两晋南北朝

吴鸥

设色  纵25．9厘米  横376．5厘米
博物院藏
    此图为赵斡仅有的传世作品。表现朔风凛冽、雪花飘飘的
冬日江岸，渔夫们冒着严寒张网捕鱼的情景，全卷布置以芦
苇、寒树、坡岸、板桥，渔民活动其间，或撑舟，或撒网，或
于芦棚中避寒，或在船上炊食，江岸有骑驴之行旅，寒冷畏缩之状极为生动感人。画中树石笔法劲健，水纹用笔尖利，天
空以粉弹出飞舞的雪花，技巧十分娴熟。是一幅流传有绪的
中国绘画珍品。
    赵斡，生卒年不详，江宁(今江苏南京)人，五代南唐画家。
后主李煜时为画院学生。善画山水、林木，长于构图布局，所
画皆为江南风景，多作楼观、舟船、水村、渔市、花竹，具有
田野情趣。所作江行图，深得浩渺之意，见之使人如身临其境。

吴鸥

潇湘图
长卷绢本  设色
北京故宫博物院藏
    全卷以横幅形式图写江南山丘沙岸江河纵横的秀美景象，
山头丛林杂树以水墨点染，  平沙坡岸间以披麻皴擦绘成，  开
卷处有二宫装女子并立，滩头列有五人击鼓奏乐，江面舟中
有朱衣贵族端坐，后段近岸处有渔夫十人拉网捕鱼，  山水皆
以花青运墨点染，平淡幽深，生动地表现出江南气候湿润、烟
雨空蒙的特色，人物则以细笔重彩涂写，神采历历俱足，是董
源的传世名作。
董源，生年不详，卒于约962年，五代南唐画家。源，一
作元，字叔达，钟陵(今江西进贤西北)人。中主李憬朝(91 6—
961)时任后苑副使，后苑即北苑，世称“董北苑”。工画龙水、
牛、虎、人物，最擅山水。董源的水墨山水，影响很大，后世
将其与巨然并称“董巨”，成为南方山水画派之祖；  与李成、
范宽并称为“北宋三大家”；又与荆浩、巨然、关仝并称“五
代、北宋间四大山水画家”。

吴鸥

夏景山口待渡图
董  源
长卷  绢本  淡设色
辽宁省博物馆藏
纵50厘米  横320厘米
    此图描绘的是江南夏天景色。开卷处干沙浅岸，坡下溪
流萦绕，布景空灵。  中幅结构缜密，  山峰层丘叠壑，焦墨大
披麻皴，高厚雄壮。卷末沙岸延伸，垂柳成行，展现出平远
辽阔的江景。全卷用披麻皴加墨点笔法表现漫山的树木丛林。
与《潇湘图》相比，虽形体有些一致，但用笔墨有出入之处，
其笔墨变幻是多样的。画家柯九思鉴定日：“真神品也”(下图
为局部)。

吴鸥

笼袖骄民图
董  源
立轴  绢本  设色  纵160厘米  横156厘米
中国台北故宫博物院藏
    对于画中描绘内容，历代颇多不同解释。此图为四幅绢
拼成之大幅，  以重著色画江南郊野风光，  山峦圆浑峻厚，  江
水宽广纤回，  山麓人家彩灯高悬，水边有彩舟排列，人群作
歌舞情状，船头岸上亦有奋臂擂鼓者，人物皆以重彩绘染，在
山水画中穿插了风俗情节。画中山形水貌与南京极肖似，  显
系图写南唐首都建康郊野节日娱戏之景象，亦有粉饰升平成
分。此图画山峦用披麻皴，  青绿著色，  虽无款识，历代相传
为董源笔，必由来有自。

吴鸥

溪岸图
董  源
立轴  纠本  设色
纵221．5厘米
横110厘米
(美)大都会艺术博物馆
藏
    此图以立幅构
图，表现山野水滨的
隐居环境，上端绘崇
山峻岭，耸立的山口
间露出一股溪流蜿蜒
而下，山间又有流泉
瀑布，在山脚汇聚，
山麓筑有竹篱茅舍，
岸边水榭中高士闲
坐。此画以墨色染出
山石体面，溪水波纹
以细笔画出，在传世
董画中颇为少见。

吴鸥

寒林重汀图
董  源
立轴  绢木  设色  纵179．9厘米
(日)西宫市黑川古文化研究所藏
    此图表现江南水乡风景。画中下方以重墨擦染沙岸，细
笔勾绘芦荻，  中部坡陀上寒林丛中露出村舍板桥，远方溪水
对岸亦绘山丘村舍，再远处溪岸重重，延伸至画外。整幅画
面以湿墨擦染而出，  予人以一望无尽之感，  是典型的董氏水
墨江南景。  因此称其画为“天下第一”  的董画。

吴鸥

高士图
卫  贤
立轴  绢本
横52．5厘米
设色  纵134．5厘米
北京故宫博物院藏
    此图为五代南唐画院画家卫贤的作品，
又名《梁伯鸾图》，描绘的是汉代隐士梁鸿
和其妻孟光“相敬如宾，举案齐眉”的故事。
整幅以人物活动为中心，下部竹树相杂，溪
水环绕；上部则远山巨峰，平远山岭。画中
梁鸿端坐榻前，正潜心于学问；而孟光则恭
敬地双足跪地，举着盘盏，递向案上。作者
巧妙构思，将盘盏作黑红两色，置于孟光前
额和梁鸿桌案之间，十分醒目，恰是道出了
“举案齐眉”的典故。全幅结构繁复，但景
物设置都错落有致，独具匠心，处处都与表
现主题高人逸士有机相联而浑然一体。
    卫贤，生卒年不详，五代南唐画家。长
安(今陕西西安)人。仕后主时为内供奉。初
师尹继昭，后宗吴体(道子)。善界画，既能
“折算无差”，又无庸俗匠气，被称为唐以来
第一能手。以楼观、殿字、人物及山村、盘
车、水磨见胜于当时。传世作品有《高士图》
和《闸口盘车图》。

吴鸥

阆苑女仙图
阮  部
长卷  绢本  设色
北京故宫博物院藏
纵42．7厘米  横177．2厘米
    作者描绘为茫茫大海中一片宁静的仙岛。水天浩瀚，波
浪环抱，礁岸崎岖，松柏挺立，竹林间白云缭绕，岸边珊瑚
琅歼。全卷背景大致分为：仙岛礁岸，群仙聚会和大海三部
分。作者笔下的女仙、女侍体态比较纤弱，衣纹比较圆软，一
反唐代周防时代之半肥与方硬，行笔尚有唐人之凝重，但爽利
不及。画竹用钩，树用钩勒、短皴、加染，  画石用钩勒、晕
淡，较少用皴，以免豪壮之气。画水精细勾出波纹和浪花，以
及流动、起伏、冲撞、回转等动态。充分显示了画家对生活
美好的渴望(下图为局部)。
    阮郜，生卒年不详，五代画家。《佩文斋书画谱》列吴
存疑。官大庙斋郎。工画人物，尤擅仕女，凡纤称淑婉之
瑶池阆苑之趣，萃于毫端。其《阆苑女仙图》为传世真迹

吴鸥

雪霁江行图
郭忠恕
立轴  绢本  设色  纵74．1厘米
中国台北故宫博物院藏
横69．2厘米
    作者以白描线条极见功力。根根桅索笔直沉实，尤其两
根伸向画外的长索自然下垂，弧度恰到好处，线描劲挺有力。
描画船帮的线条和绳索处不同，为了体现木质结构，运笔疏
松灵活而不死板，弯曲穿插随兴而发，配以淡墨晕染，形体
感觉很好。画家在处理水波和天空时只略勾几笔波纹，用清
淡的墨色晕罩画面，使之迷漫着寒江阴霭、水天空阔的情意。
全图体现了高度的和谐：  空与密的和谐、  曲与直的和谐、巨
与细的和谐、力与度的和谐、人与自然的和谐、艺术和生活
的和谐。
    郭忠恕，生年不详，卒于977年，字恕先，河南洛阳人。
五代宋初文字学家及画家。少年时就能诵书属文，举童子科
及第。后周时召为宗正丞兼国子书学博士，因争忿于朝堂，贬
为崖州司户，后去官游于陕洛间。入宋后，又因讥讽时政而
流配登州，死于途中。擅长界画，造型准确，严谨精密，被推
为“当时第一”。

吴鸥

明皇避暑宫图
郭忠恕
立轴  绢本  墨笔  纵161．5厘米
(日)大阪市立美术馆藏
横105．6厘米
    此图无款识，传为郭忠恕所绘。画中宫室建筑宏伟壮丽，
结构复杂，细密精工，造型准确，避暑宫背山面水，景色宜
人。图中山石呈卷云状，  已是北宋中期郭熙画派的风致。

吴鸥

晴峦萧寺图
李  成(传)
立轴  绢木  水墨
淡设色  纵111．4厘
米  横56厘米
(美)堪萨斯市纳尔
逊·艾京斯艺术博物
馆藏
    此画面上半部
二座高峰重叠，左
右山峰低小淡远，
当中一座楼阁突
出，萧寺下及右三、
四座小山冈，  皆有
树生其上，画的最
下处是从山中流出
的泉水而形成的溪
水，一木桥架其上，
山脚下有亭馆数
间，人群来往。用笔
坚实有力，画山上
亭馆及楼塔之类，
皆仰画飞檐，勾勒
而形极层迭，皴擦
甚少而骨干自坚，
都有李成画的特
点。画原为明末清
初梁清标旧藏，一
时尚难确定，但却
是北宋李成画风。

吴鸥

群峰霁雪图
李  成
立轴  绢本
横31．6厘米
淡设色  纵77．3厘米
中国台北故宫博物院藏
    此图无款，表现山高雪密瀑布寒
泉，冈阜一亭翼然。
    李成画雪景，在邓椿《画继》记载
云：“山水家画雪景多俗。尝见营丘所
作雪图，峰峦林屋皆以淡墨为之，而水
天空处，全无粉填，亦一奇也”。张庚
《图画精意识》中谓李成画雪“其雪痕
处，以粉点雪，树枝及苔俱以粉勾点”。

吴鸥

层岩丛树图
巨  然
扛轴  绢本  墨笔  纵141．5厘米
中国台北故宫博物院藏
横55．4厘米
    此图取景具有南方山水特点，山并不很高，轮廓平
缓，山石亦多用董源的矾头、披麻皴手法。作者以双峰
相叠的形式，突出山峰居于画面的首要位置，增强了主
峰气势，给人以“高旷阔远”之致。巨然的“点墨”形
式在此图中表现得极为纯熟。其点墨主要表现“点苔”、
“点叶”两个方面。用墨深浅，破笔信意而出，有些墨
点虽远离树枝本身，但总体井然。破笔点叶，叶形丰富
多变，树丛厚实苍茫，与烟岚之气相对应，构成了这幅
既秀润又苍茫的画面。
    巨然，生卒年不详，五代宋初画家。江宁(今江苏
南京)人。南唐亡，至开封(今属河南)，为开元寺僧。工
画山水，师法董源。早年着力刻画形象，用长披麻皴画
山，  山顶多作矾头(石块)，  晚年渐趋平淡，益见自然，
北宋沈括有“江南董源僧巨然，淡墨轻岚为一体”之句，
并称“董巨”为南方山水画派之祖。

吴鸥

秋山问道图
巨  然
立轴  绢本  墨笔
纵165．2厘米
横77．2厘米
中国台iL故宫博物院藏
    本图无款，以
立幅构图画重重叠
起的山峦，下部清
澈的溪水，  曲折的
小路通向山中，  山
坳处茅舍数间，屋
中有二人对坐，境
界清幽，前人谓巨
然之山水，善为烟
岚气象。

吴鸥

万壑松风图
巨  然
立轴  绢本  淡设色
横?2．5厘米
上海博物馆藏
纵200．7厘米
    此图画重重山峦中云烟吞吐，有瀑布
直泻而下，通过山阁汇成溪流，山间松林
稠密，杂以蔓草，峰巅隐约可见梵宫塔，
溪上架板桥，旁建水榭，  中有高士闲坐。
以长披麻皴画峦冈坡陀，细笔写出松针，
浓墨破笔点苔，兼工带写，仿佛有爽气自
画面溢出，予观者以强烈感染。