折枝花卉写生出枝

莫秋琼

折枝花卉写生出枝

   

    “折枝”一词最早见于（唐）朱景玄《唐朝名画录》中，查看明清前的花鸟画中，除了仅少数是以画面四周空白的折枝形式入画和全景构图外，其余大部分都是折枝形式。折枝构图是宋代花鸟画最常用的构图形式，以后并逐步程式化了。折枝花卉对于取势也是很讲究，这涉及到了折枝花卉的出枝。

1、出枝形式

    折枝花卉构图的“出枝”，是从历来折枝花卉的构图中总结归纳出来的几个主要格式，对初学写生构图或创作构图的人来说，便于入手，有启发和参考作用。

    一般的说，折枝花卉的构图，不论在长方形，正方形、圆形或扇形等画面上，它的出枝地位，总不外乎是从下向上、从上向下、从左及右、从右及左或两个以上地位出枝的结合。由此可以归纳为四个方面，八个出枝地位和四个主花安排的较好范围，当然也有不在此限的“非位”出枝。下图是八个出枝地位和四个主花安排部位的示意图。

2.出枝类形

(1)上升式: 上升的形象要表现向上开展，具有健美生动的势态。

(2)下垂式：下垂要有回转向上的意趣，不然会感到单调。

(3)展开式:  展开式要主次分明，长短要有变化。

(4)结合式：结合要宾主分明，就是有一个方面的出枝是主体花，另一方面则为宾体花。所占的地位要主好宾次，所占的面积也要主多宾少，不能平均对待。

3.出枝的原则

    出枝不能违背花木生长的规律。如画柳和紫藤，就必须向下垂，画桃花，用上升或展开式就比较好看，荷花用上升式，则更能表现它的精神来。所以出枝时一方面要考虑立意，另一方面要考虑生长规律的特性，还要考虑形式上的关系，以“理中求奇”为好。

     以上所谈的八个出枝地位，是从容易入手、容易安排见好的角度来说的，并不是绝对的。如果处理不好，也是很难成局的。八位之外，如果能巧为构思，那么亦有“出奇制胜”的机会，即所谓“死角非死，活地非活”。

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