宋辽西夏

吴鸥

湖庄清夏图
赵令穰
长卷  绢本  设色  纵19．1厘米
(美)波士顿艺术博物馆藏
横161．3厘米
    这幅作品描写夏天南方暮霭笼罩的情景。此图画风工致，
笔墨柔润，表现湖边柳岸幽居的情趣，塘中荷叶田田，岸边
烟树迷离，清幽静谧，景色宜人。画面所呈现的深远和平远
基调，开创了新的画风。画家对现实的观感很敏锐，将自然
景物捕捉后以典雅之笔画出，为后人赞叹不绝(下图为局部)。

吴鸥

湘乡小景图
赵士雷
手卷  绢本  淡设色
北京故宫博物院藏
纵43．2厘米  横233．5厘米
    本幅以横卷形式图写夏季池塘边的动人景色。高松垂柳，
池水明净，野凫、鸳鸯、  白鹭在池中飞鸣游嬉，颇为悠然自
得。画卷融花鸟与山水为一体，境界优美，具有浓郁的诗意
(下图为局部)。
    赵士雷，生卒年不详，北宋画家。字公震
任襄州观察使官职，擅画湖塘小景，又作花竹
荒寒之中，幽情雅趣溢于笔端。
宋宗室，  曾
多在于风雪

吴鸥

雪江归棹图
赵  佶
长卷  绢本  墨笔  纵30．3厘米  横190．8厘米
北京故宫博物院藏
此图以长卷形式表现雪后郊野的江山景色。开卷平远空
旷，  中段以后景物渐趋繁密，层峦叠嶂前后交错，江河坡岸
隐现其间点缀着楼观、村舍、桥梁、栈道及人物活动，用笔
细劲似草草若不经意而又妙合法度。画卷左上方有赵佶瘦金
书题“雪江归棹图”，卷末有“宣和殿制”及“天下一人”草
押(下图为局部)。
赵佶(1082—1135)，  即北宋徽宗皇帝，  宋神宗第十一子。
在位25年，政治上昏庸腐朽，但在书画上颇有造诣，在位期
间重视和大力发展画院，  亲自掌管翰林图画院，编辑《宣和
书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古图》等书，推动了宫廷美术
的繁荣。

吴鸥

江山秋色图
赵伯驹(传)
手卷  绢本  设色
北京故宫博物院藏
    此图为高头大卷青绿山水巨作。卷中山重水复，  间以竹
林乔木，楼观屋宇，  山庄茅舍，及骡纲行旅等人物活动，  画
风精密不苟，设色艳丽和谐，章法严谨，造型准确生动，  更
多地体现出宫廷画院艺术特色(下图为局部)。
    赵伯驹，生年不详，卒于约公元11 73年，南宋画家。字
千里，宗室，太祖七世孙，伯骗兄。高宗赵构朝官浙东兵马钤
辖。擅画金碧山水，取法唐李思训父子，并精人物，承袭周
文矩、李公麟画法，线条绵密，造型古雅，兼工花木、禽兽、
舟车、楼阁，界画尽工细之妙。

吴鸥

千里江山图
王希孟
长卷  绢本  人青绿
北京故宫博物院藏
纵51．5厘米  横1191．5厘米
    此图为高头大卷，长达三丈，  画中景物丰富，布置严整
有序，青山冉冉，碧水澄鲜，寺观村舍，桥亭舟楫，历历俱
备，刻画精微自然，毫无繁冗琐碎之感。全幅以大青绿设色，
山石间用墨色皴染，天水亦用色彩表现。无款，卷后有蔡京
跋文云：“政和三年闰四月一日赐。希孟年十八岁，昔在画学
为生徒，召入禁中文书库，数以画献，未甚工。上知其性可
教，遂诲谕之，亲授其法，不逾半岁，乃以此图进上，嘉之，
因以赐臣。京谓天下士在作之而已。”是有关王希孟的唯一资
料。
    王希孟，生卒年不详，北宋末年画家。原为画学生徒，后
被召入禁中文书库，得徽宗亲自指授，  画艺大进，惜英年早
逝。其生平画史失载，《千里江山图》是他唯一的传世作品。

吴鸥

清明上河图
张择端
长卷  绢本  水墨
北京故宫博物院藏
纵25．5厘米  横525厘米
    此卷是我国十二世纪初期一幅杰出的风俗画，描写了在
清明节这一天，北宋首都汴京(今河南开封)各阶层在城郊一带
的种种活动。全卷选择城外沿河两岸和城内大街的主要场面。
画卷以静寂的春郊景象为开端。较繁忙的街道和柳荫下停泊
着货船的汴河同时进入画面。一座宏伟富丽的城门楼横断画
面，城里大街，又是另一种繁荣而安详的景象。画家以深动
形象刻画出五百多余人物，  不同类型的船只、车、桥梁，  市
街店铺、民居不可胜计。重点刻画了当时交通命脉的汴河运
输情况和劳动者的艰苦生涯。充分表现了当时的社会风俗和
都市、郊区人民的生活面貌。这幅画实为我国古代绘画的瑰
宝。
    张择端，生卒年不详，北宋画家。字正道(《味水轩日记》
作宇文友)，  东武(今山东诸城)人。幼好读书，早年游学汴京
(今河南开封)，后习绘画，徽宗赵佶朝(1100—11 25)供职翰林图
画院。专工界画宫室，尤擅舟车、市肆、  桥梁、街衢、城郭，
自成一家，

吴鸥

后赤壁赋图
乔仲常
长卷  纸本  墨笔
(美)堪萨斯市纳尔逊
纵29．3厘米  横560．3厘米
艾京斯艺术博物馆藏
    此图为北宋画家乔仲常的典型之作，苏轼的《前赤壁赋》
写实景实情，从“乐”宇领出“歌”来，而《后赤壁赋》则将
实境与幻想结合，从“乐”字领出“叹”来，抒发观赏山水景
色时的闲情逸致，特别表现作者超尘绝俗的思想意识。而此
图则是我国现存最早描绘这一主题的作品。该图笔墨简括，但
图中群峰高耸、幽涧潺潺、松石茅屋、野竹茂树以至溪桥陂
陀、横江阔水等的景色变化，却让我们领略到了赤壁一带的
佳胜，感受到了当时东坡与客同游的心情。画家运用“异时
同图”的手法，充分发挥线条概括形象的功能，使画面空间
在不断转换间表现内容的变化。这也充分显示了画家对艺术
手法和风格特色的追求。
    乔仲常，生卒年不详，北宋末画家。河中(今山西永济)人。
工杂画，尤长道释人物故事画。师法李公麟。尝作《十六应
真图》卷，众罗汉外，山水树石俱备。传世作品有《后赤壁赋
图》、《山居罗汉》、《高僧诵经图》等。

吴鸥

采薇图
李  唐
手卷  绢本  淡设色
北京故宫博物院藏
横90厘米
    此图是李唐晚年人物画中的不朽之作。绘商末伯夷、叔
齐在首阳山饿死的故事。两子席地对坐相话语，若有声出绢
素。衣褶原多用挺细圆劲的钱线描，周围松树，  以墨水晕染
浅深，用笔粗细和谐。画树石皆湿笔，甚简，整个气氛肃穆
沉毅，近处大树两本，一松一枫，奇倔如曲铁，而树身两相
揖让，衬托着二位主人刚直不阿的性格。
    李唐(J066—约11 50)，北宋末南宋初画家。字唏古，河阳
三城(今河南孟县)人。初以卖画为生，徽宗赵佶朝(1100—T1 25)
补入画院。南渡后流亡至临安(今浙江杭州)，  经太尉邵渊推
荐，授成忠郎衔任画院待诏，  时年近八十。擅画山水，变荆
浩、范宽之法，创制“大斧劈”。亦善画牛。与刘松年、马远、
夏圭合称“南宋四家”。对后世影响很大。

戴啸天

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吴鸥

四景山水图
刘松年
卷  绢本  设色
北京故宫博物院藏
每幅  纵41．3厘米  横67．9至69．5厘米
    《四景山水图》分四幅绘春、夏、秋、冬四景，描绘了
幽居于山湖楼阁中的士大夫闲适的生活。
    全卷画风精巧，彩绘清润，季节渲染十分得体，笔墨苍
逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽，  山石多用小斧劈皴，秀润
过之。
  春景(左上)，画堤边庄院。桃李争妍，嫩柳成荫，远山迷
朦不清，杂树小草很有生机，给人以春意盎然、心情舒展的
审美感受。堤头两侍者牵马携盒向小桥走近，阶下童仆忙于
清理担具，像是随从主人倦游归来的样子。
    夏景(左下)，画湖边之水阁凉庭。庭前点缀以湖石，四周
花木丛生，水阁伸向湖中，扶衬以木桩梁架，有点像西湖十
景中白堤上的“平湖秋月”。主人端坐中庭纳凉观景，旁有侍
者伫立。
    秋景(右上)，画老树经霜，朱紫斑烂。庭院环绕以树石围
墙，有小桥曲经通幽，与外部湖山景观相隔离，似乎有遮挡
秋风之意。庭中窗明几净，一老者独坐养神，有侍童汲水煮
茶，一派闲情逸趣。
    冬景(右下)，  画湖边四合庭院。高松挺拔，苍竹白头，远
山近石，地面屋顶，都铺满积雪，显得茫茫一片，桥头一老
翁骑驴张伞，前者侍者导引，似乎为了寻诗觅句，无妨踏雪
寻梅，颇多闲适之趣。

吴鸥

秋林纵牧图
刘松年
立轴  绢本  设色
纵96．3厘米
横46．6厘米
北京故宫博物院藏
    图绘金色秋林，
二位牧童放羊的情
景。上端两棵大树，
根深叶茂，秋景中
有红叶和青红叶，
画法用干笔皴擦点
染，整幅画面金碧
辉煌。全图笔法精
工，形象生动，具有
丰收喜悦之气。

吴鸥

瑶池献寿图
刘松年
立轴  绢本  设色  纵198．7厘米  横109．1厘米
中国台北故宫博物院藏
    此图描绘了仙山楼阁的神仙世界，是当时上层社会的做
寿喜庆场面。人物的用笔细劲畅利，  神态生动。画山石以刚
硬的线条勾写形体，加斧劈皴，用淡墨横抹，  显得浓厚的线
条突出。图中的松树也较为突出，松针先以墨笔疏疏画出，再
以草绿色间点、复勾。全画构图饱满而丰富，  人物与树石穿
插自然，充满着幽静雅趣。

吴鸥

风雨归牧图
李  迪
立轴  绢本  淡设色
中国台北故宫博物院藏
纵120．4厘米  横102．5厘米
    此图表现的是风雨将作时，两个牧童驱牛回家的场面。作
者对背景的处理巧用心机。两株古柳出枝挺拔，支撑着迎风
翻舞的柳丝，侧面地表现了风势之猛。坡上杂木，岸边芦苇，
叶落枝摧，风势之急得到极度的渲染。从笔墨处理来看，古
树勾中带皴，一丝不苟，颇得娟秀之气。密密的柳叶，  勾点
结合，浓淡相济，层次丰富、朦朦胧胧，给人以大雨将作，细
雾先到的清润之感。
    李迪，生卒年不详，南宋画家。河阳(今河南孟县)人。供
职于孝宗赵旮、光宗赵停、宁宗赵扩三朝(11 62-1 224)画院。擅
画花鸟、竹石、走兽，长于写生。传世作品有《风雨归牧图》、
《雪树寒禽图》等。

吴鸥

雪中归牧图
李  迪
册页  绢本  水墨
淡设色  纵24．2厘
米  横23．8厘米
(日)大和文华馆藏
    此图描绘白雪
皑皑的寒冬，牧牛
人带着猎物归家的
情景。牧牛人蜷缩
着身子以御寒风，
人与牛的动态准确
生动，树石山坡的
笔墨变化微妙，设
色也雅润柔和。虽
为小品，但很好地
表现出雪后空疏静
谧的景色。

吴鸥

宿禽急湍图
李  迪
册页  绢本  水墨
淡设色  纵24．8厘
米  横26厘米
(美)克利夫兰艺术博
物馆藏
    图中古柏依石
而生，盘根错节，溪
流湍急，飞泻而下，
溅起阵阵浪花。二
鸟栖，息枝头，怡然
自得，与水浪形成
静与动的对比。构
图形式以峭拔的树
梢和二鸟打破了对
角线的布势，也使
画面获得了平衡
感。树木多用颤笔
描绘，线条颤动。虬
曲的古柏枝干和急
湍的小溪使画面具
有强烈的动感。
以线勾勒和水墨烘
染相结合来表现浪花，
手法独特。