高清传世名画专版

吴鸥

松溪钓艇图
赵  雍
卷  纸本  墨笔  纵30厘米  横52．8厘米
北京故宫博物院藏
   此卷近处画苍
松两株，参天而立，
枯疏的荆棘和阔叶
的杂树穿插其间。
对岸环山起伏连
绵，远接天际。一渔
父舟中垂钓，意境
清幽旷远。图中笔
墨清润厚重，得家
传韵致，为赵雍山
水画杰作。图左上
自识“至正廿年二
月既望仲穆画”，时
年72岁。
  赵雍(1 289—约
1 3 6 0)，元代书画
家。字仲穆，湖州
(今属浙江)人。赵孟
顺次子。以父荫入
仕，官至集贤待制、
同知湖州路总管府
事。书画继承家学，
赵孟顺尝为幻住庵
写金刚经未半，雍
足成之，其联续处
人莫能辨。擅山水，
尤精人物鞍马，亦
作界画。书善正、
行、草，亦长篆书。
精鉴赏。传世作品
有《兰竹图》、《溪山
渔隐》等(下图为局
部)。

吴鸥

狩猎人物图
赵  雍
卷  绢本  设色  纵39厘米  横尺寸不详
(美)圣路易斯美术馆藏
    此图以高丽(朝鲜)国诞生之神话为画题。传说河伯之女生
卵得子，名朱蒙，猿臂善射，随王出猎，箭无虚发，为王所嫉
而欲杀之。蒙乘马遁去，水族助其渡河。此长卷分为三部。中
部为盆地，王者与随从多着白袍，马络红缨，依苍松翠石，或
骑或立。造型威武雄壮，色彩明艳动人。右部为幽静的山路，
仆役抬朱蒙所射猎物。左部绘朱蒙策马渡河，  回望河岸。岸
边追兵望洋兴叹，无功而返。画家集工笔人物、鞍马、青绿
山水于一图，功力不逊于其父赵孟顺。拖尾有明代著名文学家
袁宏道长跋(下图为局部)。

吴鸥

幽篁秀石图
顾  安
立轴  绢本  墨笔  纵184厘米  横102厘米
北京故宫博物院藏
   图中湖石危
立，玲珑剔透；石后
丛篁林立，竹竿瘦
劲，竹叶上仰，绰约
多姿；更有稚笋数
双，穿插丛竹间，一
派春意盎然之景
色。湖石带勾带染，
造型隽美，富有立
体感和装饰味。笔
法道劲，浓淡相宜，
为顾氏墨竹画之代
表作。自识“东淮顾
安定之”。
    顾安(1 289—
约1 365)，元代画家。
字定之，号迂讷居
士，平江(今江苏苏
州)人，家昆山(今属
江苏)，祖籍淮东。
父松江府判官，  以
荫授兰溪(今属浙
江)、龙岩(今属福
建)等地巡检。后任
泉州同安县尉。擅
画墨竹，常作风竹
新篁，行笔谨严，遒
劲挺秀，用墨润泽
焕烂，画湖石带勾
带染，得皱透之姿，
在李衍、柯九思外，
自有一股萧疏清逸
之气，成为一格。亦
王行、楷书。传世作
品有《幽篁秀石
图》、《竹石图》、《墨
竹图》等。

吴鸥

林下鸣琴图
朱德润
立轴  绢本  设色
纵120．8厘米
横58厘米
中国台北故宫博物院藏
    图绘天旷气清，
树叶尽落，群雁低徊。
三位高士坐长松下，
一人抚琴，二人谈论
正浓，松风琴韵，表现
了文人的逸兴。坡石
的形状与皴法以及蟹
爪般的枯枝，显然从
郭熙的画法中来。此
图虽借鉴宋人，用笔
却简括了许多，且画
面的格调已属元人。
    朱德}闰(1 294—
1 365)，元代画家。字
泽民，号睢阳散人，原
籍睢阳(今河南商丘)，
居昆山(今属江苏)。
早年，得高克恭赏识，
经赵孟顺推荐，知遇
英宗硕德八刺(1S21
—1 323)，官至镇东行
中书省儒提举。英宗
死，回家闲居近30年。
一度出仕，不久又“以
疾免归”。善诗文，工
书法，格调遒丽。擅山
水，初学许道宁，后法
郭熙，多作溪山平远、
林木清森之景，重视
观察自然，当北游居
庸关时，尝作“画笔记
行稿”。传世作品有
《林下鸣琴图》、《秀野
轩图》等。

吴鸥

秀野轩图
朱德润
长卷  纸本  设色
北京故宫博物院藏
纵28．3厘米  横210厘米
    图绘秀野轩之景色。远山映带，  山峦起伏连绵，气势高
旷；山溪之滨，滩渚疏林，有屋字一座，室内主客二人对坐，
是为秀野轩。用笔疏秀，墨色苍润清逸，设色淡雅，为朱德
润传世名作。图后自题秀野轩长跋，末署款“至正二十四年
四月十日，睢阳山人时年七十有一，朱德润画并记”(下图为
局部)。

吴鸥

浑沦图
朱德润
卷 纸本  墨笔
上海博物馆藏
纵29．7厘米  横86．2厘米
    此图坡石突凸，石间屹立一棵古松，盘曲多姿，藤蔓牵
缠松干，飘曳向空。右画一圆圈，其意玄奥不可知。所作松
石笔致婉和精巧，  墨韵温润。图前有明陈廷荣题行首，后有
明文徵明、张凤翼、叶初春、文震孟、徐沂、陈继儒，清叶国
华、瞿中溶等题识或赞语。

吴鸥

松溪钓艇图
朱德润
卷纸本  墨笔
北京故宫博物院藏
纵31．5厘米  横52．6厘米
    图绘坡石间一株古松傍岸，老干盘屈势若虬龙。松旁杂
树、小草相衬。松前湖面空旷浩渺，远山一抹，遥接天际。一
叶轻舟载三人缓行于湖中，打破了画面的沉寂。图中松树用
笔尖劲爽利，坡石皴法婉和温润，浓淡有致。人物用白描法，
笔简神完。画风学李成和郭熙又有己意。图中自题诗日：“丑
石坐蹲山下虎，长松倒卧水中龙，试君眼力知多少，数到云
峰第几重。朱泽民。”

吴鸥

松荫聚饮图
唐  棣
立轴  绢本  设色
上海博物馆藏
纵141．4厘米  横97．1厘米
    此图近景画河畔数棵长松高耸，树后露出数间茅屋。松
荫下四位长者席地而坐，正举杯畅饮。旁有两人手捧壶盘侍
候，一人抱矮案前来。对岸中景是古树茅舍。远景群山蜿蜒。
图中描绘对饮者解衣盘礴，不拘礼仪，生动地表现出村民野
老酒酣兴豪的生活乐趣。作者曾随赵孟顺学画，此图岗峦坡石
笔墨圆润婉和，存有赵氏遗法。长松勾勒苍劲精巧，细枝似
蟹爪，则从郭熙法中得之。
    唐棣(1 296—1 364)，元代画家。字子华，湖州(今属浙江)
人。“以茂才异等起家”。官至吴江知州。早熟称“神童”。工
画山水，“尝游翰林公之门”，得赵孟顺指授，并师法李成、郭
熙，善于布置景物，  点缀人物尤佳，笔力坚硬，  画风清森华
润，犹存宋人遗法。曾参与集庆(今江苏南京)龙翔寺及元宫嘉
熙殿作壁画。传世作品有《霜浦归渔图》、《林荫聚饮图》、《雪
港捕渔图》。

吴鸥

霜浦归渔图
唐  棣
立轴  绢本  设色  纵144厘米  横89．7厘米
中国台北故宫博物院藏
    图画坡石间乔松、枯木及杂树丛立，暮色已起，林边小
径上渔人负罾罩等渔具罢渔而归。丛树占据画幅的主要部分，
远处的丛林树梢在云霭中隐现，令人遐想。树石法自郭熙。并
立的乔松，虬曲多节疤的枯树，  杂树树叶或用夹叶法，或用
渍点法。人物线描熟练准确，形神俱得。作者虽为文人画家，
仍具相当写实功力。坡石的勾皴时见松动的飞白干笔，是时
代使然。

吴鸥

武夷放棹图
方从义
立轴  纸本  墨笔
北京故宫博物院藏
纵74．4厘米 横27．8厘米
    此图表现福建武夷山胜景。奇峰突起，山
下层林断岸，溪涧幽深，一叶轻舟飘流游览。
以草书笔法勾勒，兼以淡墨轻染，与常见水墨
云山画法不同。全幅布局奇特，得武夷九曲之
险。虽自谓仿巨然笔意，但更多的是方氏自己
的风格。本幅右上自识“武夷放棹”隶书四字。
左方又题“敬堇签宪周公，近采兰武夷，放棹
九曲，相别一年，令人翘企。因仿巨然笔意图
此，奉寄仲宣幸达之。至正己亥冬方壶寓乌石
山识。”
    方从义(约1502—1393)，元末画家。上清
官道士。字无隅，号方壶、不芒道人、金门羽
客、鬼谷山人，贵溪(今属江西)人。奉正一道。
擅画云山墨戏，笔致跌宕，意境苍茫，颇得董
(源)、巨(然)、二米(米芾、米友仁)遗韵，在
“元四家”外，与高克恭齐名。能诗文，并工
古篆、隶书、章草。传世作品有《高高亭图》、
仆申岳琼林图》、《云山深处图》等。

吴鸥

山荫云雪图(左)
方从义
立轴  纸本  墨笔  纵62．6厘米  横25．5厘米
中国台北故宫博物院藏
    图绘山峰突起于云间，山腰云霭弥漫，山脚丛树流泉。画
家以墨染出山石，复加皴点，  留白表示萦绕的云霭和尚未消
融的积雪。书法简逸，属米氏云山一系。  自识“山荫云雪”、
“金门羽客方方壶仿高尚书，为芹美学士作于沧州关里”。

古风青韵

海里的鱼

谢谢楼主！辛苦了！

吴鸥

溪桥幽兴图
方从义
立轴  纸本 墨笔  纵63．3厘米 横35厘米
北京故宫博物院藏
    此图用水墨画出群山疏树，奇峰突起。山中烟云迷漫，树
木槎材。山下平溪小桥，一人策杖寻幽。画山峦轻勾淡染，浑
厚华滋。画树以不经意之笔写之，笔法潇洒流畅，意境清幽
淡泊。图右自识“溪桥幽兴”，左自题“方方壶临高公双笔，
已末春寄云生文雅靖室”。

吴鸥

东晋风流图
方从义
长卷  纸本  水墨  淡设色  纵25．4厘米  横133．3厘米
(美)私人藏
    此图写王羲之坐于岸边水榭之上，溪山环抱，景色怡人。
近处山石以披麻皴画，勾线粗放、简率。墨染明暗，显出凹
凸感。雾中竹影稀疏，全以淡墨勾点，或隐或现，变幻不定。
对岸小溪自远处流来，注入江中，激起重重波纹。岸边坡脚
纯用水墨挥洒，再点以杂草，境界苍茫深远，令人神往。全
卷笔法雄放，浓淡晕染自有一股清奇之气。真是“放纵潇洒，
无尘俗气。”图左自题：“吴思敬家藏禊贴最佳，又求仆图之。夫
以右军之辞翰，  岂可再着笔耶!乃复惶恐写之如此。时岁在
上章困敦子月六日，上清羽士方方壶识。是日极冻。”