高清传世名画专版.三

吴鸥

春溪归帆图罗  牧立轴  绢本 (日)私人藏




水墨  纵186厘米  横45厘米




    此幅线条简洁，皴擦不多，但那种严寒已过，大地回春的景象跃然纸上。

吴鸥

秋林孤亭图罗  牧立轴  绢本(日)私人藏




水墨  淡设色  纵186厘米  横45厘米




    此幅画树多粗枝大叶，干直勾，少皴，亦不多染，画枝画叶或以永墨渍点，或呈个字、一字形。山石杂以披麻皴，笔墨浓润。

吴鸥

山水图徐  枋立轴  纸本横41．7厘米




水墨  纵98．5厘米




天津艺术博物馆藏




    此图山势崔嵬有雄气，远山重叠而秀润，林木森然郁茂，山溪源远而流长，近山空亭，渺无人迹。空旷淡雅，意境清幽。笔墨法自董巨，  富有江南山水之美。清·张庚《国朝画徵录》称：“用笔极整饰工致，墨气淹渍明净。”此幅可为印证。款识自云：“近自然不落凡径，庶几古人所称笔补造化者也。”追求悄然绝尘，作神仙中人的意境。    徐枋(1 622-1 694)，清代画家。宇昭法，号俟斋，又号秦余山人，吴县(今江苏苏州)人。崇祯十五年(1 642)举人。工诗文，善画山水、芝兰。书善行草。著有《居易堂集》等书多种。

吴鸥

仿宋元山水图(之一·二)




徐  枋册  绢本  墨笔上海博物馆藏




纵26．5厘米  横21．6




    此册共有十二开，现选载其中二开。其一《仿许道宁松下听泉图》，图中远山疏林，山泉下注，近处高松坡岸，上两人相对席地而坐，一童子从旁携琴相侍。此图用笔疏朗，树干用短笔乾擦。其二《米友仁云山图》，图中村舍板桥，雨林浓荫，一渔翁戴笠垂钓，远处雨山浑厚苍润，山腰间白云腾起。此图取米家山水法，大点横贯，山岭用皴、染、点结合，更觉厚重。

吴鸥

高山流水图梅  清立轴  纸本纵249．5厘米




北京故宫博物院藏




    水墨画圆柱形险峰兀立于群峰之中，山壁陡峭，气势雄伟。山下苍松掩映，一人席地而坐，观赏奔流不息的瀑布，情景交融，意境高古空旷。工中带写，老笔纷披，墨韵乐然。山峦用淡墨皴染，浓墨点苔，山石清丽而富有凹凸的立体感。梅清画松有奇气，近处古松蟠曲多姿，枝叶繁茂，远松亭立，萧然有致。画中自题：“高山流水，仿石田老人笔意，甲戊(1 694)秋前一日，瞿山梅清时年七十有一”.    梅清(1 6 2 3—1S97)，清初画家、诗人。原名士羲，后改今名，字渊公，号瞿山、敬亭山农，宣城(今属安徽)人。世祖顺治十一年(1 654)举人，  四次北上会试，不第告终。后遭家落，屏迹稼园，郁郁无所处，寄情诗画自娱。屡登黄山，观烟云变幻，银涛起伏，印心手随，景象奇伟。笔法松秀，墨色苍浑；后人称梅清、梅庚、石涛，戴本孝等为黄山派。传世作品有《山村清景图》、《黄山图》、《黄山十九景图》、《黄山炼丹台图》等。



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吴鸥

黄山图(之—、二)梅  清立轴  纸本  水墨  纵184．2  183．1厘米  横48．5  48．9厘米北京故宫博物院藏    《黄山图》共四幅，现选印两幅。之一天都峰，画黄山慈  光阁、天都峰之景。图中山崖突兀，苍松寺阁旁，两人昂望




  高耸云霄的天都峰奇景。此图画石奇险峻峭，上大下小。行  笔流畅，虚实相间，意境深远。之二为白龙潭，此幅笔法劲  拙，墨气苍浑。一道瀑布飞流直下，夹岸古木森森而立，高  人曳杖静观，形成动与静的强烈对比。全图上下浑然，  气脉  相连。

吴鸥

九龙潭图




梅  清立轴  纸本纵92厘米




(美)克利夫兰艺术博物馆藏




  本图绘黄山一景“九龙潭”，烟雨朦胧，变幻莫测。笔法松秀，墨色苍浑，饶有风致，自成一家。自题：“太古蛰龙醒，蚕丛霹雳开，五溪云不去，三峡雪飞来。瞿山清。”

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    山径平岗图    严绳孙   立轴  绢本  淡设色  纵96．2厘米  横51．7厘米    首都博物馆藏   




    此图作一峰  高耸，低峰对峙，  山势迤逦而下，涧  谷云雾缭绕，林间  隐见茅舍。山径蜿  蜒溪边。构图平  稳，山石用长披麻  皴，树叶皆用浓淡  墨点。以花青、赭  石烘染远峰。    严绳孙(1 623-  1 702)，清代画家。  字荪友，号秋水，  自称勾吴严四，复  号藕荡渔人，江苏  无锡人；一作江苏  昆山人。精书法，  尤工绘事，擅长山  水，兼画人物、花  鸟、界画楼阁，尤  精画凤。亦工诗  词。

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山水图朱  耷立轴  纸本纵160．6厘米横78．0厘米上海博物馆藏




水墨




    此图亦名《秋林亭子图》，写秋树茅亭、地老天荒之景，笼罩着一派荒凉静寂、无可奈何的气氛。布局独特，内涵丰富。    朱耷(约1 624-约1 705)，清初画家、诗人。本名统蓥，明宁王朱权后裔，封藩南昌，遂为江西南昌人。明亡，深受刺激，由口吃而佯作哑子。并剃发为僧，历时十四年(1 648-1 661)，作品多署八大山人，笔形似“哭之”或“笑之”。别号有雪个、传綮、驴屋等。擅画山水、花鸟、竹木，画面着墨不多，均生动尽致，无景处亦成妙境，所创意境，别具灵奇。与原济(石涛)、弘仁、髡残合称“清初四高僧”。对后来写意画派影响极大。传世作品甚多，有《牡丹竹石图》、《竹枝图》、《鱼鸭图》、《孔雀图》、《双雀图》、《山水图》、《河上花图》和《荷石水鸭图》等。

吴鸥

彩笔山水图朱  耷立轴  纸本  水墨  纵154．9厘米(日)大阪市立美术馆藏




横49．3厘米




    此图丘壑布置，远宗董源、倪瓒，近效董其昌，别开蹊径，在画面景物繁密的近中景留出一片空白，其上绘一孤亭，令人产生空灵通透的感觉。山石树木皴笔、勒笔全出中锋，随后秃笔擦染，浓墨横皴，笔墨老辣纵横。此图为朱耷?o岁后所作的大幅山水画。

吴鸥

山水图朱  耷册页  纸本  水墨  纵54厘米  横46厘米上海博物馆藏




    此图画山峦石壁，老树横枝，溪流人家。境界幽旷，用笔姿意，画面显得奔放苍健。

吴鸥

山水通景图未  耷立轴 纸本  水墨上海博物馆藏




纵97．6厘米  横35．7厘米




    此图画平冈崇岭，浓林密茂，屋舍茅房。造境幽秘，用笔苍劲圆秀，显温润整洁、严整秀逸之气。

吴鸥

关山行旅图陆  妫立轴  绢本  设色纵241．5厘米横129．6厘米上海博物馆藏    此幅布局别致。城楼关隘置于远景一角，二、三旅客正策马进入城关。近景高峰突起，危崖临流，崖上古柏虬松，远映城关。左岸坡陡翠肥，溪上横架长廊式遮阴平桥。波光翠影，融于晨雾迷漾中，意境清新。崖石虬松突出描绘，石用小斧劈皴，阴面施以重墨。在艺术效果上产生光感和立体感，画法自成一格。




    陆叻，生年不详，卒于1 71 6年，清初画家。宇日为，号遂  山樵，浙江遂昌人，居松江(今属上海市)。性狷癖，故人以  “痴”呼之。善山水，初学米芾、米友仁及高克恭，后参以己  意，  自成一家。传世作品有《高丘驼影图》、《山水册》、《溪  山暮霭图》、《江山泛舟图》等。

吴鸥

越溪采薪图郑  蚊立轴  纸本  水墨  纵137．8厘米横71．8厘米浙江省博物馆藏




    这是一幅带有历史性质的山水画，描写汉代郑弘在越溪采薪情景。画面右下端荒石疏树，芦苇边停靠着一叶扁舟。隔溪山峦突起，郑弘采薪而归，挑柴徐步于岩壑之中。全图以干笔见胜，侧锋取势，略施浓墨点簇，意境幽僻淡逸。    郑蚊(1 632—1 6 8 3)，  清代画家。字慕倩，号遗更生，安徽歙县人。善画山水，笔墨苍劲，得元吴镇意趣，画品在查士标与渐江之间。为新安画派名家之一。

吴鸥

九龙潭图郑  吱立轴  纸本28．1厘米




水墨  设色  纵75．3厘米




北京故宫博物院藏




    此图重峦叠翠，疏树奇峰，山间清泉数叠，积水为潭，是为黄山九龙潭的写照。画家为歙人，擅写黄山，亦属新安画派中人物。用笔筒淡，山石多用干笔皴擦，浓墨点醒。自题：“仙游于此忆回肠，津逮桃源若裸将，九派清流泓可掬，又如筵彻列盈觞。癸丑十月黄山游返画寄惊远道兄，郑畋。”癸丑为清康熙十二年(1 6了3)，是画家晚年之作。