【恩师录】敦煌之梦——唐勇力

高杰国画

唐勇力

中央美术学院中国画学院院长、教授、博士生导师、全国政协委员，中央美术学院学术委员会常务委员，学位委员会委员，中国国家画院院委，中国艺术研究院博士生导师，中国美术家协会中国画艺委会副主任，中国工笔画学会副会长，中国美术家协会理事。享受国务院特殊津贴专家。

敦煌之梦·西部印象 360X135cm 2001

绘画肌理初探

中国画作为一门传统艺术，经过千百年的发展，已经形成了自身独特的表现技巧和艺术风格。由于水墨、宣纸、毛笔的工具属性本身在使用中常会有意想不到的情况发生，因此中国画具有更大的魅力，吸引人们去做各种尝试与探索。随着时代的发展，新材料的涌现，人们不断运用新的方式去探索新的表现手段，获得了很好的效果，丰富了传统中国画的表现技巧，肌理即为其中之一。

敦煌之梦·长者 草图

肌理，《现代汉语词典》释为：皮肤的纹理。也可引申为“天然纹理”之意，在美术中即一种由主观意向创作出的特殊绘画语言。肌理在中国画中的使用，早在古代即为人们所熟知。五代粱荆浩《笔法记》曰：“夫画有六要：一曰气，二曰韵，三曰思，四曰景，五曰笔，六曰墨……墨者，高低晕淡，品物浅深，文彩自然，似非因笔。”可见古人对墨色纹理有深刻的认识。在现代中国画创作中，为了追求新的艺术效果，丰富表现手法，许多画家大胆探索，进行创作试验，产生了各种与传统笔墨完全不同的艺术效果，使人们对艺术肌理之制作有了新的认识。

敦煌之梦·长者 148X78cm 1998

画家探索肌理的原因与肌理在画面上的作用直接相关。可列出几个方面：其一，营造意境，使画面更显气韵生动，丰富多姿;其二，体现质感，刻画客观对象具体入微的局部表现;其三，肌理本身之诱惑性，斑驳剥落，随机成趣，扩大了观众的审美视野，增强了审美趣味;其四，与传统笔墨交相辉映，相得益彰，更能充分表达画家的思想情感。当然所有这些长处的体现，画家自身必然具备精熟的笔墨功力。

敦煌题材创作草图02

不断探索新的艺术语言，丰富艺术语言的表现力，是画家的职责，更是能力的显示。肌理作为一种独特的艺术语言，我们可以在运用中驾驭它，强化它。但使之变成“个性语言”，还需要借助画家的生活经历、个人气质修养、审美情趣等诸方面的因素。

敦煌之梦·祈悟 155X113cm 1998

肌理源于画家对生活的细腻观察，对自然界的偏爱及对人类众多文化遗产的吸收。在古老的器物上，在自然界的青山绿水中，寻找、发现自然永恒之美，创造完美的艺术作品，这是画家对客观世界的体验、感知的反映。但画家只有娴熟地掌握了各种材料的性能，对人生、世界有了真切的感悟，产生了某种冲动和激情，才能创造出体现情感的肌理，并巧妙地运用到自己的作品中去。肌理的产生不是随意滥用，而是形随心行，偶然的痕迹与预期的期望紧紧相连，相生相发，随缘成趣，才能达到最佳境界。

敦煌之梦·崇拜 草图（局部

敦煌之梦·崇拜 草图（局部）

值得强调的是肌理的运用不能脱离中国画的基本传统而与笔墨对立，只有在传统技法的基础上使用肌理，肌理才能显示生命力。我们还需要反对的是“为肌理而肌理”的做法，过分求肌理，往往会使画面形貌分离，虚弱空洞。

　　总之，一种艺术技巧的成熟完善有赖于长期的探索研究，拙文仅谈了本人的实践体会，以期起到抛砖引玉之作用。

敦煌之梦·千手千眼观音 140X190cm 2004

敦煌之梦·西部印象局部图赏析

敦煌之梦·西部印象局部1 360X135cm 2001

敦煌之梦·西部印象局部2 360X135cm 2001

敦煌之梦·西部印象局部3 360X135cm 2001

敦煌之梦·西部印象局部4 360X135cm 2001

敦煌之梦·西部印象局部5 360X135cm 2001

敦煌之梦·西部印象局部6 360X135cm 2001

敦煌之梦·西部印象局部8 360X135cm 2001

敦煌之梦·西部印象局部9 360X135cm 2001

敦煌之梦·西部印象局部10 360X135cm 2001

徐德元

说的太好了//

lmd

谢谢楼主辛苦发图，收藏了！

执儿海

说的不错！
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袁玲玲

辛苦