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本帖最后由 毛奎峰的工笔画 于 2014-11-11 20:07 编辑
关于底色，我有几个想法：
1 底色的作用是营造出画面空间。
成功的底色不仅改变材质的质感颜色，更重要的是使画面产生通透感，空气感。
2 作底色是现代工笔画与传统工笔画的作画步骤最大区别，黑白灰的处理步骤不一样。
作底色的时候就把灰色块定下来了，在深入过程中，只需把白色提亮，黑色压暗就行，保持画面的通透匀净。
3工笔画作底色时，尽量不要给自己找太大难题，比如把白色留出来的掏染技巧很难掌握，增添极大难度，可以采用相对容易的平涂法：
a 平涂底色，白色部分等底色干后用粉质颜色提亮或擦洗出来。
b 遮挡白色部分，喷制底色。
4。若想刷出匀净而带渐变的底色，可竖起画板，需底色深颜色的边朝上。
在平涂前先刷一层匀净的水，刷色时浅色部分不需粘色，利用水分，令颜色从深到浅产生渐变效果。
5 刷底色的排笔非常重要，毛薄而齐整，有弹性的排笔会使制作过程非常愉快
有些质感很容易识别，譬如白丝绸与白棉布。有些质感并非一眼就能识别， 譬如水晶与玻璃。技法的优劣往往就隐藏在那些无法一眼识别的蛛丝马迹里面。用同样的颜色平涂，一块涩滞一块通透，这种差别也是很小的，实际上却有很大的不同。涩滞的设色牵绊着线条形体，画面拖沓压抑。而通透匀净的设色，不参杂一点水痕、杂质，像有色玻璃，更像清冷的空气、湿润的雾气，映衬着形体线条，自由地在画面中流淌。 a平涂底色 先把双手洗净，尽可能不要用指腹触碰熟宣，因为汗液会造成漏矾。作画之前用水刷湿熟宣，检查是否漏矾。图中深色圆点就是指头留下的漏矾现象。 ·纸纹方向 透着光，可以清晰地看到熟宣的纹理。图中纸纹的方向是相对更密集的竖纹。大面积平涂底色时，横向运笔，垂直的纸纹能发挥辅助作用，使底色显得更通透丰厚。 ·平涂并非简单的一笔接一笔 大面积平涂时，最好把画板竖起来。需要一支宽而有弹性的排笔，蘸饱颜色一笔下去，形成整齐的色带。此时，颜色会继续流淌，堆积在色带下端。不处理这种堆积，简单再续一笔，就会产生一道道的横纹。 简单的一笔接一笔，会产生一道道横纹 得赶紧在色带中横扫几次，用笔快速而齐整，令色带继续向下延宽，使颜色均匀附着于画面，不再向下流淌。此时，排笔中的颜色已尽，蘸饱颜色再挥出果断的一笔，扫匀再续。大面积平涂是一场水份与时间的较量，要赢得此战，水份必须跑在时间前头，好个心跳的速度！ 均匀的平涂也难以令我满意，我会在平涂的基础上继续加工。花费时日，用淡淡的颜色不停点染，修补均匀。 b渲染 ·用水笔把颜色吸走 两支笔，色笔落色，水笔晕染。要染得干净，最关键的是两支笔的水份调控。 “水往低处流”，如果色笔较干，水笔较湿，是化不开颜色的。水笔的水份会冲进颜色里，把颜色锁在线条边缘。如果不是打算利用这种冲色效果，进行“撞水撞粉”，这样的渲染可以说是失败的。 所以必须保持色笔较湿，水笔较干。色笔落色后，用水笔把颜色吸进笔尖，让水笔成为带颜色的笔，把颜色由浓到淡慢慢晕开，直至无色方可作罢。 如果不用水笔吸走颜色，只是简单晕开，即使边缘晕得均匀，也会形成明显的两截色，无法自然过度。 花继续深入刻画 注意层次刻画.JPG (606.28 KB, 下载次数: 1)
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2011-3-22 10:18 上传
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狗仔卡
发表于 2014-11-11 20:00:37
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