高清传世名画专版.三

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山水图叶  雨合册  金笺  设色  纵26．3厘米  横30．3厘米常熟市博物馆藏




    图中山峦夹翠，树木繁茂，溪水潺流，苍松下两人坐于坡岸，远观林间山水，神态悠然自得。自题“怪石奔秋涧，寒藤挂六松。”整幅图用笔粗简，意境清旷。    叶雨，生卒年不详，活动于明末清初。字润之，擅画山水。

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山水图呈  徵合册  金笺  设色  纵29．3厘米  横30．3厘米常熟市博物馆藏




    图中高山耸立，树木茂密，  山泉飞瀑激流而下，汇入湍  流，林间院落楼阁内，一士人临窗面山而坐。坡岸处，一童  子抱琴在侧，二高士观瀑流者神态各异。自题诗曰：“山中一  夜雨，树杪百重泉。”颇有情致。




    呈徵，生卒年不详，活动于明末清初，与叶雨同时。善画山水，画风似吴派一路，具南宋笔意。

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青绿山水图王  鉴卷  纸本  设色北京故宫博物院藏




纵23厘米  横198．7厘米




    此图画山，重峦叠嶂，林木楼屋，错落其间，层次分明，远山起伏，湖光粼粼。此幅法元代赵孟烦和黄公望笔意，  山石主要用披麻皴，浑厚秀润；设色则艳丽明朗，颇具特色。

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山水图王  鉴扇面  纸本  设色纵17．1厘米  横49．8厘米中国台北故宫博物院藏




    此图画远山近岭，连绵重复，杂树    成林浓郁，山麓下树丛间，村舍房屋错    落，溪水蜿蜒曲折横流山林村庄。构图    繁复严谨，设色艳丽秀润，明朗而洁净，    独具特色。

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山水图万寿祺册页  纸本  设色  纵23厘米  横16厘米江苏省美术馆藏




    此图绘奇峰突兀，危壁耸天，山谷林木丰茂，屋宇楼阁错  列其间。山下板桥流水，一老者策杖缓行，境界清旷。用笔松




  灵，点簇勾染，虚实有致。《无声诗史》、《国朝画徵录》称其  “山水木石，随意点染，炱然出尘。”    万寿祺(1 603—1 652)，清代画家。字年少，一字介若，入  清后更名寿，字内景，儒衣僧帽，往来吴、楚间，世称万道  人，  自署沙门慧寿，江苏徐州人。工诗文、篆刻，善画山水、  仕女。著有《隰西草堂集》。

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渔家图谢  彬立轴  纸本  设色纵168．1厘米  横73厘米上海博物馆藏




    此图以风俗画形式，表现俭朴的渔民生活，芦丛中露出数艘渔舟，有妇女正在哺乳，有渔夫对酌憩息。有的奏笛自娱，有的带着渔鹰归来，  富有生活气息。山石用大刷笔皴染，气格豪迈，粗中见细。    谢彬(1 604—1 681)，明末清初画家。字文侯，号仙腥，上虞(今属浙江)人，居钱塘(今杭州)。工传神，为闲人曾鲸的高弟，能出新意，凡制面具，草草数笔，喜怒毕肖。间作山水，近吴镇，笔墨苍浑，气韵生动。传世作品有《朱葵石像》、《为周元亮写像》、《颜修来题壁图像》。

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松涛散仙图谢  彬  项圣谟立轴  绢本  墨笔吉林省博物馆藏




纵39厘米  横40厘米




    此图画一老者漫步松石之间。人物乃谢彬所绘项圣谟肖像，双目炯然，拂须踱步，神态自若，风度翩翩。用笔清劲，淡墨染颊，类曾鲸而不全似。项圣谟补画三株黄山松及坡石竹木，笔墨严谨细致。是为写实之作。

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山水图邹之麟立轴  纸本上海博物馆藏




设色  纵127．8厘米  横44．9厘米




    此幅山水画在构图上有黄公望神韵，然而行笔骨力劲健，如山石的勾勒线条，转折分明奇倔，表现出山石的雄俊。岭间丛树分列，枝干用笔及夹叶树都以中锋笔为之，又多用落茄墨点及横点来表现树叶，显得浑厚沉着，山坡施以浓墨苔点，使豪迈傲岸之中不乏飘逸洒脱之气。此图浅绛设色，赭石山坡，花青坡面，显得意境恬淡，有雨洒乾坤清爽的感觉。画上方自署款：“壬午雨春闲墨，逸老。’’    邹之麟，生卒年不详，清代画家。字臣虎，号衣白，  自号逸老，又号昧庵，江苏武进人。明万历三十八年进士，弘光时官至都宪，博学工书画。山水法元代黄公望和王蒙。笔法遒劲古秀，勾勒点拂，纵横恣肆。明亡后肆力於翰墨。

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山水图程正揆立轴  纸本横40．6厘米




水墨  纵104．8厘米




北京故宫博物院藏




    此幅画秋景山水，是程正揆的精谨之作，图中层峦叠谳，怪石嶙岣，山路崎岖，烟水微茫，层舍俨然，再缀以溪水树木，其境地则很深邃幽奥。此图笔墨枯劲，画风静秀。    程正揆(1 604-1 676)，明末清初画家。初名正葵，顺治时改正揆，字端伯，号鞠陵，晚号青峪道人，孝感(今属湖北)人，  寓江宁(今江苏南京)。崇祯四年(1 631)进士，入清官工部右侍郎。与髡残(石峪)友善，合称“二峪”。初以董其昌指授，得其晚年枯笔干墨之法，远溯宋元，多用秃笔，枯劲苍简，为其特点，而设色却稂湛。传世作品有《仿董源山水图》、《江山卧游图》。

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江山卧游图程正揆长卷  纸本  设色北京故宫博物院藏




纵26厘米  横305厘米




    此图为《江山卧游图》二十五卷，构图气势雄伟，  画奇峰怪石，亭阁房舍，  山路崎岖，笔势韧劲奔放。略近黄公望笔法，是其代表作之一(下图为局部)。    程正揆山水画以手卷形式为多，而又以《江山卧游图》为题排列。周亮工在《读画录》的“程正揆传”中说：“尝欲作卧游图五百卷，  十年前予已见其三百幅矣，或数丈许，或数尺许，繁简浓淡，各极其致。”故宫还藏有他?1岁(康熙十三年，公元1 674年春)画的一卷，为四百三十之五卷。可见他创作的《江山卧游图》之多，而此幅则是作者49岁时的作品。

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山水图(之程正揆册页  纸本上海博物馆藏




设色  纵22．7厘米  横44．3厘米




    全册共十二开，计山水九开，  自题三开。这里选刊二开山水图。    山水图之一为墨笔山水。岗峦峰谷，脉络分明，颇得气势。笔力雄健，  墨色层次变化丰富，  山石染中带皴，显得浑厚沉郁。    山水图之二作秋江渔舟。水边路畔，岩石突起，水榭半露于翠丛问，远映一行矶石，构图疏朗开阔，色调秀逸，有“秋水共长天一色”之感。

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  千岩竞秀图  程  邃  立轴  纸本  水墨  纵29．5厘米  横22．7厘米  浙江省博物馆藏




    此图略参元代王蒙笔意，  山峰巍峨，苔点富有变化。咫  尺画面，气势开阔，布局平中见奇。意境沉郁萧森，既带有  新安画派的特色，又表现出作者追求金石情趣的个性。王昊  庐云：“张躁有生枯笔，润含春泽，乾烈秋风，惟穆倩得之。”  于此图中可以窥见他的艺术风貌。款题：“千岩竞秀。程邃时  年八十三岁。”    程邃(约1 605-1 691)，明末清初篆刻家、书画家。宇穆




倩、朽民，号垢区、青溪、垢道人、野全道者、江东布衣，歙县(今属安徽)人。晚年寓居扬州。诸生。博学，工诗文。早年从黄道周、杨廷麟游。品行端悫，敦尚气节。擅山水，初仿巨然，后纯用渴笔焦墨，沈郁苍古，别具蹊径。为新安画派中主要画家。传世作品有《山静日长图》、《渴笔山水图》、《仿黄子久深岩飞瀑图》。

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山水图(之一、二)程  邃册页  纸本  水墨  纵35．7厘米  横57．?厘米安徽省博物馆藏




    此册共八开，每幅均有题画诗句，如“流水自无恙，疏  枝别有情”、“独坐扁舟别有意，肯同秋色老烟波”等等。画  山水师法王蒙，纯用枯笔焦墨，追求荒朴古茂意境，本为新




安画派技法特色，而程邃山水融入金石意味，更为独造。此山水册页，笔精墨妙，立意寄情，深堪品赏，实为佳作。

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山水图(之—)傅  山册页  绢本  设色  纵21．5厘米  横21．6厘米天津艺术博物馆藏




    傅山(1 607-1 684)，明末清初  思想家、书画家。宇青主、青竹、公  它，号啬庐、石道人，阳曲(今属山  西)人，一作太原人。明亡后，受道  法，服道装，法名真山等。康熙十八  年(1 679)被举应“博学鸿儒”科，固  辞不准，至京师，疾甚，乃放还。善  诗、书、画、其画山林，气概浩荡，  骨格奇峭，丘壑磊落，有奇逸气势；  间写竹石，不落恒蹊，超然出尘。因  常披朱衣，故号朱衣道人。晚年喜欢  苦酒，自称“老蘖禅”。传世作品有  《江深草阁寒图》、《云根黛色图》等。

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山水图(之二)傅  眉册页  绢本  设色  纵22．2厘米横24．5厘米天津艺术博物馆藏




    此图勾勒远近群山，  只染不皴  擦，远山高峰绝壁上用淡色烘染积  雪，乔林丹枫红叶局部处略有挂雪。  楼阁在山谷树丛中掩映。天阴沉沉，  使人有萧条之感。傅眉为傅山之子，  工书画篆刻，山水承父教，别具古朴  真趣。此图用笔古拙苍厚，意境深  沉。




    此页是《傅山、傅眉山水合册》共十六页中之一页。该图《丘壑磊珂图》。远处为高山峭壁，近景是雄气敦厚之悬岩山石，有丹枫、古柏相衬托，别有幽致。如帘瀑布，四面下泻鸣喘溅飞于山谷中，有惊雷崩雪之势。回廊横亘，清幽洁雅，构成可观可居之景。清代张庚《国朝画徵录》卷上称傅山“善画山水，皴擦不多，丘壑磊珂，以骨胜。”此画笔致超越，颇有古拙之风趣。应是傅山之头等精品。