高清传世名画专版.二

吴鸥 · 发表于 2011-1-14 13:27:02

渔乐图
吴  伟
立轴  纸本  淡设色
北京故宫博物院藏
纵270厘米  横174．4厘米
此图为吴伟传世的巨幅山水画杰作，描绘湖山联结
艇停泊于港湾树丛下。水面渔舟往来，  山湾盘曲蜿蜒，江边
坡石高树，远处峰峦层叠，江面无涯，水天一色。粗壮劲健
的线条，挥洒淋漓的墨色，迅疾纵逸的笔锋，表现了画面的
磅礴气势。人物描写生动逼真，充满生活气息。全幅境界开
阔，气象雄壮。

吴鸥 · 发表于 2011-1-14 13:27:38

雪夜访普图
刘  俊
立轴  绢本  设
色  纵143．2厘米
  横75厘米
北京故宫博物院藏
此图描写宋
太祖赵匡胤在雪
夜中访问宰相赵
普的故事。画中
人物及背景刻划
细腻生动，线条
秀劲有力，设色
精丽典雅。全幅
布局疏密得当，
平稳概括，风格
继承南宋“院体”
而有变化，属于
典型的明代宫廷
画风。
刘俊，生卒
年不详，明代画
家，字廷伟。工
画人物、山水、界
画。用笔劲健，人
物衣褶方折，屋
宇精整。宪宗、孝
宗朝授锦衣卫指
挥。

吴鸥 · 发表于 2011-1-14 13:28:32

山雨欲来图
张  路
立轴  绢本  淡设色
北京故宫博物院藏
纵147厘米  横105厘米
此图为张路水墨山水画代表作之一，  写山雨欲来前狂风
大作，乌云满天的情景。此图在笔墨形成上亦有独到之处，充
分运用绢不易晕化的特性，多用湿笔和浓墨，恰到好处。山石
画法近似马、夏及戴进的带水斧劈法，但又有所不同。画树则
多以短笔横向画出，自然生动。全幅笔墨健拔淋漓，气势壮阔。
张路(1 464-1 538)，明代画家。字天驰，号平山
河南开封)人。擅绘人物，师法吴伟，山水学戴进
“狂态”列为浙派名家。亦工鸟兽、花卉。

吴鸥 · 发表于 2011-1-14 13:29:24

溪山泛艇图
张  路
立轴  绢本  设色
上海博物馆藏
纵165．8厘米  横97．5厘米
此图写远山隐约起伏，近岩苍松虬屈盘空，水鸟低掠于
明净溪面，景色清旷雄奇，其间有一士人泛舟于溪山之间，笔
墨坚实浑厚，但有清空之意韵。作者是继戴进、吴伟之后的
浙派著名画家，进一步发挥了前者笔墨遒劲纵肆的特长。

吴鸥 · 发表于 2011-1-14 13:30:49

山水人物图(之一`二)
张  路
册页  纸本  水墨  纵33厘米  横59．5厘米
(美)私人藏
该册页共六开，  山水画四幅，人物画二幅，此选印其中
山水画两页，之一写文人雅士泛舟于山间溪水；之二绘远山
近峰连绵，渔人行走湖岸。作者师法吴伟，  画山石树木笔墨
粗放率意，人物刻画相对细腻。

吴鸥 · 发表于 2011-1-14 13:31:41

┌─────────────────────────┐
│溪鹤图                                           │
│吕  纪                                           │
│立轴  绢本  水墨  设色  纵148．6厘米，横84．2厘米 │
│(美)私人藏                                     │
└─────────────────────────┘
吕纪，生于
l477年，卒年不
详，  明代画家。
字廷振，  号乐
愚，  一作乐渔，
四明(今浙江宁
波人)。孝宗朝，
与林良同时被
征，供事仁智
殿，宫锦衣卫指
挥。擅画花鸟，
发展了花鸟画的
表现形式。画山
水和人物，亦有
法度。与边景
昭、林良齐名，
为明代院体花鸟
画派代表作家之
图绘山涧急流，二鹤站立水中石上。溪畔野花竞发，树
  上群禽栖息，  空中百鸟飞鸣，  气氛热烈。画山石多以湿墨渲
  染，  间以斧劈皴。画水多萦回奔腾之势，浪花翻卷之状。此
  图画法师承南宋院体画家马远而更趋完善，  为吕纪的代表作
  之一。

吴鸥 · 发表于 2011-1-14 13:32:30

烟江远眺图
朱  端
立轴  绢本  设色
北京故宫博物院藏
纵168厘米  横107厘米
此图画临江平岗峻岭，树木葱茏，  岗上二人对坐，居高
远眺，一童侍立。江上烟波浩渺，渔舟扬帆；岸上村落人家，
楼台宇阁。一派江南水乡山青水秀的迷人景象。此幅画法学
郭熙，  用笔精劲，  墨彩明媚，  画风秀润，  自成一格。
朱端，生卒年不详，  明代画家。字克正，号一樵，海盐
(今属浙江)人。少年贫甚，以渔樵为主。武宗朝授锦衣卫指
挥。工画人物、山水、花木、翎毛，为浙派名家之一。

吴鸥 · 发表于 2011-1-14 13:33:20

仿郭熙山水图
立轴  绢本  水墨  淡设色  纵167．5厘米，横106．9厘米
瑞典)斯德哥尔摩东方博物馆藏
此图画秋江边，千岩竞秀，白云萦绕，树林垂荫，楼台掩
映。平静的江面上，  闲暇的船夫正在聊天，  一群水鸟轻快地
掠过水面，境界静谧恬适。画石用圆笔，作卷云皴；  画树状
如鹰爪，  皆为郭熙笔法。画风工致而不乏灵动秀润之气，有
宋代院体山水之遗风。

吴鸥 · 发表于 2011-1-14 13:34:02

柳荫人物图
郑文林
立轴  绢本  水墨  纵161厘米
横70厘米
(日)私人藏
此图以泼墨侧锋，拖泥带水，
  尽情挥写乱石老柳，  以细碎之笔，
  密点柳叶，疾写杂草。人物造型，偏
  头斜目，举止怪诞，神情诙谐，更
  以颤笔写衣纹，颠狂之气，跃然画
  外。此幅图吸取牧溪、梁楷天然之
  趣，而舍浙派生硬之弊，构成此图
  动人的艺术特点。

郑文林，生卒年不详，  明代画家。号颠仙，闽侯(今属
福建)人。工山水人物。是浙派后期名家。

吴鸥 · 发表于 2011-1-14 13:34:42

观瀑图
汪肇
立轴绢本水墨淡设色
(美)普林斯顿大学美术馆藏
纵110厘米，横81．5厘米
此图阔笔斧劈，成跌宕巨石；劲毫顿挫，作屈铁古木。树
石黝暗，以淡墨渝润；白云飞瀑，以留白而成。黑白相映，尽
显山谷清幽之气。树旁二高士，抡扇举首，遥观飞瀑，神情
悠然。衣纹以折芦描出之，与景物峭硬感觉相谐合，属典型
浙派风格。
江肇，生卒年不详，明代画家。字德初、克终，号海云
休宁(今属安徽)人。工绘事，善山水、人物，尤长于翎毛
自成一格。为浙派晚期名家之一。

吴鸥 · 发表于 2011-1-14 13:35:37

起蛟图
汪  肇
立轴  绢本  纵167．5厘米
北京故宫博物院藏
横100.9厘米
此图描绘蛟龙得水，  变幻腾空时的情景。作者采用对角
线分割构图，人物用“枯柴描”，草草几笔，即把老叟童稚惊
惶神态，描写得淋漓尽致。而树石则用笔筒率，豪放不羁，墨
气古朴浑润。整幅画面给人心骇魄飞的紧张气氛之感。

吴鸥 · 发表于 2011-1-14 13:36:15

渔舟读书图
蒋  嵩
立轴  绢本  纵17l厘米  横107．5厘米
北京故宫博物院藏
此图为蒋嵩的粗笔水墨山水画。画家用简练概括的手法，兼泼墨写意法，用笔劲健粗放，  墨气淋漓，但境界幽远，  显
  表现远近溪山、轻舟横渡的旷野之景。在画法风格上，继承示了作者个人的独特风格。
  南宋马远、夏圭的传统而有变化，运用粗犷方阔的大斧劈皴
蒋蒿，
生卒年不
详，明代画
家。  宇三
松，  江宁
(今江苏南
京)人。善
画山水，宗
吴伟，为浙
派名家之
一。善用焦
墨枯笔。是
浙派晚期
名手。

吴鸥 · 发表于 2011-1-14 13:36:48

春山游骑图
周  臣
立轴  绢本  淡设色
北京故宫博物院藏
纵185．1厘米  横64厘米
此图以春游、行旅为题材，融合北宋李成、郭
熙和南宋李唐、刘松年画法，画面作高远景色，崇
山峻岭，由近及远，自低至高，既深邃又高峻，自
呈风貌。全图周密雄劲而又疏朗清秀的格调，别
具新意，为周臣山水画的代表作。
周臣，生卒年不详，  明代画家。字舜卿：
东村，吴(今江苏苏州)人。能诗，擅画山水
师陈暹，上溯南宋诸家，其取法李唐、刘松年
仿马远、夏圭，与戴进并驱。

吴鸥 · 发表于 2011-1-14 13:37:19

沧浪濯足图
周  臣
立轴绢本  设
色  纵165厘米，
横82厘米
山东省博物馆藏
此图画崖壁
青松，清流激湍，
高人雅士，濯足
畅怀，琴童携琴
回首过桥，似被
山色水势所吸引。
画山石以水墨为
主，皴以披麻、钉
头、斧劈，巧妙结
合。画松针或墨
线，或绿线，生动
有力。高士着笔
不多，而开朗的
形象十分鲜明。
意境清幽，笔力
稳重而显空灵，
画风豪放，技巧
娴熟，堪称佳作。

吴鸥 · 发表于 2011-1-14 13:37:56

毛诗图
周  臣
立轴  纸本  水墨  设色
(美)普林斯顿大学美术馆藏
纵54．7厘米  横38．4厘米
汉代尊《诗》为经典，故名《诗经》，  当时传诗者有齐
鲁、韩、毛四家。后唯毛诗流传最完整，所以《诗经》又被称
为《毛诗》。魏晋以来，毛诗成为许多画家的作画题材，周臣
此图即是如此，该图质朴古拙，描绘山村乡民生活情景，极
为切近现实，源于画家对下层人民生活劳作的深刻体认。