宋辽西夏

吴鸥

长江万里图(部分)
夏  圭
长卷  绢本  设色
中国台北故宫博物院藏
    夏圭的山水画师法李唐，  此图描绘了长江水浪翻滚奔腾
的情景。画面以刚性的线条，  坚硬的石质，  水墨淋漓。近景
浓重，远景简练。笔法苍润而草率，画山石多用大斧劈皴，刚
猛而劲利。急流江水用中锋勾出，  表现出船在江河里航行的
险境(下图为局部)。

吴鸥

观瀑图
夏  圭
闭扇  绢本  设色  纵
24．6厘米  横25．6厘米
中国台北故宫博物院藏
    此图上部水墨绘淡
墨远山，下部作山坡杂
树，溪水阁楼，两棵松
树，笔法简劲、浑朴，用
墨潮润精严，刚劲雄健，
但在刚性中含有一种清
逸之气。

吴鸥

松溪泛月图
夏  圭
团扇  绢本
纵24．7厘米
米
横25．2厘米
北京故宫博物院藏
    此图运用了十分简
洁的构图方法，仅画几
棵松树、一只小船、一轮
明月，便组合出一幅巧
妙的图画。画面大量留
出空白，  以表现水天的
辽阔，用最少的笔墨，画
出了深远的意境。

吴鸥

钱塘秋潮图
夏  圭
团扇  绢本  设色
苏州市博物馆藏
纵25．2厘米  横25．6厘米
    此图绘钱塘江秋潮初至时翻滚奔腾的景象。整幅画面色
彩鲜丽。远处峰岫，黛青隐隐，近景崖石，杂树交织，中间则
白浪滔滔，气势磅礴。图中的树、石、浪潮全用中锋勾勒，跳
跃有力，且富节奏感，是马夏画派的典型面目。

吴鸥

岩关古寺图
贾师古
册页  绢本  浅设色
中国台北故宫博物院藏
    图中夜幕将降，  夕辉犹存，上半部完全空白，构图学马
远“一角”的形式。山石皴法，杂用短钉头，长括铁、小斧劈
诸皴法，由于夕照偏西，山体黝黑，石块画得岐蹭坚凝。山端
耸有几棵罗汉青松和一批古杉，石骨披满劲硬的山草，通幅
上色，  染以汁绿，  山石的中央一段用赫石水亮出，遂觉森严
气氛中有了点媚柔态，这是作者创作部署独具匠心处。
    贾师古，生卒年不详，南宋画家。汴(今河南开封)人，善
画道释人物，师法李公麟。高宗绍兴(侧引—1，62)时为画院祗
候。白描人物，颇得闲逸自在之状。尝作《归去来图》，有所
谓“一笔法”，甚古雅。梁楷为其高足，名过其师。传世作品
有《岩关古寺图》等。

吴鸥

秋山烟霭图
阎次于
册页  绢本  浅设色
中国台北故宫博物院藏
纵21．3厘米  横24．6厘米
    此用水墨绘淡墨远山，烟霭朦朦，若隐若现。下部作山坡
秋树，  山坡处用笔勾出染色，  画树枝用劲硬笔法，但整幅画
面以水墨渲染为主，以墨色的浓淡分出层次，有“岚顶柔和”
的风格，近乎秀润清真。
    阎；欠于，  生卒年不详，  阎次平之弟。于孝宗隆兴初被补
为承务郎，后亦为画院祗候。次于亦传家学，画山水人物，工
于画牛。然水平尚逊于次平。

吴鸥

芙蓉水鸟图
梁  楷
页 绢本 设色 纵25．1／厘米 横25．1厘米
中国台北故宫博物院藏
    此图绘一对鸳鸯在水池中玩耍，小鸟停在树枝间顾盼生
姿。在构图上鸳鸯、树等主体景物偏右，打破了对称的格局。
画法上小鸟用墨白二色细笔勾描，树枝勾勒后渲染，鸳鸯背
部、劲部、腹部分别用各种颜色晕染，整幅画面精工秀美。
    梁楷，生卒年不详，南宋画家。祖上为东平(今属山东)人，
居钱塘(今浙江杭州)。贾师古弟子。工画人物、佛道、鬼神，
兼善山水、花鸟。有出蓝之誉。宁宗嘉泰(1201—1204)时为画
院待诏，并赐佩金带。性格豪放不羁，不耐画院规矩，人称
“梁风(疯)子”。画分两体：一日“细笔”，宗法唐代吴道子、北
宋李公麟，衣褶用尖笔作细长撇捺，转折劲利，称“折芦描”；
一曰“减笔”，继承五代石格，寥寥数笔，概括飘逸。对明清
的许多画家有很大影响。传世作品有《秋柳双鸦图》、《八高
僧故事图》和《泼墨仙人图》。

吴鸥

雪景山水图
梁  楷
立轴  绢本  水墨  淡设色
纵111．3厘米  横49．7厘米
(日)东京国立博物馆藏
    此图描画两个身着白
色披风、头戴风雪帽的骑驴
人穿行山谷的情景。水边两
棵老树，其虬曲的枝干和稀
疏的树叶，是以细致的笔法
刻画出来的。画山石，仿北
宋范宽的笔法，以簇点画密
林，而山体皴笔甚少，在以
淡墨渲染的天空映衬下，给
人以白雪皑皑之感。整个画
面呈现出荒凉萧瑟的氛围。
此图为南宋院体山水画的
经典之作。

吴鸥

渔村夕照图
法  常(传)
卷  纸本  水墨
(日)根津美术馆藏
    此图本为一长卷，  流传至日本后被分为数段。  本段江岸
上峰峦连绵，树木葱郁，  江上渔舟飘荡，  云霞弥漫，  呈现出
迷人的景色。其内容表现的当是潇湘八景中“渔村夕照”一
景。相传北宋中期的画家宋迪始创潇湘八景图。八景分别为：
山市晴峦、渔村夕雪、远浦归帆、潇湘夜雨、烟寺晚钟、洞庭
秋月、平沙落雁、江天暮雪。本图以阔笔湿墨刷染山峦、树
木，  并以淡墨染天、水，  烘托出云烟与光柱，  营造出夕阳西
下、云蒸霞蔚的氛围，画风上体现了江南山水画的典型特征。

吴鸥

远浦归帆图
法  常(传)
卷  纸本  水墨  纵32厘米
(日)京都国立博物馆藏
横110厘米
    此图充分发挥以水墨晕染表现烟波浩渺景物的优点，远
浦、峰峦、平滩晦明之色，均用淡墨、湿墨大片涂抹，近景亦
然，稍加树木、房舍，深墨写意，树木临江饮风飘举之势，与
江中依稀可见的船帆之姿相映成趣。意境和谐，令人心驰神往。
法常，生年不详，卒于约公元1 281年，南宋画家。杭州
西湖长庆寺僧，俗姓李，号牧豁，蜀(今四川)人。初儒生，中
年出家，在临安(今浙江杭州)与日僧圆尔辨圆(1 202-1 280)同为
径山无犟师范(11 78-1 249)的法嗣。性情豪爽，好饮，一日语
伤权臣贾似道，避罪于越之丘氏家。法常敏慧，善画龙虎猿
鹤、花木禽鸟、人物山水。传世作品。有《观音、猿、鹤》、
《渔村夕照图》。

吴鸥

庐山图(部分)
玉  涧
轴  绢本  水墨  纵35．5厘米
(日)冈山县立美术馆藏
横62．7厘米
    这是南宋后期受“顿悟”说影响而兴起的禅画。画江西
庐山，以淡墨清水大笔挥洒，不假修饰，草草而成，变化自
然，禅意浓郁。右端自题“过溪一笑意何疏，千载风流入画
图。回首社贤无觅处，炉峰香冷水云孤。玉涧。”此图传入日
本后被截去三分之一，这是其中保留部分。
    玉涧，生卒年不详，南宋画家。宋僧，俗姓曹，名若芬，
字仲石，婺州(今浙江金华)人。杭州上竺寺书记(主持和尚)。善
诗，擅长泼墨山水，大气磅礴，云山隐现，为米友仁后又一
变。尝写潮水，有《候潮》、《观潮》、《弄潮》等图。晚年回到
家乡，在“古涧苍壁”的风景区，建亭日“玉涧”，因以为号，
晚年之作，落款多用之。又建阁芙蓉峰，别号芙蓉峰主，并
能画竹。

吴鸥

山市晴峦图
玉  涧
卷  纸本  水墨  纵33．3厘米
(日)出光美术馆藏
横83．3厘米
    《山市晴峦》为潇湘八景图卷之一。玉涧此作，纯用水
墨绘制，笔法粗简恣率，画风近牧默。远山取势，粗笔淡墨，
云山烟起，  中景取神，寥寥数笔深墨勾写，  山市人物，腾云
驾雾，神采逸出。近景写实，浓墨挥扫，  景中有景，  实中有
虚。墨色近深远浅，空间层次变化，极有韵致。画后题识“雨
拖云脚敛长沙，隐隐残虹带晚霞。最好市楮官柳外，酒旗摇
曳客思家。山市晴峦。”

吴鸥

十六罗汉图(之一)
陆信忠
立轴  绢本
纵96．4厘米
(日)相国寺藏
    图中罗汉形象十分特殊和
有趣，  图下方有两条飞舞的
龙，围绕一宝珠张牙舞爪，罗
汉有些紧张地攀于岩石旁的树
上，怀抱树干，两眼圆瞪，作
惊恐状，十分富有戏剧性，与
上图伏虎的罗汉呈现出全然不
同的性情。
    陆信忠，生卒年不详。南
宋宁波民间佛像画家，作品多
数流往日本。

吴鸥

五百罗汉图(之一)
周季常林庭硅
立轴  绢本  设色
纵111．5厘米
横53．1厘米
(美)波士顿艺术博物馆藏
    此图为画家所绘的
一百幅《五百罗汉图》之
一。图中绘五位罗汉立
于山林间，其中三位倚
靠于古树上，  另两位持
杖，均抬头向上观看，空
中左上方有几道亮光射
出，其中三道射入画面，
每道亮光上行走着一位
怪兽的精灵：人身、蝙蝠
翅、头长两角、红发倒
立、着红色短裤，各捧一
塔形舍利盒。罗汉表情
严肃，神色各异。背景为
水墨法，树枝似北宋画
法。
    周季常林庭硅，生
卒年均不详。约活动于
1138—1188年间，南宋宁
波佛像画家。
五百罗汉图(之二)
周季常林庭硅
立轴  绢本  设色
纵110．3厘米
横52．7厘米
{美)华盛顿弗利尔美术馆
藏
    图中画五位罗汉
在溪水边洗涤衣物的
情景。山泉顺势从岩石
中流出，罗汉们或洗、
或拧、或晾，动态、相
貌各不相同。山石树木
以水墨法写出，勾皴点
染方硬有力，与人物的
精细浓重形成对比。天
空染有云彩，  湿润自
然。

陈永春

芙蓉水鸟图
梁  楷
页 绢本 设色 纵25．1／厘米 横25．1厘米
中国台北故宫博物院藏
    此图绘一对鸳鸯 ...
吴鸥 发表于 2010-9-13 09:15

梁疯子竟有这等工至的花鸟。好啊