水渚错落，林木萧    疏，江水辽阔，远山浮动。全幅以山、坡为主，图右缀有几株    垂柳，一座小小木桥；图左设有几栋屋宇，远处画一道流水。    此画笔墨苍劲整洁，以细笔为主，兼用侧锋，并用乾笔皴擦，    有秀逸清幽之气。

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江山无尽图(部分)弘  仁卷  纸本  水墨  淡设色(日)泉屋博古馆藏




纵28．5厘米  横292．8厘米




    此图画的是皖南风光，矩形的重岩绝壁叠连成高峻的巨峰，犹如擎天柱，气势恢宏。峭立的岩石参差其间，更增奇险之势。表现手法仍以线条为主，  山壁、岩石不皴不擦，一




片空白；  阴面与山坳部石块则以细线密皴和淡设色，形成一种疏密有致的对比。该图是画家51岁时为同乡好友吴慈落而作。

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层岩叠壑图髡  残立轴  纸本  设色横41．4厘米北京故宫博物院藏




纵107厘米




    此图构图繁复，丘壑多变，内容丰富，引人入胜，以“高远”和“深远”相结合的经营位置，“云深”、“木稠”、“惊泉”、“幽居”、“大江”、“人舟”等有机贯穿于画面整体之中，移远就近、由近知远的空间组织，写出深邃的境界。此幅以苍秀醇厚的笔法，干笔皴擦，焦墨蓬松的苔点以及披麻、解索等皴法的运用。此图于一层之上更有一层，层层之中复藏一层的艺术处理上，的确有独到之处，颇耐人寻味。    髡残(1 61 2—约1 692)，清初画家。僧人。俗姓刘，字石裕，一字介丘，号白秃、石道人、残道者、电住道人、茧(古“天”字)壤残道者，武陵(今湖南常德)人，居江宁(今江苏南京)。幼而失恃。及长，自剪毛发，投龙山三家庵为僧。性耿直，寡交识。擅画山水，于元人画中受王蒙影响较深，亦受明代沈周、文徵明、  董其昌等影响。善用秃笔和渴笔，专长干笔皴擦，景物茂密，笔墨苍莽荒率，境界奇辟，气韵浑厚，自成风格。也作佛像。书法学颜真卿。与程青裕并称“二路”；与原济(石涛)合称“二石”，为清初四高僧之一。传世作品有《溪桥策杖图》、《层岩叠壑图》、《苍山结茅图》、《长干行脚图》、《云洞流泉图》和《绿树听鸸图》。

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云房舞鹤图髡  残立轴  纸本  水墨(日)泉屋博古馆藏




淡设色  纵90．8厘米  横26．4厘米




    相传云房寺曾是仙人出没的地方。画面上溪水淙淙，松涛歌啸，白云飘飘，仙鹤飞舞，一隐士结茅于此，追寻仙人遗风，“凭栏无限兴，传语去寻君。”不是仙中境界，也是人间胜地。此图作于借云关中，  时顺治十七年八月一日。构图严谨，笔墨沉着浑厚，特别是湿笔皴擦更添无限幽深。

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苍翠凌天图髡  残立轴   纸本  设色纵85厘米  横40．5厘米南京博物馆藏




    画面崇山层叠，古木丛生，近处茅屋数间，柴门半掩，远方山泉高挂，楼阁巍峨。山石树木用浓墨描写，乾墨皴擦，又以赭色勾染，焦墨点苔，远山峰顶，  以少许花青勾皴，全幅景物茂密，奥境深幽，峰峦浑厚，笔墨苍茫。  自题诗日：“苍翠凌天半，松风晨夕吹，飞泉悬树杪，清磬彻山陲，屋居摩崖立，花明倚硐披，剥苔看断碣，追旧起馀思，游迹千年在，风规百世期，幸从清课后，笔砚亦相宜。雾气隐朝晖，疏村入翠微，路随流水转，人自半天归，树古藤偏坠，秋深雨渐稀，坐来诸境了，心事托天机。”款署：“时在庚子深秋，石溪残道人记写。”

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山水图髡  残卷  纸木  水墨横76．2厘米




淡设色  纵37．5厘米




(美)克利夫兰艺术博物馆藏




    此幅画法似出自元代王蒙，皴笔粗细繁疏，水墨浓淡燥湿，皆能脱尽笔踪而备极变化；再略施浅彩，画面呈现出一片光影清明柔美的景色。造景尤其诡奇奥妙，缅邈幽深，  出人意料，而又能不失真山实水的面貌，令观者目驰神往，堪称佳作。