中国传统画颜料（五色观）

莫秋琼

中国传统画颜料（五色观）

    画缋之事，杂五色：东方谓之青，南方谓之赤，西方谓之白，北方谓之黑。天谓之玄，地谓之黄。青与白相次也，赤与黑相次也，玄与黄相次也。

五方五色——青赤白黑黄

青：石青，又名青金石，花青，石绿，松石绿，铜绿

赤：朱砂，朱膘，银朱，土红，胭脂，夕阳红，赭石，茜草，红花，苏木，黄丹，铁朱

白：蛤粉，车渠白，芦干石白，白垩，滑石，高岭土，白云母，石膏，铅白（钛白）

黑：黑烟子，黑石脂 墨

黄：石黄，雄黄，雄精，雌黄，土黄，栀黄，藤黄，槐黄

    线与线的连结组成造型，区别不同造型的是画面色彩，当然在敦煌壁画中也有少数没有色彩只见线条的白画的存在。但大多数壁画仍属于色彩的中国绘画，故古代绘画素有“丹青”之说，我认为中国绘画的色彩体系与中国传统的阴阳五行观念有着非常密切的联系，先秦时期的《考工记》中讲“画缋之事，杂五色……”五色者，青、赤、黄、白、黑，古代以五色为正色，五色相杂而产生间色。在绘画用色上，从大的方面讲，我认为分观念的色彩和情感的色彩两大体系，同时在两者之间也存在着一定的联系。

传统中国画颜色之青：

传统青系列色

   

    青色包括石青，青金石与花青。花青石与花青。花青为植物色，青金石自古时起原料来源靠进口。主要产自阿富汗、智利，石青产自铜矿，品种有空青，扁青，曾青，白青，沙青等五种，均有毒。

    使用石青时，胶水须稠，火上熔用。用后加入清水，火山烘之，胶浮于上，撇去净尽，是所谓出胶，出胶不净，则下次再用，便毫无光彩。故必胶出净尽，俟再用，则临时再加新胶水可也。

    石青色越研越难于薄施淡染，着色要求薄施，忌厚涂。用石青画翎毛，翠蓝色感觉的先晕染三绿，重青色的先晕染胭脂；薄薄一层的先晕染赭墨或花青，然后再用石青去染。

石青制色分以下几步：

             洗：将整块原料去除杂质用水洗净。

             捣：放入铁罐内捣碎。

             箩：将捣碎的石块筛去粗的部分。

             淘：用淘米的方法将杂质去除

             研：入乳钵细研，研的过程方向始终如一（向左）。

             煮：放入光面沙锅内煮，将细的杂质去掉。

             漂：加入清胶水分层制成石青。

    石青分头、二、三、四、青和白青等。头青重浊，不宜涂正面。石青常用墨，赭石，花青，草绿和胭脂打底，显得厚重。也可用三绿打底。在绢上用石青，后面必托石绿，有的托三绿，使色彩更加鲜明。

石绿

    石绿产于铜矿，将石绿入清胶水研淘，分为五等。从淡到深依次为：绿花，枝条绿，三绿，二绿，头绿。漂绿之法与石青同，用时加胶，用后出胶，以出胶净尽为妙。

    使用石绿应注意：石绿遇热水即分解脱落。石青特别是三青，遇水与纸底不发生吸附，颜色层容易脱落。这类颜色不宜与含铅颜色混用，遇铅易变成黄色。

石绿中的头绿，是重浊的颜色，一般不用它来做正面的敷染。可用它来做绢画的衬背。如正面紫色，背面托头绿，还可以正面用花青晕染出浓淡，背面托上头绿，再加草绿晕染。这样，显得正面的颜色娇艳而又不致过分的厚重。

石绿以花青，赭石，藤黄和草绿打底，薄色积染，方显厚重。壁画中的绿通常用花青槐黄加铅粉打底。调石绿用胶比调石青略轻，浅石绿用胶更轻。

传统中国画颜色之赤：

朱砂矿石原料

朱砂

    朱砂出在水银矿里，称硫化汞。优良的朱砂为镜面砂，箭头砂。暗红色者有辰砂与铁朱，土红相混难以辨认，铁朱土红相混难以辨认，铁朱，土红，无晶体光泽，而辰砂具有暗淡光泽，朱砂原料在打碎后研磨前先用磁铁在其中来回往返搅动，将其间杂质中的铁质去掉，已经提炼出水银的不宜作为绘画颜料。

    朱砂一般选用鲜红而有光彩的，用开水洗过后晒干，再放到乳钵中干研，研到极细时加入少许浓胶水再研，然后加入热的轻胶水搅开，将上浮的黄水撇出到另一个碗中，这个过程叫“飞”。飞过剩下质粗的再研再飞最后剩下紫色的粗杂质不用。

    在乳钵中将朱砂研到极细加入浓胶水研匀，再加入热轻胶水搅开，将黄水撇到一碗中这时碗中还有质粗的朱砂用手指搅匀另用一只碗撇入黄水为第一碗，剩下的沉脚，倒入乳钵再研，将第一碗黄水撇到第二只碗里，第一碗内留下的红底就是头朱。第二碗内黄水稍停片刻撇出第三只碗，第二碗内所留红底为二朱。第三碗内黄水停半日后撇到第四碗，第三碗内所留红底为三朱。第四碗内黄水用净纸盖在水面上拖去表面浮层后，用碟盛黄水，在小火上烘干，即为朱膘，凡飞下之朱，都要用开水出胶，有时需要反复几次使朱砂更纯净。

朱磦的研漂分层

    无论是平涂朱砂，还是晕染朱砂，先用薄薄的白粉（不是铅粉）涂一遍，干后再染朱砂，这样容易涂平染匀，便于罩染洋红和胭脂，绢上着朱砂，绢背衬一层薄粉，显得朱砂更加鲜艳夺目。在敦煌壁画中涂有朱砂表层的颜色脱落后露出底层的颜色就是白颜色，其目的无非是增加朱砂的鲜明度。画大红衣服也可用胭脂打底，上着朱砂再用胭脂开染。树叶上或云层边际都可由朱膘渲染，使白地更加显白。

传统红色颜料之透明色

传统红色之矿物颜料

传统中国画颜色之白：

传统白系列色

蛤粉

    是以海中一种较厚的贝壳——蛤蚌的壳加工而成的是古代绘画的一种重要的原料，蛤粉难用，它的覆盖力强，平涂时忌回笔，应一笔接着一笔地走，蛤粉团制作可分为画底用蛤粉和画面用蛤粉两种，前面画底制作章节中蛤粉的透明处理方法，就是画面用蛤粉。

白土

    白土又称白垩，成分灰酸钙，古代绘画常用颜料，壁画，彩塑，在着色前多涂上白土粉。

银白（白云母）

    云母制成，云母柔韧性强，手工难以研细，它不改变其他颜色的色相，与其它颜色混合能增加其光彩，有晶莹闪光的感觉，但应慎用。

铅粉(胡粉)

    经提炼过滤加工用于化妆的称定粉，是我国古代用化学方法制成的颜料，用铅粉作画，日久变黑，可考虑不用此色，将反铅变黑处用“双氧水”清洗，可返回白色。

滑石粉

    古代壁画中常用，它是水合硅酸镁，对碱类和酸类都不敏感，是一种柔软细腻的白色粉末（滑石粉，又名腻粉）。

白粉属重色，忌厚涂。

传统中国画颜色之黑

传统黑系列色

    黑烟子，又称锅底黑，百草霜，烧茅草的锅灰，箩细，浓胶研乳，取膘用。古代壁画中很多黑线即使用黑烟子。烟子以用松木枝烧制的为佳，色黑且附着力强。调烟子用浓胶水，逐渐兑入色粉中成浓稠状再加温水搅开，可加少许冰片防腐。最好将黑烟子调成糊状时再加研磨，撇表层质细的使用。

    石榴皮黑，秋季将食用后的石榴皮晾干，取一小铁盒，将石榴皮点燃放入盒内，用盖盖上，边上留一缝隙，使之慢慢烧透，为缺氧燃烧，如同烧炭。将烧透的石榴皮放入乳钵细研，加胶漂出表面质细的使用。用此法值得的石榴皮黑在黑色系列中为最黑。

灯草黑，是药用灯心草烧制而成，原料质轻中空，形似粉条，经烧制成暗黑无光。具有黑绒般的质感。用来画蝴蝶一类专用的黑色。制法也为缺氧燃烧。入乳钵加浓胶调成团状，如蛤粉般随研随用。

传统中国画颜色之黄：

传统黄系列色

    石黄，雄黄，包括雄精，雌黄，土黄，是根据颜色区分的，其实都产在一起。石黄是正黄色，雄黄是橙黄色，雌黄是金黄色，土黄是土的黄色。甘肃，云南，湖南有雄黄矿。以上四种颜色都忌和铅粉使用，遇铅粉变成黑色。

石黄

    又叫黄金石，外面质软，疏松，色黯，有臭味的不用，去掉外皮里面的是好石黄。

雄黄

    结晶体，具油质光泽,有微毒，药用，雄黄气猛烈，慎用，使用时用细研水飞之法，画黄叶与人的衣服，金上忌用，金纸着雄黄数月后就烧成惨色。将雄黄研成粉末，在火上煮去杂质，晒干，兑入烧酒，研细，用胶水飞漂，可出两色干后调胶使用

雄精

    雄精比雄黄色更深，成杏红色，质地细腻，具有光亮红润感。

雌黄

    生在黄金石中，如云母状，成一片一片的，易碎，有“四两雌黄千层金片”一说，经研漂细的有大赤金的色彩，滤粗的有星光闪闪的色彩效果。

土黄

    为黄金石最外层制成，是经风化形成的暗黄色。

栀黄

    有生熟两种栀子可在中药房买到，绘画用生栀子，开水冲泡可代替藤黄使用，颜色较藤黄为暖，栀子开白花，果实为六角形，使用时将果实砸开，用开水冲泡即可，用于染服饰色及花卉的辅助色，可适量加胶。

藤黄

    又叫月黄，主要靠进口，产自越南，缅甸，泰国等地，绘画用选色嫩，手指蘸清水轻磨即出色者为佳，色发红，发白，黄暗无光泽者不能用，以干透中空似笔管的笔管黄为好，藤黄忌用热水冲烫，水热黄易老而不易出色，用则使用冷水，最好是以笔沾水在藤黄块上舔着使用，藤黄早在唐以前就输入我国，称“真腊画黄”，又称“林邑之黄”，有毒不可入口，它是海藤树钻孔流出来的黄液，如需量大可像用墨一般在冷水里研用。藤黄莫入口，有毒。旧人画树，以藤黄水入墨中画枝干，便觉苍润。

黄檗

    又称黄柏，黄木，四川生产颜色深黄，可防虫驻用时煎熬成丸，兑胶时用古代多用黄檗将白麻纸染成黄麻纸写经卷，再涂上蜡，千年如新。

槐黄

    采集开花而不要花托，只要花瓣，用开水烫过，捏成小饼，晒干，用时以水煎熬成黄水，调和较浅的石绿，能增强石绿的色泽。

    用开花带花托的花瓣煎水调合二三绿为佳,使颜色更加鲜艳，另有方法用未开的花蕊，制成的嫩绿色，已开的制成黄绿色，使用石绿可用来调整轻重，还可以用来罩染石绿。

石黄

    色正黄，比藤黄厚重，背后可衬藤黄，赭石或朱膘。