高清传世名画专版

吴鸥

踏雪寻梅图
戴  进
立轴  引木
(美)私人藏
    此图绘高士踏雪访梅之雅事。整幅构图师郭熙景式，枯
树画法也仿郭熙的蟹爪，而山石皴法则用小斧劈，  峦头灌木
双学于范宽。

吴鸥

雪景山水图
戴  进
立轴  绢本
设色
纵144．2厘米
横78．1厘米
北京故宫博物院藏
此图写雪景山水。图中山峰峻拔，岩石硬厚，  山峦白雪
皑皑，丛树凋零，近景高大松树苍郁挺立。山溪涓流，溪桥
横架。  山坳问，城楼重叠，俨似雄关一座。行旅人物顶风冒
雪，一队正行走在溪桥上，  一队已达城楼前。全景构图。画
山石笔墨放纵，线条外形多变，侧中锋兼用，  画树木则硬笔
刚线。画法融马、夏之笔意，  又自具苍劲雄浑之貌。

吴鸥

溪堂诗思图
戴  进
立轴  绢木  墨笔  纵194厘米  横104厘米
辽宁省博物馆藏
    此图绘层峰
  叠翠，山泉蜿蜒而
  下汇入溪流，溪畔
  杂树成林，烟气迷
  朦，山麓林下，茅
  堂临溪，一老者坐
  于堂前正凝思冥
  想，小桥上，有侍
  童抱琴而来。此图
  笔墨苍劲，布置精
  密，峰峦重叠，颇
  见生机，为其晚年
  的杰作。

吴鸥

洞天问道图
戴  进
立轴  绢本  设色
横83厘米
北京故宫博物院藏
纵210．5厘米
    此图拟写皇帝至崆峒山向广成子问
道的故事。图中山谷险道通往洞天，左
侧峰突兀，右边长松茂蔚。山石用斧劈
皴，人物作琴弦描，结构严谨，笔法秀
劲，系南宋院体画法，属于戴进前期比
较精微、优秀的佳作。

吴鸥

山水图
杜  琼
立轴  纸本  设色
北京故宫博物院藏
纵122．5厘米  横39厘米
    此图画重山叠嶂，树木茂密，涧谷幽居，一人曳杖
站立桥头，童子携琴随后，茅屋内一人持卷读书。构图
繁密，丘壑深远。笔法圆润浑厚，山石多用披麻皴，近
似王蒙画法。
    杜琼(1596-1474)，  明代画家。字用嘉，  号东原耕
者、鹿冠道人，人尊为东原先生，吴(今江苏苏州)人。
少孤，能自刻厉，读书通达，旁及翰墨。善诗文，以卖
画为生。能人物，尤擅山水。

吴鸥

南村别墅图
册页  纸本  墨笔  纵33．8厘米  横51厘米
上海博物馆藏
    此图册依据陶宗仪撰《南村别墅十景咏》而写，别墅主
人陶宗仪是元末明初颇有声望的文学家、史学家，著作甚丰，
安贫自甘，不慕利碌，人称南村先生。作者为其从学弟子，特
绘此图册，“以志不忘”。此处选印《竹主居》和《闽杨楼》两
页，前者写主人简朴的居室和清静的环境；后者则绘主人憩
息、游赏、垂钓、夜读等活动的处所之一闽杨楼，景色优美，
意境清逸。画家较多吸收黄公望、王蒙长处，皴染缜密松秀，
墨韵滋润苍茫，设色清淡明洁，具有文人画儒雅含蓄的特征。

吴鸥

友松图
杜  琼
长卷  纸本  设色
北京故宫博物院藏
纵29．1厘米  横92．3厘米
    此图为作者传世代表作品，  图中苍松下房屋数问，有二
人并坐中堂。屋旁绿树成荫，竹篱环绕庭院，门前小山叠翠，
泉水曲径，  曲围栏杆，有数人活动其间，  景色优美，环境清
雅。作者绘苍松丛树用浓墨重色涂染，对面山石线条清晰，以
石多留白，使画面明暗、虚实相间，  富于变化。

吴鸥

洪崖山房图
陈宗渊
长卷  纸本  纵27
北京故宫博物院藏
横106．2厘米
    洪崖山，在江西南昌城西。翰林侍讲胡俨致仕归隐，在
此地营建山庄，  名日洪崖山房。这幅画描写山庄景物，  画法
继承元代，近似王绂，  意境清远，笔墨苍秀，是他传世仅有
的一幅作品。
陈宗渊，生卒年不详，明代画家。永乐初为翰林五墨匠，
临拓逼真，黄淮荐之，  因命有司除匠籍，遂入士流，余中书
舍人，  以刑部主事致仕。工山水，亦能写真。

吴鸥

阔渚晴峰图
  李  在
  立轴  绢本  水墨  纵165．2厘米  横90．4厘米
  北京故宫博物院藏
    李在，生卒年
不详，明代画家。
字以政，莆田(今
属福建)人。迁云
南，后召入京。宣
宗宣德(1 4 2 6—
1 4 3 5)时与戴进、
谢环等人同值仁
智殿。工画山水，
兼工人物。传世作
品有《琴高乘鲁
图》、《阔渚晴峰
图》、《归去来兮
图》等。
    此图描写北方山川雄伟高大的景象。画面崇山峻岭，  杂
  树丛生，大山巍峨，迎面而起，表现了奇峰突耸的高远之势。
  全幅取近景式构图，  自下而上，  呈上中下三段层次，景致人
  物，布局紧凑，结构严谨。作者在此幅中师承郭熙，运用卷
  皴法画山石，而树枝则虬曲似蟹爪，不过线条更粗重，水墨
  更浑厚，完全体现了北方山水画派的特色。

吴鸥

灵阳十景图(之一二)
夏  芷
册页  绢本  水墨  淡设色  各纵27．5厘米  横54厘米
(日)私人藏
此图写灵阳山明水秀之景。屋字以界画法为之。层峦列
则以斧劈皴擦山头，继以淡墨接染，渐次虚淡，至山脚
恍若云雾弥漫。画面具空明朗润之境，颇得戴进真传。
    夏芷，生卒年不详，明代画家。字廷芳，钱塘(今浙江杭
州)人。画师戴进，致力甚勤。善山水人物诸体，笔力直逼乃
师。传世作品有《归去来兮图》。

吴鸥

雪夜访戴图
夏  葵
立轴  绢本  水墨
淡设色  纵195．6厘米  横88．6厘米
(美)芝加哥美术学院藏
    此幅绘冬季山
水。写“雪夜访戴”故
事，画东晋王徽之雪
夜访戴逵，至其门，
不入而返，人问其
故，答日：“兴尽”(事
见《世说新语》)。此
画学南宋马、夏画
风，  以斧劈皴刷山
石，画树多露根，瘦
硬曲折。
    夏葵，生卒年不
详，  活动在1405—
1435年前后。字廷
晖，钱塘(今杭州)
人，夏芷弟。画山水、
人物师法戴进。

吴鸥

    聘庞图
    倪  端
    立轴  绢本  纵163．8厘米  横92．7厘米
    北京故宫博物院藏
    此图写的
是三国时荆州刺
史刘表聘请隐士
庞德公的历史故
事。画面层峦叠
嶂，高耸入云。
山坳草舍一间，
树竹掩映。四围
松柏挺立，流泉
潺浸，环境幽美
僻静，一派世外
桃源景象。此幅
画法继承南宋院
体风格，接近李
唐一派。山石多
小斧劈皴，树叶
点染精微，用笔
劲健，墨色富有
层次。整幅图属
于比较精细、谨
严的一路，也堪
称明代院体人物
画的代表作。
    倪端，生卒
年不详，明代画
家。字仲正，杭
州(今属浙江)
人，  一作楚江
(今属四川)人。
工画道释人物，
山水学南宋院
体，笔致谨严。
尝作历史故事
画。宣宗朱瞻基
赏识之，供奉内
廷，  与商喜齐
名。

吴鸥

山水图
张复阳
册页  纸本  设色
北京故宫博物院藏
纵32厘米  横19．7厘米
    此图画苍茫江边，枯枝败叶；待客孤舟，船主缩头袖手
独坐船头；路上行者，拱手低头相互对揖问候。作者此幅师
法元代吴镇笔意，画树枝叶又硬又直，但硬中有婉，直中有
收。全图给人一种萧条枯瑟的秋冬景象。
    张复阳(约1403—1490)，  明代画家。名复，  以字行，  号
南山，浙江平湖人(一作秀水人)，道士，居浙江洞霄宫一枝
堂。工书法，善画山水，师法吴镇，画风多作写意，水墨淋漓。

吴鸥

竹炉山房图
沈  贞
立轴  纸本  设色
辽宁省博物馆藏
纵115．5厘米  横35厘米
    此画山峰耸立，山岩脚下，丛竹苍翠，清溪湍流，杂
树、山房、水榭、庭院错落其间，竹房内有人对坐闲谈，颇
得清幽之趣。沈贞师法董源，又取元诸家之长，山水精妙，
直逼宋人。此图笔墨工整缜密、清新秀逸。
    沈贞，生于1 400年，卒年不详，明代画家。一名贞吉，
号南齐、陶然道人，长洲(今江苏苏州)人。工唐律，善
绘事，  山水取法董源，略具烟林清旷、平淡天真之趣。

吴鸥

夏云欲雨图
刘  珏
立轴  绢本  水墨  纵165．7厘米  横95厘米
北京故宫博物院藏
    此图仿吴镇
  笔意，绘夏日山
  中阴雨之景，层
  峦叠嶂，林壑幽
  深，泉深石乱，木
  秀云生，笔墨浓
  润，气韵苍浑，是
  公认的刘珏传世
  之代表作。作者
  用湿笔淡墨长披
  麻皴，再加浓墨
  苔点，与矾头相
  映发。笔道细秀
  绵密，墨气风流
  蔼然，别具清丽
  幽媚之格。对明
  代中期的吴门画
  派有很大影响。
    刘珏(1 41 0—
  1 472)，  明代画
  家。字廷美，号
  完庵，长洲(今
  江苏苏州)人。少
  遇太宋况钟，择
  为吏，珏谢绝，愿
  得补生员，况许
  之。正统三年
  (1 4 38)领乡荐，
  后以才举授刑部
  主事，迁山西按
  察司佥事，年50，
  乞归。工书善画，
  精鉴赏，访求其
  富。山水师法吴
  镇、王蒙，风格
  苍润。