当代工笔

静儒

我们是做纯学术研究的，也是针对院校做二次提高教学的 所以对国内艺术院校教学现状；非常了解。每年暑期。我们都有大批的来自艺术院校的领导。老师。本科生硕士生来学习深造。可以说这些都是工笔画专业里比较优秀和上进的一群人。他们是因为喜爱这个专业才从事的。但是即便这样。他们从最基础的写生。勾线，设色，都不能掌握。这些学生根本是在门外徘徊，并且造型等基本能力都没达到要求。我们两个月的教学基本颠覆了他们七年的学习结果。收获超过他们四至七年所得。面对这样的现状我们是痛心的 七年对于一个年轻人来说 真是太关键了。最黄金的十年啊 我们一开始对这样的现状也是很震惊和不能接受的，为什么会有这样的情况出现呢？ 一是高考制度造成的，专业课考试方法让商业培训机构产生了流水线式的应试教学模式。这本身也让很多学生专业后期发展受到影响。
然后高考制度，这样艺术生很多就不是有天赋喜欢画画的孩子。在严进宽出的大学毕业体制下，在家长和补习班看管下长大的孩子们，在大学就放飞了自我，而院校的教学系统安排非常不合理。文化课比重过大，专业老师不能很好的跟踪负责。开设绘画科目繁杂。每课课时不多，课时过少得不到深入讲解。老师各自为政。上课课时不够，师资力量不足教师质量不足等等，各院校师资不能共享。信息不流通，前几年更是主力外流严重，比如南艺姜宏伟，湖美李川真陈孟昕 天美何家英 等等教学中坚力量都流向北京。地方院校骨干中空 。。让学生四年甚至七年在校生涯，所学非常有限。甚至不能融会贯通，所以在我们这个专业区域就这样了现状了 主干教师流失不应该是最根本问题，最主要的是教学体系不完整，没有有效的训练体系。行之有效的教学方法，各个教学模块没有一直负责的老师。艺术 教育不同于其他专业，优秀的老师和教学体系，直接决定画家的起点于成就，有可能让学生少走十几年甚至几十年的弯路，我们来进修的学生中 有很多已经四五十岁了，但是还只能算个爱好者，这样的老师不在少数啊，所以有一个强大负责的导师团队，有效系统科学教学体系。有一个年轻高质尽责辅导教师体系。真的很关键 对中国学生还要有一个严格的军事化管理系统。会有更好的教学效果的。而这些都会受到公立院校的人事管理体制。教学管理体制限制。那么这些会成为私立院校的优势。
但是目前的院校大多不具备这些，包括那些名校。公立学校有优势也有积重难返的制约啊 有这样资源和能力的学术机构却没有办学条件。 民营院校最大的优势应该是师资配备，因为不受体制制约，可以从各个高校，学术机构聘任教师。还是拿我们美术专业为例吧 我们的师资是这样的 以博导 博士。硕导为主。我们注重学术团队年轻化。像70的都已经是学术界中流砥柱，80的都已经取得博士学位，这批中年青博士硕导也都在学院中重要的学术力量。作为专业课主讲老师。浦均 郑庆余 叶芃。林宜耕 唐秀玲 胡名哲 张艺 赵栗晖等 都有自己的重要研究课题，非常具有学术影响力 我们的授课也是老中青结合，老一辈名家作为专家顾问。指导。像唐勇力姜宏伟 何家英等 知名画家在他们有建树的领域做公开课讲座。如杭春晓 张见，陈林，郑庆余 王冠军等等 这些导师因为作品于授课内容离学生实际水平相距过远，所以并不适合长期带学生 针对一批从零开始的学生，需要的是一个完整的，有秩序，环环相扣，层层递进的教学体系。我们经过十年的教学积累，创建了一套模块式教学体系 把比较难理解和接受的课程拆分细化成不同的小单元训练 在教学实际中证明非常有效。在我们暑期两个月学习中 基本完成从造型到意象造型 从写生到创作全部课程，收货和效果比研究生在校七年还多。院校的老师经过学习 也认为我们的大多数课程在他们原来是从未知道的甚至是全新的理念。所以收货很大 但是这样同时也需要一个年轻的专业辅导员长期跟班。像赵杰魁等这批年轻的学生因为熟悉我们的教学体系 在我们的教学中起到了不可替代的作用， 一个好的有效的教学体系 不但要有不同的学术团队，也要有一个完善科学的教学系统。这是我们工笔人得天独厚的 工笔人的学术团队

师资简介
唐勇力，艺术研究院博士生导师，中央美院院子
郑庆余 艺术研究院工笔画院副院长，硕导
陈 林 安徽大学校长，硕导
陈孟昕 原湖北美院校长，中国工笔画学会会长
艺术研究院博导
安 佳 北京服装学院书记

博士生导师： 唐勇力 苏百钧 牛克诚 陈孟昕 韦红燕 林容生 林若曦 李魁正 薛亮 孙志钧 姜宏伟 张见 潘嘤
博士 山水： 浦均（中国艺术研究院博士） 吴建福（福州美院博士） 陈端（福州美院） 张能瑞（中国艺术研究院）陶振兴(（艺术研究院） 人物： 王鹏（中央美院博士）杭春晖（中国艺术研究院） 安佳（北京服装学院） 张珂（中国艺术研究院博士) 王振（中国艺术研究院博士） 高飞 （艺术研究院）刘瑶（中国艺术研究院博士） 贾宝峰（北京服装学院博士）张见（艺术研究院）袁玲玲 （中国艺术研究院博士） 焦阳（中央美院博士） 杜武杰（艺术研究院） 陈川（艺术研究院博士） 齐然（艺术研究院博士）付爱民中央民 徐华翎（中央美院博士） 郭肖汝（艺术研究院博士） 花鸟：陈林（艺术研究院） 李夏夏（艺术研究院博士） 杨可（天津美院博士） 张琳（天津美院博士）花鸟： 王君（南京艺术学院博士） 陈贝西（南京艺术学院博士）吴冰（人民大学） 叶芃（中央美术学院） 张亮（东北师大）朱晓坤 （中央美院） 理论： 杭春晓（中国艺术研究院） 魏祥齐（中国艺术研究院）葛玉军 （中央美术学院）王玉晓（艺术研究院）许宝俊（艺术研究院）郑庆余（艺术研究院） 硕士生导师 叶芃（中国美术学院） 赵栗晖（天津美术学院） 贾宝峰（北京服装学院） 张艺（南京邮电大学） 陈林（安徽大学艺术学院） 付爱民（中央民族） 郑庆余（中国艺术研究院） 林宜耕（福建师范大学美术学院） 李传真（中国艺术研究院） 涂少辉（新疆艺术学院 ） 焦腾飞（南京艺术学院 ） 于理（广州美院） 杨斌（山东工艺） 安佳（北京服装学院） 林宜耕（福州） 顾迎庆（中央美院） 金瑞（中央美院）潘樱（艺术研究院） 徐辉 （哈尔滨师范） 吴冰（人民大学） 陈孟昕 （艺术研究院） 高茜（中国艺术研究院）陈治（天津美院）王晓晖（山东工艺）唐秀玲（山师大） 董晓盼（哈尔滨示范） 邓远清 (四川每月) 王鹏 （山工艺） 画院画家 秦艾（江苏省国画院） 张伟民（浙江画院） 张迎春（江苏省国画院） 李金国（南京书画院） 董婷竹（台湖国画院） 方政和（北京画院）张伟民（浙江省画院） 郭子良（国家画院） 张贤明（福建省画院、福建省闽南工笔画院） 吴建明（出版集团） 韩非（江苏省书画院） 孙震生（北京画院） 罗寒蕾（广东省国画院） 李君临 王冠军（北京画院） 郑雅风（北京画院） 韩非（南京画院）田野 （台湖画院） 徐惠泉（江苏省国画院）董金良（江苏省国画院） 邓远清（央美硕四川美院）庄道静 （中央美院硕士 江苏省国画院画家） 王仁华（安徽省画院画家） 李娜（中央美院硕士） 付络红（台湖书画院）王裕国（工笔画学会理事） 张越（山西省画院） 陈子（福建省画院） 王芳（福建省画院） 许曼克（厦门） 李晶杉（石家庄画院） 甘永川（南京书画院） 孙宽（苏州国画院）饶微（南京艺术学院） 栾建（淮安书画院院长）沈益群（福建美术出版社）沈宁（苏州国画院） 周伟（苏州国画院）张迎春（江苏国画院）李晶彬（石家庄）雷苗 （艺术研究院 孙超 孟哲 王辉 王晖 李晓睇 韩羽彤 范春晓 魏志明 赵杰魁 马傲然 张艺凡 邓仙仙 杨社伟 田 野 王玉晓 金 金 石 君 高 凯 杨 宇 韩荷 沈垚 司子明 范凯 等等
辅导教师（优秀学员） 随着越来越多的年轻画家来到工笔人学习，并逐步走向成熟 在艺术上取得更多的成就。我们的工笔人队伍会越来越强盛 王鹏博士 张苛博士 孟哲山师 王玉晓 博士 韦倩大学老师 王辉大学老师 吴跃华 陈亮 画院院长 徐子清清河画院 张闻 大学老师 李翔峰硕士 盘虎杰 张潘 硕士 利 有成 李晓睇 大学老师 赵杰魁 郭冀申 莫秋琼 马傲然 张艺凡硕士 魏金 金金 大学老师 郭子源 画院画家 唐辉建 侯丹峰 画院院长 卢 静 大学老师 安嘉琪 赖辉画院 朱凯旋 大学老师 李王源 博士 徐 辉 硕导 不一一列出）

以上是以美术专业为例子，下面再简单的介绍下其他专业 服装设计，数字媒体 商业插画 影视制作，动漫，表演专业，我们的老师大多来自北京服装学院，教授，博士，包括院领导，北京服装学院在服装设计方面是国内的权威机构，不但在国内在国外也非常有影响，当然也有全国权最威最好的师资 播音，主持，舞蹈，表演等专业，我们不但有北京电影学院，四川美院 中央戏剧学院这样权威院校师资援助还有像吉林艺术学院，南京艺术学院等多家艺术学院教师共同参与 这些就不一一赘述了。


就业，应该适应未来社会发展，以培养实用型人才为主，还是拿美术专业为例，我们虽然有最顶级的画家团队，但是要考虑到社会对这方面人才的需求定位，那么我们一方面加强专业课学习，另一方面 会把美术分化成不同的方向，例如设计方向，插画方向，美术教育方向，例如美术教育方向，可以有幼师，中学，大学不同的就业方向不同的教学方案，这样保证学生所学一定为所用，并保证就业率 新疆作为中国最大最多的少数民族聚集地，新疆人民能歌善舞，心灵手巧，学生在艺术方面的高素质是其他省份望尘莫及的。如果在新设立一所高素质得艺术学院，引进国内一流的师资力量，那么一定会成为我国西北地区的一颗耀眼的明珠， 综上所述，我觉得民营院校和公办院校各有不足和优势，但如果可以嫁接，无疑是最好得发展方式

附件一 （北京观艺文化传媒有限公司）位于北京通州区宋庄，旗下当代工笔人网 当代工笔人艺术创作院 当代工笔人网是国内最大的书画门户网站，书画学术研究发布。教学及画家的交流的网络平台。线下当代工笔人艺术创作院位于著名的宋庄艺术区，是国内书画权威学术研究机构之一。也是工笔画教学机构。主张因材施教，培养具备当代艺术理念、独特绘画风格的优秀工笔画创作人才。多年来已经取得瞩目的成果. 我们不但有来自各大院校的博士、硕导、博导组成了工笔人得天独厚的教学团队.并且多年的教学实践中形成了自己完整、独特的学院式工笔画教学体系，完善科学的绘画训练体系，由浅入深、环环相扣，教学目的明确，重点突出。可以在短期时间内从基础稳步快速系统的成阶段提升画家的绘画能力.观念素质.从而极短的时间内打造优秀的工笔画家, 教学形式不再受时间,空间地域等限制,面授.函授.线上线下结合等不同的教学形式.使工笔人的学术辐射到世界的各个角落. .通过大量的教学实践,我们不但取得优质的教学效果。也完成了大量的学术成果.多项课题研究.编写了大批的教材教程..让工笔人成为国内的学术品牌. 由当代工笔人网发起 ，联合北京、南京、山东、福建等地的十几家国内知名书画经济机构。拍卖行 。并邀请张见、陈林、郑庆余、杭春晖、杭春晓、秦艾、李金国 、韩非、叶芃等极具学术影响力的导师，成立当代工笔艺术基金，旨在培养新一代工笔画新生力量。 创作院在山东 福建 等地设有分院. 目前 作为原始发起人的王冠军.罗寒蕾 孙震生。杭春晓陈林。等等已经是工笔画坛中流砥柱.学生中的新生代画家已经逐步走向工笔画学术的中心 将成为未来工笔画坛另一代中流砥柱，如王鹏 张苛 孟哲 王玉晓 陶振兴等等成为年轻博士博士 画院画家甚至领导。成为大学导师。在国内已经颇具影响力！他们也将是工笔人学术研究队伍里的新生代。
观艺传媒不单是书画研究教学机构。同时也是书画经济机构。开展展览 拍卖 出版印刷 影视制作等等业务
2020与中央电视台纪录片合作制作大型纪录片梦幻凉州
2019观艺传媒目前开展影视制作业务。名家访谈。录制大型讲座。纪录片拍摄制作，19年正与中央电视台联合制作大型纪录片梦幻凉州正在制作中
2017年当代工笔人app正式上线。移动平台开通 2016年开设数字印刷业务。观艺有自己的数字印刷部门。自主编撰 印刷各类教师作 品集，著作。教程。等等 同时引进大型书画仿真喷绘系统。制作书画高仿。高清版画。各类书画衍生品 2015年山东寿光当代最具潜力的青年艺术家展 2014年当代工笔人艺术创作院成 2014年开始先后与中国传媒大学。泉州工艺美院。合作招生。并独立负责教学
2013年于宿迁墨雅斋举办当代名家邀请展。 2012年和厦门美术馆合作，组织策划了全国高等艺术院校新人新作展。让更多人发现并关注了各大美院的新秀们，也让这批年轻画家在画坛展露了头角
2011年于首届当代工笔人高研班开学，每年一届。目前开至第九届 2011年在北京荣宝拍卖北京举行了国内第一场工笔画水墨拍卖专场。成交650万。成交量85%。虽然近代书画专场比很低。但惊人的真实成交量让各大拍卖行瞩目。从而打开了资本市场的大门，工笔画市场开始了近二十年的兴盛
2000年我们同广州嘉德举办国内第一场工笔画拍卖。成交930万。90%成交量
2019年开始于中国工笔画学会。文化部现代工笔画院成为合作结构。招生及教学 2017年建立当代工笔人网。同年该网站成为国内最权威最大书画门户站 附件： 当代工笔人艺术创作院在北京通州宋庄拥有千平实验教学场地，自2010年开始。举办了九届高级研修班。五届常年班，不同的课题班。不同形式的网络班。函授班。培养出了一大批优秀的中青年艺术家，工笔人网线上注册用户超十万人，发帖量达五十余万贴，
2017年开发当代工笔人手机客户端（App),涉及音乐，美术，舞蹈，服装，摄影，等等个个领域，工笔画、写意画、版画、水粉、水彩、油画、摄影、插画、岩彩、重彩、书法、篆刻、工艺品以及出版印刷等各个方面，为艺术爱好者提供了最权威、最详细的艺术交流平台和学习平台。
自2010年始，培养学生共计3018人，其中本科生1134人，研究生1556人，硕士生导师41人，学校老师以及其他学员287人.

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