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小枝的写生处理 前面几节我们已经分别进行了对枝、叶、花的讲解，现在我们把它们组合起来进行小枝写生，小枝写生可分为以下三部分： 1.小枝势态写生 小枝花的写生，是枝、花、叶写生处理能力的集中运用。枝、花、叶着重造形能力的基本训练。小枝写生，则是培养从完整的花卉势态景情中，观察花、枝、叶的形态，掌握它们之间的相互关系和衬托作用，在有所领悟之后，再进行表现处理，把它总的神态、情趣表现出来。这种能力是写生构图和创作的基本功。因为除了“意”以外，凡是创作所要求的基础表现能力，它都具备了。同时，因小枝花内容少，不复杂，对初学者来说，比较容易掌握(体味势态、情趣)，对大势虚实，疏密穿插，向背聚散等的处理手法也都比较容易入手，容易领会。此外，在创作需要的表现花枝形象多种变化的能力以及多种形象的塑造，都能在小枝写生的练习中培养。小枝写生既积累了可供创作时选用的丰富的形象素材，同时又培养了多样处理的能力。因此，不要轻视小枝写生，要从小枝花的各个不同角度观察，进行写生练习。（小枝势态贵生巧，枝助花态叶相扶。俯仰参差多用意，临风回首始情苏）。 画小枝花，由于东西少，所以特别要注意对枝、花、叶的势态处理，只有灵巧，才能生动。对于花态，要从它参差俯仰的形象中，体会耐人回味的风情。借助枝的动向势态，来帮助表现这种风姿。要注意叶的顺势或逆势的描写，以此来调节画面动静，使之富有节奏感。
2.互生花朵写生 互生花朵向四方，四方形态不一般透视转折处理好，方能立体不平板。互生的花朵，是明显地开向四方。不是互生的花朵，也因倾斜不同，或因分支的方向各异，使花朵的方向有所不同。所以，须细心地观察它们不同的动态形象，注意它们透视转折的不同变化，结合全枝的神态情趣进行周密描绘。这样，就可使全枝有一个统一的、丰富生动的形象。
3.聚朵枝头的写生 聚朵枝头见呼应，含苞怒放巧安排。处理外形防平乱，集散疏密自参差。 一枝碧桃、一枝玉兰、一枝芙蓉，都可说是聚朵枝头。这些花一眼看去，首先让人感受到的是全枝的精神风貌，而决不会是一朵花的形态情趣。因为朵花的形态情趣，是由花蒂、花冠、花心的形象组织形成的疏密、透视及其总的外形来表现的。然而一枝花的疏密、透视及其总的外形，则是由各种大小、前后、左右的花朵，与其枝、叶互相配合，映衬组织而成，总的形态比一朵花要丰满生动得多。在聚朵中花朵的安排处理，要将正面和七分面的花放在主要地位，然后安排几朵侧面、反面的花朵作衬托。半开花朵和花苞多半安排在散点处，要和聚朵有俯仰呼应的情势。这样才能使整枝花，既有疏密参差，又能气贯神连，全局浑然一体。若小枝花由几个分枝组成，则就要以每个分枝为单位，观察处理其疏密聚散的关系，如一枝花由三个小枝组成，那么以其中的一小枝为聚密的对象，其他两枝为疏散的对象(当然，每枝上又有它各自的疏密聚散)。在安排处理每一小枝花朵的外形时，必须服从总外形的要求。至于叶的处理，要注意两点，一是外形变化，二是要衬托花态。
朵花与小枝花的写生，最好选剪一两枝势态及花型较好的来画。若有盆栽的花当然更好，这样便于整枝全面观察。画时，先观察，再解剖一两朵花，把花冠、花蕊、花蒂等部分的结构和特点都了解清楚，然后选择比较美的各种花朵，按照蓓蕾、含苞、初放、半开、盛开的顺序，遵循朵花写生的要求，从各个角度一朵一朵地将各种花苞画完。最后按小枝写生的要求，画小枝花。 朵花与小枝花的写生，一方面是基础训练，另一方面也是创作素材的积累。所以，对花枝的组织特点、形态特征、色彩特点，都要细致地加以描绘，以便用时一目了然。
以下是我们同学进行小枝写生的习作，有些没有画完整。之所以发出来是想让大家了解我们同学学习的一个过程，欢迎初学者跟帖学习。
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狗仔卡
发表于 2016-4-28 11:59:33
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千斤顶
显身卡
发表于 2016-5-4 20:41:47
楼主
不客气，希望能对您有用。
