高清传世名画专版

吴鸥

云山图
方从义
长卷 纸本 水墨 淡设色 纵27厘米 横144．5厘米
(美)大都会艺术博物馆藏
    本图中近景画小丘坡石，  凹凸无定，形状各异，苔点繁
密，树丛郁藏，楼阁隐现其间。对岸重峦叠嶂，连绵起伏，云
雾缭绕；山色空朦，多姿多彩，得米芾、高克恭遗意。山体皴
染疏秀，融米氏云山与巨然画法于一体，且设色古朴淡雅。水
面不画波纹，却显出开阔幽远之趣。时人评其笔墨“诡岸而
洁清”，风格独特，在元代后期独树一帜。

吴鸥

六君子图
倪  瓒
立轴  纸本  墨笔
上海博物馆藏
纵64．3厘米  横46．6厘米
    此图以平远的章法、淡逸疏朗的笔墨意趣
突出表现了六株挺拔的树木，列植江边陂陀上
的景象。这六株树分别为松、柏、樟、槐、楠、
榆，有其象征意义。土石层叠，连勾带皴，从
董源脱出，而参以方折之笔，树木用笔简洁疏
放，墨色浓淡变化得宜。江上远峦以乾笔皴擦，
给人一种空潆之感。自题一则，述作画经过。此
图作于至正五年(1 345)，倪氏时年45岁。图中
黄公望诗题“居然相对六君子，正直特立无偏
颇。”
    倪瓒(约1 306-1 374)，元末书画家、诗人。
初名埏，字元镇，号云林子、幻霞子、荆蛮民、
经锄隐者等，无锡(今属江苏)人。家豪富，筑
“云林堂”、“清闷阁”，收藏图书文玩，并为吟
诗作画之所。擅画水墨山水，宗法董源，参以
荆浩、关仝技法，用笔方折，创“折带皴”写
山石，画树木则兼师法李成。所作多取材于太
湖一带景色，疏林坡岸，浅水遥岑，意境清远
萧疏，自谓“逸笔草草，不求形似。”用笔轻而
松，燥笔多，润笔少，墨色简淡，却厚重清温，
无纤细浮薄之感，能以淡墨简笔，有神地笼罩
住整个画面，识者谓其“天真幽淡，似嫩实苍。”
这种“简中寓繁”的风格，对明清文人水墨山
水画影响颇大。后人把他和黄公望、吴镇、王
蒙合称为“元四家”。传世作品有《杜陵诗意
图》、《狮子林图》、《渔庄秋霁图》和《六君子
图》等。

吴鸥

雨后空林图
倪  瓒
立轴  纸本  设色  纵63．5厘米
中国台北故宫博物院藏
横37．6厘米
    此图与其它图相比，青绿设色，  幅度要稍大一些，实而
满一些。构图还是典型一河两岸的面貌。其坡石吸收了荆、关、
李成的笔意，枯树干挺枝疏，用笔筒逸。图中干湿墨互用，其
干笔淡墨用得尤妙，真正达到了有意无意，若淡若无，给人
以清幽静谧的感受。

吴鸥

容膝斋图
倪  瓒
立轴  纸本 水墨
纵74．4厘米
横35．5厘米
中国台北故宫博物院藏
    此图写的是江南
春景，平远山水。近处
为山石陂陀，林木萧
疏，中幅为湖光波色，
图上侧远岫遥岑，横
于波际。这种三段式
的构图，是倪瓒山水
的特征之一。其山水
胎息于董源，矶头两
点，石上横拖披麻，皴
法清逸。其树法参差
变化，结体有骨力，而
树头枝梢，每多生意。
喜多作枯树，擦以枯
笔，墨色浓淡错综而
滋润浑厚。

吴鸥

幽涧寒松图
倪  瓒
立轴 纸本  墨笔
北京故宫博物院藏
纵59．9厘米  横50．4厘米
    图绘疏树远岫，平岗流泉。笔墨简淡松秀，意境萧疏荒
寒。自识“秋暑多病喝，征夫怨行路，瑟瑟幽涧松，清阴满庭
户。寒泉溜崖石，白云集朝暮，怀哉如金玉，周子美无度。息
景以消遥，毋(此字黠去)笑言思与吾。逊学亲友，秋暑辞亲，
将事于役，因写幽涧寒松并题五言以赠。亦若招隐之意云耳。
七月十八日倪瓒。”从画的个人风格和题款分析，应为倪氏晚
年之作。

吴鸥

虞山林壑图(左)
倪  瓒
立轴  纸本  墨笔  纵94．6厘米  横34．9厘米
(美)大都会艺术博物馆藏
    此画仍取一河两岸式的构图，但水中有五道洲渚及一组杂树，
远山近坡的淡墨皴染较多。画风较其典型作品繁密。与其盛年所
作《渔庄秋霁图》、《枫落吴江图》等用线勾括坡石的画法相比，此
图坡石皴擦善用乾笔，风格浑穆。应是倪氏晚期山水画的特点。

吴鸥

秋亭嘉树图(右)倪  瓒立轴  纸本  墨笔北京故宫博物院藏纵134厘米  横34．3厘米
    此画描绘秋山嘉树，沙碛孤亭。山石用折带皴，横笔点苔。画树取疏松之态，笔筒意赅。风格天真幽淡，意境荒寒。自题“七月六日……写秋亭嘉树图并诗以赠。”

吴鸥

水竹居图倪  瓒立轴  纸本  设色中国历史博物馆藏纵48厘米  横28厘米
    此图青绿设色绘江南初秋景色。远岫平林，山前溪水渚坡，坡上杂树五株，树后茅屋丛篁。画法谨严，用笔圆润浑厚，略有董、巨遗法。右上自识“至正三年癸末岁八月望日，  (高)进道过余林下，为言僦居苏州城东，有水竹之胜，因想像图此，并赋诗其上云：僦得城东二亩居，水光竹色照琴书。晨起开轩惊宿鸟，诗成洗研没游鱼。倪瓒题”。下钤“倪元镇氏”朱文方印一。至正三年癸末为(1 343)，作者时年43岁。

吴鸥

夏山高隐图王  蒙立轴  纸本  设色横63．5厘米北京故宫博物院藏
    设色画重山叠翠，瀑布孤悬，林荫繁荟，流泉下注。山中梵宇茅舍错落，屋堂内有高士侍童。笔墨湿润，  山峦披麻皴、解索皴并用，浓墨点苔，繁复厚重。树木用积墨法，局部以焦墨皴擦，苍郁烟润。构图虽繁密，但作者巧妙地运用了实中求虚、疏密对比之法，画面雄奇苍浑，无迫塞之感。画风仿董巨而有所创新，为王蒙山水画之精品。
    王蒙，生年不详，卒于1 385年，元末画家。宇叔明，号香光居士，湖州(今属浙江)人。赵孟顺甥。元末官理问，  嗣弃官隐居临平(今浙江余杭)黄鹤山，  自号黄鹤山樵。明初出任泰安(今属山东)知州厅事，尝与郭传、知聪观画于胡惟庸家，  洪武十八年 (]385)坐胡案累，死狱中。强记力学，善诗文、书法。工人物，尤擅山水，得外祖赵孟顺法，更参酌唐宋诸家，以董源、巨然为宗，纵逸多姿，逾越松雪规格，变古创法，自立门户。与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”，对明清及近代山水画影响甚大。

吴鸥

春山读书图王  蒙立轴纸本  设色横55．5厘米上海博物馆藏纵132．4厘米
    此图章法缜密，崇冈叠起，长松成林，松荫下隐有茅屋数问，堂中人物端坐读易。水阁临溪，阁内有人倚栏远眺，一派春光淡怡之景。山石披麻、解索皴法互用，间以破笔、渴笔点苔。树干用笔古拙而灵活，  以淡赭略润树身及茅屋，颇为雅致。

吴鸥

葛稚川移居图王  蒙立轴  纸本  设色横58厘米北京故宫博物院藏纵139厘米
    此图表现葛洪携子侄徙家于罗浮山炼丹的故事。画中重山复岭，飞瀑流泉，以细笔勾皴，略带小斧劈；丹柯碧树，用双钩填色；人物虽小但勾描工中带拙，形神兼备。山石纯用水墨，仅树木、人物、屋宇处施以淡赭、花青和红色，是王蒙山水画又一风格之杰作。画右上自识“葛稚川移居图。蒙昔年与日章画此图，  已数年矣。今重观之，始题其上。王叔明识。”

吴鸥

青卞隐居图王  蒙立轴  纸本上海博物馆藏墨笔  纵140厘米  横42．2厘米
    此图绘画家家乡吴兴的卞山景色。山势峥嵘，重山复岭，林木茂密，悬瀑深溪，背山临流处结屋数间，堂内一人抱膝倚床而坐，表现了文人适性悠闲的隐居生活。此图深邃幽雅，纵逸多姿，技法融合董源、巨然、郭熙、赵孟顺等名家之长，干湿互用，披麻皴、解索皴、牛毛皴、卷云皴、浑点、圆点、破竹点、破墨点等灵活变化，形成和谐的统一。  图中繁密充盈，气势雄伟，表现了江南山岭浑厚苍润的特点。这是作者风格成熟期的精心之作。董其昌诗题为“天下第一王叔明”。

吴鸥

太白山图长卷  纸本  设色  纵28厘米  横238．2厘米辽宁省博物馆藏
    图绘浙江鄞县太白山天童寺20里松林及周围的景物。苍松丹槲，枝繁叶茂，溪流拱桥，  曲径通幽，寺宇宏伟，林荫夹径。骑马、步行、执杖、挑担的僧侣游人络绎不绝。山峦起伏，湖水如镜。全图笔法尖细，以朱砂及花青点染，个别杂树施重墨，别创一格。图首有小字篆书“太白山图”。画幅中有清高宗弘历长题。拖尾有元末明初名僧宗泐、守仁、清溶等题跋。项元汴书小记一段(下图为局部)。

吴鸥

具区林屋图
王  蒙
立轴 绢本  水墨纵68．7厘米  横42．5厘米
中国台北故宫博物院藏
    王蒙画山水师巨然，甚得用墨法，秀润可喜。皴法多作长线扭索状，已非巨然面貌，人谓“解索皴”，或谓之“游丝袅空皴”、“牛毛皴”。图中近景写溪岸，杂树乔林，茅庐数楹掩映于丛树间。全图境界幽深，具有静娴之致是与其隐居时的平静生活相吻合的。

吴鸥

溪山风雨图(之一二)王  蒙册页  纸本  墨笔  纵28．3  横40．5厘米上海博物馆藏此图为王蒙山水图册十开中之最末一幅。群山起伏，湖水环绕，林木葱郁，房舍散布其间。风雨交加，水波激荡，数只渔船因避风而泊于港湾。作者又通过向左倾斜摇曳的树梢和持伞顶风的过桥人，更加烘托了溪山风大雨急的气氛。图中山石用披麻皴，浓墨点苔，画树用双钩填墨法，笔墨浑厚，取法董源一派。  自识“吴兴王蒙作溪山风雨图”。