高清传世名画专版

吴鸥

高清传世名画
洞天山堂图
佚  名
立轴  绢本  设色  纵183．2了，厘米  横121．2厘米
中国台北故宫博物院藏
    此画无款，图
绘白云吞吐飘浮于
山间，  山谷中松林
茂密，清溪流淌，隐
露楼观，境界清幽，
鲜明地表现了世外
仙境。画幅右上楷
书“洞天山堂”  四
宇，  点明了全画主
题。诗堂有王铎跋
语：“神理气韵，古
秀灵通，入于口微，
董源此图，当属玄
化，丙戌端阳后二
日题于琅华馆。”故
此遂被定为董源手
笔。然此图笔墨苍
劲，景色茂密，云朵
以白粉染绘，与董
源之淡墨轻岚颇不
相类，更近于1 2世
纪后之山水画风
貌，按金代很多山
水画承袭董、巨而
有所变化，故拟此
画为金代之作似更
为恰当。

吴鸥

赤壁图
武元直
卷  纸本  水墨  纵51．9厘米
中国台北故宫博物院藏
横697．7厘米
    此图画的是北宋苏轼泛舟游赤壁的故事，绘画出于想象，
然而景象极具写实兴味，表现那嶙崎险峻的峭壁悬崖，  汹涌
湍急的水流波涛，江风吹拂摇动的树木，  以及万里开阔的江
天，  皆极得真实生动的情状。图中用笔湿润，淡墨皴染山石
明洁滋嫣。以浓淡墨作松树，大体层次分出，在淡墨勾皴的
山石上密布用重墨的树木及苔点，有的地方先用淡墨大片皴
出山体结构，然后再用重墨稍作勾勒，  呈现出浓淡墨色的渗
化现象，使景象稍趋朦胧，以求再现出“月白风清”时的景趣。
    武元直，生卒年不详，金代画家。字善夫，章宗明昌(11 90—
11 95)时名士。与赵秉文友善。善画山水。尝作《朝云图》、《曙
雪图》，著录于《画史会要》。并为乔章作《莲峰小隐图》，赵
秉文题诗云：“太华五千仞，驱写入盈尺。飞泉峰顶来，落我
松下石。清风忽吹散，琴上溅余滴。呼儿急写之，指下淋漓
湿。”又作《渔樵闲话图》，亦有赵诗，均著录于引闲闲老人滏
水文集}。

吴鸥

山居图
钱  选
卷 纸本  设色
北京故宫博物院藏
纵26．5厘米  横111．6厘米
    此卷中部绘群峰突起，  山下绿树成林，环抱茅舍。房前
竹篱围绕，一犬吠其旁。门外绿水平堤，两人荡小舟，一篙
师持杆撑船，唤渡者肩负以待。图的右侧水平如镜，左侧野
桥断岸。一人骑马偕童过桥，对岸碧山红叶，长松高耸，村
落隐隐可见。卷末自题诗一首，表达了作者隐于绘事、绝意
仕途的思想。全图用笔工红，设色古雅，风格秀逸。既有李
思训、赵伯辅青绿山水的工丽，又有文人画的恬静(下图为局
部)。
钱选(约1 239—1 299)，宋末元初画家。字舜举，号王潭、霄
川翁，家有习嫩斋，因号习懒翁，湖州(今属浙江)人。南宋景
定间乡贡进士。南宋亡，  自谓“耻作黄金奴”，甘心“老作画
师头雪白”，隐于绘事，以终其身。善画人物、花鸟、蔬果和
山水。创作力求摆脱南宋画院习尚，主张参酌北宋、五代及
唐人之法。人品和画品称誉当时。精音律之学，小楷亦有法，
也能诗。传世作品有《浮玉山居图》、《桃枝松鼠图》。

吴鸥

王羲之观鹅图
钱  选
卷  纸本  设色  纵23．2厘米  横92．7厘米
(美)大都会艺术博物馆藏
    传说东晋大书法家王羲之生性喜鹅，  曾见一道士有白鹅
甚可爱，因书《黄庭经》以换之。此图即据传说附会而成。近
景树木蓊郁，竹林茂密，  亭台掩映，  白鹅戏水，  羲之凭栏观
望。远山苍翠，村庄隐现于雾霭山林间。境界秀雅明润，风
格古拙高逸。青绿设色，  画法直追唐人。

吴鸥

归去来辞图
钱  选
卷  纸本  设色  纵26厘米
(美)大都会艺术博物馆藏
横104厘米
    此图根据陶渊明《归去来兮辞》诗意而作。东晋文学家陶
渊明曾任江州祭酒及彭泽令(均属今江西)等职，不久辞官归
隐，赋《归去来兮辞》以言其志。画上表现陶渊明乘舟归来，家
人出门相迎的情景。水滨坡岸垂柳，仅用线勾勒，不作皴擦，
设色轻润，画风稚拙古雅。画幅中部上方有乾隆题画诗，卷
后有鲜于枢于大德庚子年(1300)书《归去来辞》。

吴鸥

枯木竹石图
李衍
立轴  绢本  水墨  纵160．1厘米  横85．8厘米
(美)印第安纳波利斯艺术博物馆藏
图中画枯树三
株，近处一株高大
伟岸、粗干繁枝、虬
曲多姿。另外两株
较为矮小，分立左
右，相互穿插。坡石
平缓，杂草丛生，竹
影依稀。对岸一抹
浅滩，使画面空间
开阔深远。全图笔
墨沉雄，布局匀整，
意境萧疏淡远。
    李衍(1 245—
1 320)，元初画家。
宇仲宾，号息斋道
人，蓟丘(今北京)
人。少孤贫，20余
岁在太常寺作小
吏，官至吏部尚书、
集贤殿大学士。擅
画墨竹，初学王庭
筠，后师法文同、李
颇。曾深入东南一
带竹乡，观察各种
竹子的形色神态，
画竹更工。间作钩
勒青绿设色竹，亦
写古木松石。享有
盛名。由于过分重
视写实，高克恭评
为“似而不神”。尝
奉诏画宫殿、寺院
壁，有“上当天意、
宠誉赫奕”之称。传
世作品有《双钩竹
图》、《修篁树石
图》、《墨竹图》。

吴鸥

双钩竹图
李绗
立轴  绢本  设色
北京故宫博物院藏
纵163．5厘米  横102．5厘米
    此图画竹，前后左右交错，枝叶繁茂。竹叶以墨色细加
渲染，表现出阴阳向背。湖石团浓淡墨晕出，玲珑多姿。构
图匀称，笔法圆劲精整，设色淡雅。画家通过碎石、枯枝等
周围景物的描写，更加烘托出竹子“清高拔俗”的品格。

吴鸥

鹊华秋色图
赵孟顺
长卷  纸本  设色  纵28．4厘米  横93．2厘米
中国台北故宫博物院藏
    此卷画山东济南东北华不注山和鹊山一带的秋景。图中
平川洲渚，江树芦荻，渔舟出没，房舍隐现。绿荫丛中，两山
突起，山势峻峭，遥遥相对。画家用写意笔法画出山石树木，
脱去精勾密皴之习，然而参以董源笔意，树干只作简略的双
钩，树叶用墨点草草而成。  山峦用细密柔和的皴线画出山体
的凹凸层次，然后用淡彩、水墨浑染，使之显得湿润融合，草
木华滋。可见作者笔法灵活，  画风苍秀简逸，  富有创新之意
(下图为局部)。
    赵孟顺(1254-1322)，元代书画家、文学家。字子昂，号
松雪道人、水精官道人，中年曾作孟俯，湖州(今属浙江)人。
宋宗室。宋亡，归里闲居。元世祖忽必烈搜访“遗逸”，经程
钜夫荐举，始任兵部郎中，仁宗爱育黎拔力八达朝(1311—
1320)，官至翰林学士承旨，封魏国公，谥文敏。精通音乐，善
鉴定古器物，于书法绘画成就尤高。山水取法董源、李成；人
物、鞍马师法李公麟和唐人；工墨竹、花鸟，  皆以笔墨圆润
苍秀见长，  以飞白法画石，  以书法用笔写竹。力主变革南宋
院体格调，自谓“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”，遥追
五代、北宋法度，论者谓：“有唐人之致去其纤；有北宋人之
雄去其犷。”开创了元代新画风。能诗文，风格和婉。兼工篆
刻，以“圆朱文”著称。传世书迹较多，传世画作有《鹊华秋
色图》、《红衣罗汉图》、《幼舆邱壑图》、《秋郊饮马图》、《江村
渔乐图》。著有《松雪斋文集》十卷(附外集一卷)。

蒋月华

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吴鸥

松荫会琴图
赵孟顺
立轴  绢本  设色
纵136．5厘米
横61厘米
(美)私人藏
    此图风格承北
宋青绿山水画风。
石边水畔，古松虬
曲偃蹇。高士抚琴
动操，知音端坐聆
听，悠然神会。侍童
侧立，神态专注。远
山坡势平缓，渐入
烟霭。图以青绿设
色，坡脚敷以赭石。
右上冯子振跋：
“……虞伯士过访，
携示赵子昂会琴
图，相与嗟赏……”
图中部右侧有“郭
衢附鉴定”款并跋。

吴鸥

浴马图
赵孟顺
长卷  绢本  设色  纵28．5厘米  横154厘米
北京故宫博物院藏
    此卷画溪水一湾，清澈透明，梧桐垂柳，绿荫成趣，骏
马数匹，马官九人。画中马的姿态各异，神态生动，有的立
于水中，有的饮水吃草，有的昂首嘶鸣，有的卧立顾盼。马
官们牵马临溪，或冲浴马身，或在岸边小憩。人物、鞍马分
别施以不同色彩，丰富浓郁而又清丽，做到了色不掩笔。用
笔精细，色调浓润，风格清新秀丽。是代表了赵孟顺人物鞍马
画中的典型风貌，是幅形神兼备、妙逸并具、风格高雅的艺
术精品。

吴鸥

谢幼舆丘壑图
赵孟烦
长卷  绢本  设色  纵27．4厘米
(美)普林斯顿大学美术馆藏
横116．3厘米
    此图绘东晋谢鲲故事。鲲字幼舆，好老庄，善奏琴，寄
迹山林。图绘茫茫山川，  荫荫松林，幼舆独坐水畔丘壑，观
水流潺潺，听松涛阵阵，意态悠闲，神性超脱。图卷布局甚
奇，绘法古拙，学晋、唐风格，一洗宋人旧习。

吴鸥

水村图
赵孟烦
长卷  纸本  墨笔
北京故宫博物院藏
纵24．9厘米  横120．5厘米
    此卷是赵孟顺传世有名的作品。描绘江南水乡平远之景，
平峦小村，疏柳丛草，渔舟出没。图中山峦用披麻皴，浓墨
点苔。树木、芦苇有简有繁。用笔潇洒，笔墨秀润，  意境清
旷。画风学董源而又有创新。

吴鸥

双松平远图
赵孟烦
长卷  纸本  水墨  纵25．4厘米
(美)大都会艺术博物馆藏
横127．3厘米
    图中近景画苍松立于怪石枯木之中，远景写平坡矮山。写
山石空勾轮廓，不加皴染，间有飞白。画双松则用细笔双钩，
简约古雅。画面右上署“子昂戏作双松平远”八字，卷末自
题日：“仆自幼小学书之余，时时戏弄小笔，然于山水独不能
工。盖自唐以来，如王右丞、大小李将军、郑广文诸公奇绝
之迹不能一、二见。至五代荆、关、董、巨、范辈出，皆与近
世笔意辽绝。仆所作者虽末能与古人比，然视近世画手，则
自谓少异耳。因野云求画，故出其末。孟烦。”于此可见，赵
孟顺欲弃南宋院体画风而直追唐、五代诸大家。

吴鸥

天池石壁图
黄公望
立轴  绢本
横57．2厘米
浅绛  纵139．3厘米
北京故宫博物院藏
    此图画层峦叠峰，千岩万壑，长
松杂树，纵横有序，错综多姿，显示
了天池石壁的雄秀美姿。构图繁而用
笔筒，笔墨浑厚华滋。人谓天池山得
一“幽”字，此画表现出来了。图中
多用淡赭，染以墨青墨绿，展示出山
中的幽趣。全图烟云流润，气势雄伟，
系黄公望浅绛山水的杰作。此图摹本
传世甚多，此是唯一真本，至为珍贵。
画中自题“至正元年十月，大凝道人
为性之作天池石壁图，  时年七十有
一。
    黄公望(1269—1554)，元代画家。
本姓陆，名坚，平江常熟(今属江苏)
人；  出继永嘉(今属浙江)黄氏为义
子，其父90，始得之，有“黄公望子
久矣”之语，因名公望，字子久，号
一峰、大痴道人，晚号井西道人。幼
有神童之称，稔经史，工书法，通音
律，善散曲，最精山水画，晚年水墨
画，运以草籀笔法，皴笔不多，苍茫
简远，气势雄秀，有“峰峦浑厚，草
木华滋”之评。设色多用淡赭，称“浅
绛”(此实创自公望)，山头多攀石，以
雄浑见胜。与吴镇、倪瓒、王蒙合称
“元四家”，“以黄公望为冠”。对明、
清山水画影响甚大。著有《富春山居
图》、《天池石壁图》和《九峰雪霁图》。