宋辽西夏

吴鸥

赤壁图
李  嵩
团扇  绢木  水墨
(美)堪萨斯市纳尔逊
淡设色  纵25厘米横26．2厘米
艾京斯艺术博物馆藏
    图中暗礁石壁，以小斧劈皴擦，寓拙重沉凝于简括遒劲；
漩流急浪，用锯齿描精绘细写，于装饰美感中见激昂气势。远
水无波，淡墨晕染，得悠远之境；孤舟泛波，名士闲坐，抒怀
古之情。沉雄不让马夏，精丽则更胜一筹，  虽为小品，堪称
神妙。
    李嵩(11 66-1 243)，南宋画家，钱塘(今浙江杭州)人。少为
木工，颇远绳墨，后为画院待诏李从训养子，随从习画。历
任光宗赵悖、宁宗赵扩、理宗赵昀三朝画院待诏。擅画人物、
佛道像，尤擅界画。

吴鸥

梅石溪凫图
马  远
册页  绢本  设色
北京故宫博物院藏
纵27厘米  横28厘米
    这幅是一件花鸟与山水相结合的小品，  即所谓“江南小
景”的典型样式。画面摄取溪塘一角，红白山桃，斜出崖上；
溪水清澈，涟漪晃荡；老小群凫，飞集游泳；春意盎然，一片
生机。图中的山石以浓墨大斧劈勾皴点染，坡石则以淡墨勾
染，野桃根干虬曲，俯伸的拖枝一直探向水面，似与群凫含
笑呼应，显然是被赋予了人的情感色彩。
    马远，生卒年不详，南宋画家。字遥父，号钦山，祖籍
河中(今山西永济)，出生钱塘(今浙江杭州)，曾祖贲、祖兴祖、
父世荣、伯公显、兄逵，均为画院待诏。  画山水，始承家学，
后学李唐，而有创造，  以峭拔简括见长，下笔遒劲严峻，设
色清润，人称“马一角”。兼精人物、花鸟，工于画水。后有
人把他与夏圭并称“马夏”，和李唐、刘松年，称“南宋四家”。
传世作品有《水图》、《华灯侍宴图》、《梅石溪凫图》和《踏
歌图》。

吴鸥

踏歌图
马  远
立轴  绢本  水墨
北京故宫博物院藏
纵192．5厘米  横111厘米
    此幅构图分为上、下两部分，  中间以云气相隔。上部危
峰挺立、楼阁掩映，城廓隐约可见，乃是帝王城畿景色。下
部为近景，翠竹垂柳、溪水石桥，几个农民正结伴踏歌而行。
作者大胆地对大自然复杂的景色进行剪裁。画山石学李唐而
有所发展，  以水墨作大斧劈皴，  用墨凝重，  对比强烈。画松
瘦硬屈曲，长臂伸出。用笔刚健而有力，笔锋显露。画树简
括，枝条劲健，  多作拖枝方式。他的这种风格，在山水画发
展史上确是一种创新，并对后世产生了巨大影响。

吴鸥

华灯侍宴图
马  远
立轴  绢本  淡设色
纵125．6厘米
横46．7厘米
中国台北故宫博物院藏
    此图以俯视的角
度写华灯初上时分豪
门达官酒宴的情景，
但作者的兴趣并不是
放在细写堂内宴席与
众宾客的活动上，  他
的独特构思在于成功
表现外部环境上，描
写烘托出室内的豪华
与欢乐气氛。图中表
现松树很具特色，用
笔瘦硬如屈铁，枝条
长而斜向出，所以有
“拖枝马远”之称。画
山从不作全景式图，
常取一角或一峰给予
突出的描写。  这是马
远在继承前人山水画
传统的基础上有所突
破，是他对山水画形
式美感探索的可喜成
就。

吴鸥

雪滩双鹭图
马  远
立轴  绢木  淡设色
中国台北故宫博物院藏
纵60厘米  横38厘米
此图为江湖小景，梅枝斜出崖上，梅取折枝特别突出
远折枝”成为他的突出风貌。图中近景的山石以浓墨大斧劈
勾皴点染，  远的山、水以淡墨勾染，  约略朦胧间自然拉开了
空间远近的透视关系。桃树枝干虬曲，俯伸的拖枝一直探向
水面，  水边的几只鹭，  实际上是作为点缀物。画面境界十分
幽远开阔。

吴鸥

山径春行图
马  远
卷  绢本  淡设色  纵27．3厘米
中国台北故宫博物院藏
横73厘米
    图中画高士携一抱琴童子行山径中，  山径的石头用大笔
按石的面侧刷扫，左上角露出重叠的山峰，笔筒意繁，树干
画法如石，一鸟飞于空，一鸟蹲于枝，柳枝在空中翩翩起舞，
形容大自然美好的景观。

吴鸥

晓雪山行图(1㈠
马  远
绢本  淡设色  纵31．2厘米
中国台北故宫博物院藏
横45厘米
    图中一位猎主，带着野山鸡和两驴子满载而归的情景。画
面用大斧劈侧锋直皴山石，下笔爽利果断，  画树简括，枝条
劲健。作者以局部取景，来表现出当时人们生活。

吴鸥

水图(之一二)——《洞庭风细》、《秋水回波》
马  远
长卷(共十二段)  绢木
横41．6厘米
北京故宫博物院载
浅设色  每段各纵26．8厘米
    马远的《水图》最为出色。全卷共十二段，现选为四段，
图中画出了光影的感觉。他用不同的手法表现不同水波，  其
用笔变化多端，  或用线细如发丝而淡淡一写，  或用线如行云
流水，加以墨色浓淡、粗细不匀求得变化；  或随意挥洒，湿
笔、干笔相辅。或用战笔，或断线为点，或粗实稳健，或浑厚
雄壮，或细腻流利，或简洁多折……皆很成功地达到了不同
的效果，体现了画家对大自然的深入观察能力和高深的笔墨
表现能力。
水图(之三、四)——《层波叠浪》、《长江万顷》
马  远
长卷(共十二段)  绢本  浅设色  每段各纵26．8厘米
横41．6厘米
北京故宫博物院藏

吴鸥

对月图
马  远
立轴  绢本  淡设
色  纵149．7厘米
横78．2厘米
中国台北故宫博物院藏
    作品特点是笔
线粗重而带颤动，
树石皴法采用侧笔
直刷浓淡一笔而成
的画法，树干瘦硬
如屈铁，树枝斜拖
而长，水作勾勒回
纹，构图布局尤喜
作半边一角之景，
遂有“马一角”绰
号。用特重烘染的
手法来制造出月夜
朦胧的景色，给人
一种境界高简、意
象幽邃的趣味，发
人深思。此图充分
发挥了他的特点，
是南宋象征主义作
品的代表。

吴鸥

寒香诗思图
马  远
闭扇  绢本  设色
纵25．5厘米  横25．7厘米
中国台北故宫博物院藏
    马远画山水以少见多，
以偏概全，正是他艺术手
法高明独到之处。图中山
石画法用大斧劈皴，状其
石质，画树“瘦硬如屈铁”，
多折枝。远山则低，用淡墨
勾染。苍茫外，露出月亮，
表达作者当时思念之情。

吴鸥

松下闲吟图
马  远
团扇  绢本  淡设色
纵24．5厘米  横24．5厘米
上海博物馆藏
    图绘一高土卧山腰松
树下，一鹤飞翱而下，图中
松树是用方直峭硬的笔法
勾勒枝干，内皴以简少的
“松鳞”，松针如车轮状。

吴鸥

夕阳秋色图
马  麟
立轴  绢本  水墨
淡设色  纵51．3厘
米  横26．6厘米
(日)根津美术馆藏
    这幅作品是其
代表作。画面着墨
不多，且集中于下
部，作者着意于秋
色夕阳。远山衔日，
山石树木笼罩在一
片紫色云雾之中；
近景水面上，  四只
燕子正低飞嬉戏。
整个画面虽用笔不
多，但意趣横溢。画
幅上部题[山含秋
色近，燕渡夕阳迟。
赐公主]，为宋理宗
所书。
    马麟，生卒年
不详，南宋画家。原
籍河中(今山西永
济)，南渡后三代居
钱塘，遂为钱塘(今
浙江杭州)人。世荣
孙，远子。父远为
光、宁两朝画院待
诏，独步一时。麟传
家学，工画人物、山
水、花鸟。

吴鸥

西湖柳艇图
夏  圭
立轴  绢本  浅设色  纵107．2厘米米  横59．3厘米
中国台北故宫博物院藏
画面柳堤回环，  可以看到三层。但其疏密、远近、直曲
和穿插、点景的木桥、屋宇、小船等，相互配合得丰富、生动
而有变化。天空用淡墨染出浮动的白云，  与烟雾迷朦中的远
方树林相接，加强了气候特征。画柳枝的笔法劲健，  密而不
乱，节奏感甚强，颇得真实之美。岸边有游船停泊，水上小
舟来往，近处柳梢上露出酒旗，都表现了这南都湖上春光的
佳胜。

吴鸥

溪山清远图
夏  圭
长卷  纸本  水墨  纵46．5厘米
中国台北故宫博物院藏
横889．1厘米
    综观全卷，高远与平远，深山与阔水，紧密相接，气脉
通连。三丈长卷，全无堆砌拼凑之处，  内容充实，却又空灵
疏秀，使人心旷神怡。画巨岩、山石用大斧劈皴，块面分明、
勾斫有力。图中用墨尤见功力。或以墨破水，  或干墨湿墨相
济，或浓墨淡墨交织，无不潇洒自如。但他的墨法更归于笔
法，用笔不多，所以用墨只一、二遍，但表现力却十分丰富。

吴鸥

雪堂客话图
夏  圭
页  绢本  设色
北京故宫博物院藏
纵28.2厘米  横29．5厘米
    此图画的是江南雪景。构图采用“一角”  的形式，  笔法
苍劲浑厚，  画山石用小斧劈皴和短线条秃笔直皴，从而使得
画面方硬奇峭、水墨苍润的效果·。  由此可见，其画风与马远
风格有相同之处，故能并称“马夏”。作者在用笔时刚劲而趋
于含蓄，这一特点在此幅作品中表现的比较明显。