高清传世名画专版

吴鸥

花溪渔隐图立轴  绢本  设色  纵124．1厘米  横56．7厘米中国台北故宫博物院藏
    全图境界幽深，气势雄浑，景物丰茂，两岸桃花盛开，洋溢着盎然春意。反映出作者对于大自然的眷恋，对于隐居生活的流连。王蒙画山水师巨然，甚得用墨法，层层皴染，墨法苍老中含秀润，浑厚中显劲峭，骨力充足，使观者弥觉满幅生气，散发不尽。

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仙山楼观图陆  广立轴  绢本  设色纵137．5厘米横95．4厘米中国台北故宫博物院藏
    图绘重岭叠献，山路蜿蜒曲折，长松夹路，楼观依山路错落而建。山脚下，溪水回环，游人徜徉于桥上林间。以短线皴山石，并施以繁密的苔点，  画风苍浑，画法与朱德润《秀野轩图》有近似之处。此图属其稍早一些的作品，与其传世《丹台春晓图》、《丹台春赏图》的画法有所不同。画幅右上自识“天历四年长至写仙山楼观图，陆广。”
    陆广，生卒不详，元代画家。字季弘，号天游生，吴(今江苏苏州)人。擅画山水，取法黄公望、王蒙，风格轻淡苍润，萧散有致，后人评其格调在曹知白、徐贲之间。能诗，工小楷。

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溪亭秋色图赵  原立轴  纸本  墨笔  纵61．4厘米中国台北故宫博物院藏横26厘米
    图绘溪山水阁、草木繁茂，溪水潺流。画家以侧锋勾皴山石，用笔疏率苍简，画法近《陆羽烹茶图》，而较《合溪草堂图》纵逸，此图为赵原晚年的作品。
    赵原，生卒年不详，元末画家。一作元，字善长，号丹林，莒城(今山东莒县)人，一作东平(今属山东)人，寓吴(今江苏苏州)。明太祖洪武(1 368—1 398)间征至中书令，因应对不合朱元璋意，被杀。工山水，远师董源，近法王蒙，善用枯笔浓墨，风貌郁苍雄丽，得奋深穷邃之致。兼能竹石，  当时在平江一带负盛誉。

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吴淞春水图张  中立轴  纸本  墨笔 32厘米上海博物馆藏纵82．8厘米
    此图层峦叠嶂，蹊径盘行，用笔多中锋，潇丽古淡，很接近黄公望的风格。根据图中倪瓒的题画诗中有“张君狂嗜古，容我醉画裙”来看，则作者当为张姓并居于吴淞江畔者。鉴赏家认为此即善画黄公望一派的画家张中所作。
    张中，生卒年不详，元代画家。一名守中，字子政，亦作子正，松江(今属上海市)人。碹曾孙。山水画得黄公望指授。尤擅绘花鸟，多以水墨点簇晕染，生动而富韵味；偶尔设色，清隽雅致，亦能墨戏。

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陆羽烹茶图赵  原卷  纸本  设色  纵27厘米横 78厘米中国台北故宫博物院藏
    图绘远山起伏，水面辽阔，临溪筑有草阁，  丛树掩映。阁内一人坐于榻上，  当为陆羽，一童子拥炉烹茶。陆羽为唐代学者，闭门著画，不愿为官，以嗜茶闻名，有《茶经》传世。此图表现了文人隐居闲适的生活。远山近坡用披麻皴，皴笔圆转虬曲，颇多侧锋，树法疏落，学董巨而有变化。

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春山清霁图马  琬纸本  墨笔  纵27厘米中国台北故宫博物院藏横102．5厘米此图为《元人集锦卷》之一。山脉蜿蜒，溪流曲折、回，有人荡舟其间。沙洲上树木成林，  山间丛树蓊郁，构境优美深曲。山石用长披麻皴繁皴密点，书风近董源、巨然。
    马琬，生卒年不详，元末画家。宇文璧，号鲁钝生，灌园人，秦淮(今江苏南京)人，元末客居松江(今属上海市)。少时就学于杨维祯。明太祖洪武三年(1 370)官抚州知府。擅画山水，远法董源、巨然和米芾，近师黄公望，笔墨清润，构图密茂。颇负时誉。

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暮云诗意图马  琬立轴  绢本  设色上海博物馆藏纵95．6厘米  横56．3厘米
    此图描写山岭深处日暮雨后之景。层峦逶迤，或隐或现，平岗陂陀上林木深秀，  临水有亭，隔溪板桥相接。山嶂烟岚轻动，茅屋村舍掩映。巨岗坡石用凝重柔和的披麻皴层层勾皴，表现出浑厚伟峻的形势。全图在水墨勾皴的基调上，略染淡淡的青绿，山巅阳面晕染薄薄的赭石，树叶点染花青，使物像呈现出暮色苍茫的气氛。

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雪冈渡关图
马  琬立轴  绢本  墨笔纵125．4厘米横57．2厘米北京故宫博物院藏
    图绘层峦丛树，房舍掩映。山中白雪皑皑，  曲径通幽。山间泉水潺潺，奔流下注。山下平湖水榭，石壁苍松。用笔工细，笔意浑穆，构图繁复，静中有动。画风学黄公望但稍显板滞。自识“雪冈度关，文壁为彦明作”。

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翠雨轩图(上)庄  麟卷 纸本  墨笔  纵26．2厘米中国台北故宫博物院藏横65．4厘米
    此图为元人集锦卷之一，亦是庄麟传世的唯一作品。绘临溪的坡岸上设茅屋一间，树木环绕，溪水浅滩，极为渺远。一叟曳杖度桥而来。境界萧疏淡远，静寂清幽。画家以淡墨为基调，用笔清逸流畅。将翠雨轩置于特定的环境中。使观者也似乎感受到远离喧嚣的静谧。卷尾章草自题：“持敬以翠雨名其轩，诸名公为诗文题卷。余因随牒京师，与持敬会于朝天宫，出此卷索拙作。余尝观僧巨然《莲社图》，意度仿此，遂想象摹之，兼赋诗云：小径春阴合，方床午睡醒。坐怜苔锦绿，吟爱竹书青。煮茗仍联句，笼鹅可换经。人间尘土隔，莫望少微星。江表庄麟。”
    庄麟，生卒年不详，元代画家。字文昭，淮南人，居京口(今江苏镇江)。善画山水，笔墨清润可爱。当时与郭熙齐名。

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山水图林卷阿卷  纸本  墨笔  纵25厘米中国台北故宫博物院藏横61．5厘米
    此图为元人集锦卷之一，亦为林卷阿传世的唯一画作。图绘坡树悬崖，阔永远山，二人于崖上对坐纵谈。一舟荡于永面，远山连绵起伏，境界清旷。画家融董巨、郭熙画风为一体，用笔圆润秀逸。卷尾自识“癸丑闰十一月，余访远斋副使于竹崎，谈诗论画。因道余师方壶公及孟循张先生，乃知用行尝与二师游，好古博雅，尤精书法。”
    林卷阿，生卒年不详，元末画家。字子焕，号优游生，籍贯不详。官至淮南节度使。方从义弟子。善画山水，笔墨潇洒，品之逸者。画迹甚少。

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寒林群鸦图罗稚川立轴  绢本  水墨  淡设色 (美)大都会艺术博物馆藏纵150．8厘米  横80厘米
    此图上绘岸边坡石纵横，二木傲然挺立，  虽枝干枯老瘦硬，却更显伟岸。笔墨凝重浑厚，皴法及树法全学李成、郭熙而又有所变化。上有一群乌鸦，或盘旋空中或散落树梢。对岸浅滩，杂树密林，将观者视线引向深处。远山连绵，树丛依稀，  皆以淡墨染出。河谷虽不宽，  却显开阔之势。全图荒寒沉寂，空旷深远。罗稚川虽以李、郭为师，更以自然为师。时人评其“作诗点出末来眼，一扫徐熙与郭熙。”可见罗稚川在当时的影响。
    罗稚川，生卒年及字号不详，临川(今江西清江)人。擅画山水，师法荆浩、关仝、郭熙，小景宗惠崇，融会诸家之长，具有独特风格。

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雪江游艇图
姚廷美卷  纸本  墨笔北京故宫博物院藏纵24．3厘米  横81．9厘米
    此画又名《雪江渔艇图》，绘一江两岸之冬天平远雪景。近岸枯木寒林参天，枝杆虬曲多姿，枝头多呈鹰爪、鹿角状，江边平岗上结一草舍，  宽阔浩渺的江面有渔舟出没。远岫连绵起伏，  白雪皑皑。画法宗北宋郭熙而又略参南宋技法，用笔苍润，疏简秀逸，意境清远。
    姚廷美，生卒年不详，约活动于元至正年间。字彦卿，吴兴(今浙江湖洲)人。善画山水，宗法郭熙。与孟珍、吴廷辉同时齐名。

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有余闲图
姚廷美
卷  纸本  水墨  纵23厘米
(美)克利夫兰艺术博物馆藏横84厘米
   
此图即为姚廷美结合李、郭与董、巨两派画法而又具备自家风貌的代表作。图中画大树枝叶茂盛，后有草堂，前有乱石，一高士正临流独坐。画面右部浅滩与对岸远山遥相呼应，使空间更加开阔深远。因为是综合两派画法而又寻求自家风格，所以笔墨生拙质朴，脱略前人蹊径。

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潇湘八景图
张  远
长卷  
绢本
上海博物馆藏
设色  纵19．3厘米  横519厘米
    相传北宋宋迪曾选取湖南零陵湘水、潇水合流处的景色，绘制“潇湘八景”。根据此图景物布置与八景庶几相合，自右至左可名为：山市晴岚、渔村落照、平沙雁落、远浦帆归、烟寺晚钟、洞庭秋月、潇湘夜雨、江天暮雪。此图笔墨技法师承南宋马远、夏圭，  勾皴劲健爽利，用湿笔淡墨渲染，造成
清远空旷的景域感，  与夏圭传世的《山水十二景图》在构思
和笔墨上有诸多相通之处。此幅为元代难得的嗣承马夏画风
的佳作。
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    张远，生卒年不详。字梅岩，华亭(今上海松江)人。山水
人物取法马远，  日本君台观亦藏有其画迹。

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山林清趣图
张  观
卷 纸本  设色
北京故宫博物院藏
纵30厘米  横54．7厘米
    此图画群山重叠，老树虬枝，树上枯藤缠绕倒挂，一
者沿山径策杖寻幽。山壁陡峭，草木葱茏。笔法劲健，构
简洁，描绘山林“一角”之景。
    张观，生卒年不详，主要活动于元至正到明初。宇可观，
松江枫泾(今上海市)人，元末徙浙江嘉兴，明洪武年间客居长
州(今江苏苏州)。工山水，先师马远、夏圭，后参用李成、郭
熙法。曾与吴镇游，故其笔力古劲，无俗弱之气。尤善鉴别
古器物、书、画。性好砚。