高清传世名画专版

吴鸥

九峰雪霁图
黄公望
立轴  绢本  水墨
纵117．2厘米横55．3厘米
北京故宫博物院藏
    图绘高岭竞立，层
岩蜂起，丘壑娆峥，冻树
萧瑟，是隆冬腊月，气候
严寒的山区景象。图中
山峦纯用空勾，淡墨渍
染。水和天空用浓墨渲
染，烘托出白雪皑皑大
雪初霁的山峰景色。山
中小树用细笔勾描，树
杆如“竹根”，树枝如“花
霸”。用笔洗炼，构图新
颖，平中寓险，风格雄
奇。为黄氏晚年永墨山
水画之杰作。

吴鸥

水阁清幽图
黄公望
立轴  纸本  水墨
南京博物馆藏
纵104．5厘米  横67．3厘米
    此图写深山隐居之景。远处峦峰坡石跌宕交错，丛树虚
漾隐约。溪水自林木丛中绕过隐落的山房，蜿蜒而前。溪岸两
旁，杂木繁茂，枝叶葱郁，青翠欲滴。在构图及用笔上，旨在
描绘淡然、静寂的意境。

吴鸥

丹崖玉树图
黄公望
立轴 纸本  设色
横43．8厘米
北京故宫博物院藏
纵101．3厘米
    此图层岩叠翠，高松小舍。山
上云雾迷朦缥缈，殿阁半露。山
下小桥横卧，林木葱茏，一人策
杖寻幽。用笔筒劲洗炼，笔法苍
秀，设色淡雅。构图上较繁密，山
头多置矶石，敷以浅绛色彩，正
如清吴修所说：“赭色微黄画里
春，墨青墨绿染精神。”

吴鸥

富春山居图
黄公望
长卷  纸本  水墨  纵33厘米  横636．9厘米
中国台北故宫博物院藏
    此画为一极长手卷，全卷从起笔到完工，前后断续七年。
图绘富春山一带秀美景色。画中峰峦起伏，云山烟树，怪石
苍松，平溪村舍，野渡茅亭，渔舟出没。此画笔墨洗炼，意境
简远，“气清质实，骨苍神腴”，用草篆笔法挥写，  中锋、侧
锋、尖笔、秃笔夹用，将长短干笔皴擦与湿笔披麻浑成一体，
笔趣新颖，堪称创格，画家将富春江两岸数百里景色概括笔
底。此图在黄公望山水画中，可谓是“以萧散之笔，发苍浑
之气，得自然之趣”的代表性作品。

吴鸥

疏松幽岫图
曹知白
立轴  纸本  墨笔
北京故宫博物院藏
纵74．5厘米  横27．8厘米
    此幅画长松杂树，平溪远岫。是曹氏晚年
代表作。在技巧上，曹知白吸取了李成的“毫
锋颖脱，墨粉精微，”郭熙的“多多益壮”，反
映了五代、北宋崇尚的壮美风格，作者以疏朗
柔松的简略笔致见长，清淡温和的墨色领胜，
从简笔淡墨里反映出来的乃是江南雪景，把
北方的“河朔气象”，化为静宓恬适的情调，这
正是画家的用心、用力处和情理所在，也是元
代画家所刻意追求的秀美风格。
    曹知白(1272—1355)，元代画家。字又玄、
贞素，号云西，华亭(今上海松江)人。至元中
曾任昆山县教谕，不久辞去。与倪瓒、顾瑛同
为太湖一带著名文人。家筑园池，闻名一时，
“所蓄书数千百卷，法书墨迹数十百卷。”善画山
水，受赵孟烦影响，而趋向李成、郭熙，也吸
取董源、巨然，笔墨疏秀清润，后期作品，用
干笔皴擦，情味变为简淡，当时为黄公望、倪
瓒所推重。传世作品有《群山霁图》、《溪山泛
艇图》、《双松图》等。

吴鸥

松亭图
曹知白
轴  纸本  水墨  纵48厘米
(法)吉美国立东方美术馆藏
横36．4厘米
    此图盈幅写长松数株，高大伟岸，虬曲多姿，用笔沉着
老练，极具笔力，尤其是松针用线刚劲有力，  画法类李、郭
而有变化。在一片空旷的平地上，远处有低矮草亭，  空无一
人，萧疏而外兼有简远之趣。本图布局以奇制胜，平远幽深，
应为其晚年作品。时人评知白“风流文彩，不减古人，”可见他
是个生活闲适、才情横溢的文人士大夫，这一点在图中也可
以感觉到。
／巧

吴鸥

渔父图
吴  镇
立轴  绢本  水墨  纵176．1厘米
中国台北故宫博物院藏
横95．6厘米
    此图取景于江南一带水乡。高树两本耸立湖
畔，树下置一茅棚，有小径穿越敞棚可达湖边，湖
沿蒲草萋萋，随风摇拂，对江平沙曲岸，远岫遥
岑，更远处一峦秀起，山色入湖，扁舟一叶，水波
涟漪之中，生动地描绘出“放歌荡漾芦花风”的情
意。笔法圆润，意境幽深。画风师法巨然而又有变
化。此图是吴镇63岁时的作品，  已形成其代表性
的风格，是一帧风情闲逸、清光宜人的佳作。
    吴镇(1 280—1 554)，元代画家。字仲圭，号
梅花道人、梅沙弥，自题其墓为“梅花和尚之塔”，
嘉兴(今浙江杭州)人。隐居乡里，  曾在村塾中教
书。去钱塘(今浙江杭州)等地卖卜，一生清贫。本
与盛懋比门而居，四方以金帛求盛画者甚众，而吴
镇之门阒然，妻颇鄙之，吴说“二十年后，不复
尔。”后果如其言，至明代声誉鹊起。为人抗简孤
洁，虽有势者不能夺。擅画水墨山水。师法巨然，
间学马远、夏圭的斧劈皴和刮铁皴，善用湿墨表现
山川林木郁茂景色，笔力雄劲，墨气沉厚。与黄公
望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。传世作品有《双
桧平远图》、《渔父图》、《墨梅图》等。

吴鸥

芦花寒雁图
吴  镇
立轴  绢本  墨笔
北京故宫博物院藏
纵83．3厘米  横27．8厘米
    此图画远岫平溪、石滩丛树。溪中芦苇丛生，
扁舟一叶。一人坐舟中抬头眺望，两只寒雁翱翔
水面。芦苇渔舟用细笔勾描，远树滩头随意点染，
笔法灵活，水墨湿润，意境幽深。画法与《渔父
图》差不多，依然是用柔润的线条勾写，再加以
披麻皴，罩一层淡水墨。淡水墨略分浓淡，以区
分山石的凹凸向背。吴镇最为其明显特征是运用
愈远愈高的构图手法。

吴鸥

秋江渔隐图
吴  镇
立轴  绢本  墨笔  纵
189．1厘米  横88．5厘米
中国台北故宫博物院藏
    此图起手处画清石
水草于水中，后有一渔
父坐船垂钓，当中一洲，
上植二树，对岸是连绵
山丘，远处高峰。图中用
略浓而有变化的墨勾山
石轮廓，略淡的线条作
披麻状皴之，复加湿墨
衬染，湿墨略分浓淡，罩
在线条上面，使线半隐
半显，使面透明而光亮。
最后再以焦墨浓墨点苔。
远山用淡墨没骨抹出。
两棵树，以浓淡来区分，
所以数百年之后，仍有
“幛犹湿”之感。

吴鸥

洞庭渔隐图
吴  镇
立轴  纸本  墨笔
纵146．4厘米  横58．6厘米
中国台北故宫博物院藏
    此图画松树坡石，平溪远岫，渔翁
垂钓。图中山峦先勾出轮廓，后用干笔
皴擦，浓墨点苔。松针用细笔勾画，圆
浑不板，树干画的苍劲有力。构图采取
一河两岸的形式，疏密、远近相间，静
中求动，是吴镇山水画的优秀之作。

吴鸥

竹西草堂图
张  渥
卷 纸本  墨笔
辽宁省博物馆藏
纵27．4厘米  横81．2厘米
    图绘竹林葱郁，远山盘亘，江水如镜。依山傍水处有一
草堂，苍松雅树环绕，环境清幽。一人独坐堂内，两臂依榻
上，目视前方。画幅左上角有草堂主人杨踽题诗一首，拖尾有
杨维桢撰写“竹西草堂记”及元张雨、邵衷、马琬、赵潇、钱
维善、陶宗仪诸名家诗题，并有明杨循吉、黄云、项元汴，清
高士奇题诗或题记。
    张渥，生年不详，卒于1356年，元代画家。字叔厚，号
贞期生、江海客，祖籍淮南，后为杭(今浙江杭州)人。博学
多艺，累考科举不中，遂致力于诗画，善绘人物，学李公麟
白描，也有人说他学南宋梁楷。笔法细劲，形象生动。传世
作品有《九歌图》、《雪夜访戴图》等。

吴鸥

九歌图(部分)
张  渥
长卷  纸木  墨笔  纵28厘米  横602．4厘米
上海博物馆藏
    张渥《九歌图》传世有多卷，此卷与吉林省博物馆所藏
人物形象稍有差别。图中吴睿所书《九歌》亦改用篆书，并识
云“至正六年九月既望吴教书”。“至正六年”为1346年。图
中有“淮南张渥”款，有专家认为此系后添伪款。卷后另有
姚汝恬、詹景凤、吴修跋。

吴鸥

秋江待渡图
盛  懋
立轴  纸本
横46．3厘米
北京故宫博物院藏
纵112．5厘米
    此图绘杂树芦荻、远山秋江的
平远风光。近景岗丘临江，高大苍翠
的杂树被秋风吹拂，摇曳多姿，茂雁
惊飞。岸边树荫下一长者携侍童席
地而坐，远望江舟等待摆渡。远景山
峦起伏连绵，江面宽阔平静，一叶小
舟载客正在摇橹缓行。全图用笔疏
简圆劲，精致细腻，墨色浓淡相间而
富于变化。意境清幽，书风略近董源
而有自己的特色，为盛懋传世山水
画杰作。画幅左上自识“至正辛卯岁
三月十又六日，武唐盛懋子昭为卤
白作秋江待渡。”
    盛懋，生卒年不详，元代画家。
字子昭。嘉兴(今属浙江)人。与吴镇
为乡邻。洪(字文)子。民间画工，继
父业。初学陈琳，略有变化，受赵孟
倾影响，山水、人物、花鸟俱精。布
置邃密，林木丰茂，笔墨劲利精到，
稍见刻露，有“精绝有余，特过于巧”
之评。惠宗至正末享有盛名。传世作
品有《秋林高士图》、《秋江待渡图》
等。

吴鸥

溪山清夏图
盛  懋
立轴  绢本  设色  纵204．5厘米  横108.2厘米
中国台北故宫博物院藏
   图绘崇山复
岭，白云缭绕，楼阁
掩映于丛树之中。
近景溪水环绕，岸
边筑有水阁亭榭，
为可游可居之景。
图中人物或于水榭
纳凉，或悠游林下。
构图繁复深曲，用
长披麻皴表现山
石，繁皴密点。界画
楼阁严整，人物工
能精谨，云霭以线
勾勒，复染色彩。全
图画法精巧，体现
出盛懋在受文人画
家影响的同时所具
备的职业画家的一
些特点。

吴鸥

秋舸清啸图
盛  懋
立轴  绢本
上海博物馆藏
设色  纵167．5厘米  横102．4厘米
    图绘远景山峦平缓，近岸陂陀上树木列植，枝叶茂盛。一
艘篷舟缓缓驶来，舟首一位逸士正仰天长啸，身前置放酒皿
瓷碗，身后古玩横陈，船尾一童子摇橹。从此逸士的形象看，
可能是魏晋时“嗜酒能啸”并善鼓琴的“竹林七贤”之一阮
籍的写照。图中树石、远岸画法学董源、  巨然，人物设色取
唐人法，描线细劲。画风与盛氏至正辛卯(1 351年)所作的《沧
江横琴图》颇为一致。