李绍周《过云堂杂记》说文论艺，针砭时弊。不断添加中---

李绍周

人性兄阐述的好！

人性

人性兄阐述的好！
李绍周 发表于 2009-3-1 20:10

期待老兄新的感想出来

李绍周

       材料的变化，会给视觉带来新的感受，但材料就是材料，并不是艺术，艺术还要从艺术家的心里流出来才行。不重视材料不行，过于夸大材料的作用也没必要。真正的好诗无论是写在纸烟盒上还是印在精美的书上都是好的。真正高明的画家画在粗糙纸上的画也能穿越时空打动后人。任何一种材料和画法，都有其独特的效果，只要作者将其优点发挥到极致，就能产生独有的韵味。书法也是一样的道理，字写得好才是根本。

陈少华（云啸）

李老师的意见,俺同意,俺支持[51]

人性

书法也是一样的道理，字写得好才是根本。

如何把字写好同样来自于功力，思想，自然

李绍周

物象愈单纯，意境愈突出。有时多不如少，有时少不如多，多多少少，视表现需要而定。画面要有实有虚，无实则流于粗疏空洞，无虚则病在淤滞堵塞。意境往往产生于虚处，就像诗词的意境往往出自于含蓄之处。当然，虚因实生，实因虚存，相辅相成，缺一不可。

李绍周

       物象愈单纯，意境愈突出。有时多不如少，有时少不如多，多多少少，视表现需要而定。画面要有实有虚，无实则流于粗疏空洞，无虚则病在淤滞堵塞。意境往往产生于虚处，就像诗词的意境往往出自于含蓄之处。当然，虚因实生，实因虚存，相辅相成，缺一不可。

砚渍堂主

说的好!!
学习了!!

人性

物象愈单纯，意境愈突出。有时多不如少，有时少不如多，多多少少，视表现需要而定。画面要有实有虚，无实则流于粗疏空洞，无虚则病在淤滞堵塞。意境往往产生于虚处，就像诗词的意境往往出自于含蓄之处。当然，虚因实 ...
李绍周 发表于 2009-3-8 18:56

说得好
特定的主体就是剪辑这个世界的主人
把无限的万物为我所用
不是更显得生命的意义吗?

李绍周

       绘画的过程，就是一个不断出错又不断改错的过程，不能怕出错，错误有时会告诉我们一些特殊的效果和技法，有时又可能引导我们去发现一个奇异的境界，而这种种好处是在按部就班、步步正确的情况下不可能得到的。
   
     画好，字好，不在大小。大幅应大气中求精到，远观有气势，近看有韵味，不失于粗糙纷乱；小帧应精到中求大气，细致而整体，丰富而单纯，不失于拘谨琐碎。能顾此两端，方为书画高手。

李绍周

作画不易，说画更难。我可以把自己漫无边际的情思连缀经营成一幅幅画，奉献给读者，但我无法用语言和文字确切地说明它。因为它是我心血情愫的凝结聚合而不是某种观念的诠释图解。非要说出来，首先自己就觉得索然无味了。再说读者绝不比作者笨，作品一经面世，大家自会品味甘苦，分辨良莠，作者若再对自己的作品条分缕析，那就是画蛇添足了。

李绍周

作画不易，说画更难。我可以把自己漫无边际的情思连缀经营成一幅幅画，奉献给读者，但我无法用语言和文字确切地说明它。因为它是我心血情愫的凝结聚合而不是某种观念的诠释图解。非要说出来，首先自己就觉得索然无味了。再说读者绝不比作者笨，作品一经面世，大家自会品味甘苦，分辨良莠，作者若再对自己的作品条分缕析，那就是画蛇添足了。

李绍周

      作画不易，说画更难。我可以把自己漫无边际的情思连缀经营成一幅幅画，奉献给读者，但我无法用语言和文字确切地说明它。因为它是我心血情愫的凝结聚合而不是某种观念的诠释图解。非要说出来，首先自己就觉得索然无味了。再说读者绝不比作者笨，作品一经面世，大家自会品味甘苦，分辨良莠，作者若再对自己的作品条分缕析，那就是画蛇添足了。

人性

      作画不易，说画更难。我可以把自己漫无边际的情思连缀经营成一幅幅画，奉献给读者，但我无法用语言和文字确切地说明它。因为它是我心血情愫的凝结聚合而不是某种观念的诠释图解。非要说出来，首先自己就觉得索 ...
李绍周 发表于 2009-3-17 19:03

一幅从生活锤炼的作品一定超越于生活

lizongcheng

经典太精辟了，李老师