高清传世名画专版.三

吴鸥

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高松远涧图邵  弥立轴  纸本横60．49厘米上海博物馆藏




设色  纵144．3厘米




    图中近处坡石上，高松耸立，其下杂树虬曲，有一人盘坐观景。对岸又一高士，携杖而立，眺望对山悬瀑。左岸危岩突兀，气势非凡。远山隐于长天云气中。线条流畅，永墨淋漓，得吴门画派之遗韵，有出尘之致。    邵弥(约1 592-1 642)，字僧弥，号瓜畴，长洲(今江苏苏州)人。精擅书画，尤擅山水，远学荆、吴，近取法元人，略参马远、夏圭笔意。笔墨简括，取法萧疏。间作翎毛，亦具生趣。亦能诗。

吴鸥

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贻鹤寄书图邵  弥立轴  纸本  设色北京故宫博物院藏




纵87．3厘米  横51厘米




    该图根据“却怪居山犹自浅，有人贻鹤寄书来”诗意构思，描绘了友人乘船送来书、鹤的情景。图中浩渺江波，两抹横山，江头小船青鹤，岸上苍松古藤。全图构图简括，风格秀雅。

谢雯

欣赏了。。多谢吴老师。。

吴鸥

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溪亭访友图邵  弥立轴 纸本  设色  纵50厘米  横34．6厘米(日)私人藏




       此图中巨峰兀立，  峰顶密林丛生，  山脚云岫浮动，溪流    蜿蜒。小桥、楼阁掩映在葱郁的树丛中，其间雅士临溪清谈，    携琴访友，境界幽深。画风有荆、关遗韵，但树石勾皴和石    青、石绿染色法，则为明人好尚之体现。

吴鸥

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溪山曳杖图蓝  瑛立轴  绢本  设色天津艺术博物馆藏




纵180厘米  横62厘米




    此图学荆浩笔意，画远山横抹，近处山石巍峨，丛林杂树，古亭临溪，溪畔林间苍松下，一老者曳杖远望，觅句诗思，童仆捧砚而来，神情谨然。全图布局稳重，气氛清谧。    蓝瑛(1 586-1 666)，明末画家。字田叔，号蛙叟、石头陀，钱塘(今浙江杭州)人。擅画山水，早年笔墨追摹唐、宋、元诸家，对黄公望究心尤力。其青绿山水，仿张僧繇没骨法，鲜艳夺目。中年遂自立门庭，颇负时誉。兼工人物、花鸟，有“浙派殿”之称。亦称“武林画像”。

吴鸥

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江皋话古图蓝  瑛立轴  纸本  设色 纵169．4厘米      横50厘米北京故宫博物院藏




    此图笔墨苍秀，设色淡雅，画风清疏，是蓝瑛晚年代表作。图画远山层叠，江水泛波；画幅右下江岸，苍松高大曲立，其下二高士席地相对而坐，谈古论今，神态栩然。画法师关仝，但有黄公望笔意。

吴鸥

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  白云红树图(／门  蓝  瑛  立轴  绢本  青绿设色  纵189．4厘米  横48厘米  北京故宫博物院藏




    此图是蓝瑛青绿山水画中的杰作。图中山峰白云缭绕，树    木争奇斗妍，溪水明净，雅士幽赏。作者师法董其昌，仿张僧    繇没骨法，画白云红树，远山近石，鲜艳夺目，颇为别致。

吴鸥

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归庵图倪  瑛长卷  纸木  设色  纵28．7厘米  横127．4厘米辽宁省博物馆藏




    此图中树林繁茂，林间小道幽远，道旁杂草丛生。苍松之下，茅庵掩露，一士人倚栏而坐，  眺望远方，不禁令观者也随其遐思。这正是作者构思巧妙之处，也反映其超尘脱世之心态。全图笔墨松灵，意境清旷(下图为局部)。




  倪瑛，生卒年不详，万历、崇祯年间活动于南京。擅山  山水学宋、元，颇具书卷气息。亦能花卉竹石。

吴鸥

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秋林远岫图杨丈骢立轴  纸本  水墨




纵144．5厘米  横55．8厘米




（日）大阪市立美术馆藏




    该图以三段式构图法画江岸秋林景色。图中远山近石以疏落灵动的笔法作披麻皴，而以浓墨点苔和树叶，章法、笔墨出入于黄公望、倪瓒间。颇得江南秋林山水之神。    杨文骢(1597-1646)，  明末画家。字龙友，贵阳人，流寓南京。神宗万历末举人。擅画山水，格调近黄公望、倪瓒。为“画中九友”之一。

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山水图杨文骢扇面  设色  泥金纸本中国台北故宫博物院藏




纵17．2厘米  横51．3厘米




    图中山峦叠翠，疏林坡岸，板桥草亭，一派江南山水景色。全图运笔轻灵松秀，  落墨简淡厚重，  既有宋人笔意，又有元人风雅，不失为佳作一篇。

吴鸥

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山水图盛茂烨扇面  余笺  水墨（日）泉屋博古馆藏




纵15．5厘米  横47．6厘米




    此图写春景山水。远景以瀑布为背景，运用二叠泉法绘之；中景、近景用平坡法和坡陀法，水榭、茅庐、野亭、迂道点缀其问，构图巧密、周到，景简意远。全图均用永墨皴写，笔法恣率，水墨融融。




    盛茂烨，生卒年不详，明代画家。号念庵，一作砚庵，长洲(今江苏苏州)人。善画山水、树木，布景设色颇具烟林清旷之致。亦工人物。为吴门画派晚期画家。

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泰山松图盛茂烨立轴  纸本  设色上海博物馆藏




纵308．8厘米  横96．7厘米




    此图为盛茂烨的山水佳作，写东岳泰山之景。图中山峦互叠，高泉潺流，巨松挺拔，景致高雅，古道松荫下，人们自得其乐。山石以短披麻皴作来回皴斫，得峥嵘刚硬之感；而巨松则以中锋勾勒轮廓，显圆浑坚实之气。全图造型古朴，刻划精致，风格独异。

吴鸥

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梅柳待腊图盛茂烨立轴  绢本水墨   设色纵1 86厘米横98。5厘米（日）私人藏    此图描绘冬至后的萧瑟山居林园中，  梅花正要开放，春天即将来临的景象。近景柳林枝冠繁密如烟；中景梅干含颖而发；  远景山谷中云霭飘浮，  弥向远方。  自题“岸客待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅”，诗情画意，  跃然纸上。全图既得烟林清旷之概，  又溢春之将至之气。

吴鸥

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春夜宴桃李园图(之一)蛊茂烨扇面  纸本  水墨  淡设色  纵17．5厘米  横55厘米（日）私人藏




    画面表现皓月之下，桃李花开凝烟，诗人李白与诸文士饮酒作诗场景。人物衣纹，以简笔描挥就，毕现人物闲情逸致；设色虽雅淡柔和，却有力地烘托出环境气氛，堪为画面的点睛之笔。

吴鸥

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春夜宴桃李园图(之二)盛茂烨扇面  纸本  水墨  淡设色  纵17．5厘米  横55厘米(日)私人藏




    此画描绘诗人李白春夜宴桃李园情景。画面上古木新枝初露，文人秉独饮酒而谈，各具神态，  闲适生动。构图布势极见精巧，树石人物安排得当，笔墨谨精而不失率意。