②零①④ 陈 子（下）

左江石人

②零①④ 陈  子（下） 2014-08-23 A峻 当代工笔人网

【陈子的艺术观】

感知事物的存在需要我的眼睛和大脑，感悟事物的本质则需要我用心和灵魂的投入。眼睛往往容易被片断和瞬间所吸引，而过程和经历会在心底积淀出本像。

春天里25 42cm 2014 纸本设色
在经过了心灵感知悟化后的形象，再现于纸上时，个人的审美取向和艺术观念便得以真实的呈现。所以我喜欢经历正在生发展开的一切事物，那些扑面而来的鲜活感受，会在我的心里积存，让我在创作时有吐纳心肺，直抒胸臆的快感。

春天里21 42x42cm 2014 纸本设色
　　虽然深知个人的审美取向应该担当链接中国文化精神在当代艺术中香火承传的悲壮使命，但我始终认为具有强烈鲜明的个体语言本身就带有时代的气息，因为我们必竟是宏观世界的一分子，关键是思想是否与时代同步，是否找到自己的言说话语。

春天里27 42cm 2014 纸本设色
害怕沉重的精神负担阻遏了思想的凝聚，遗忘了自己言说的真实，到不如放下重担，一路寻着自己的心语、慢慢道来，或许以小见大、以自身对时下的感悟去揭示当代人的生命状态，也算是对社会，对他者，对自我尽一份关心和责任。

春天里22 57x86cm 2014 纸本设色
　　可以说我们赶上了一个好时期，当下的艺术环境如此宽松和多元……也可以说我们不幸进入了一个无奈的　　时期，艺术落入后现代，“一切界定和事物都尝试过了，还能做什么呢？人们还能成为什么呢？”（让鲍德里亚）

春天里29 42cm 2014 纸本设色
那些关于概念的说教使意义变得如此尴尬，似乎无望的境况下，失语困绕着我。不能祈望前方，回归和返乡便带着暖人的气息让我在精神上找到了一种依傍的感觉。

春天里30 42cm 2014 纸本设色
也许返乡的途中能寻到语言，也许重彩这一古老传统的制作工艺，会给个体语言的生成带来某种可能。

春天里31 42cm 2014 纸本设色
观念的确立，沉睡的身体和停歇的思想也因此而复苏，我借助重彩制作的繁杂工艺让生命的内部慢慢焕发出热烈的创作激情，实验的过程充满了变数，反反复复中似乎语言近在咫尺。

春天里32 42cm 2014 纸本设色
那些从大自然中采撷的斑斓的矿物色、带着人气和亲切感的手工纸、流淌着心绪渗化开来的水迹……让我在返乡途中不经意的跨越了工笔写意重彩水墨这些既定的界限，在其边缘地带寻觅到了自我言说的希望。原本平面工整的视觉感觉借着重彩的嵌入向它的两极分化……

春天里23 42cm 2014 纸本设色
　　重新上路，思想不会因承诺的重负而断裂，心灵也因使命的暂时搁置得以恣意自由的舒展。

春天里33 42cm 2014 纸本设色
在打开被禁锢的心的笼门释放出来的灵魂伸着饥渴的触角吸纳所有优秀的视觉资讯，打破具体物象和具体画种带来的束缚，更近的往意象和视觉符号上靠近，让现实回到梦境，让想象包围恍惚的意识。

春之2 27cm 2014 纸本水墨
思想借着水墨的浸洇向更神秘隐没的视觉空间深化，石色的重覆叠压带着坚实阳刚的力度使视觉冲击向上凸显……随着制作过程的延展，失控、游离、不确定，片断、偶发的内心情绪，有缘有故的被感觉巧妙的安置在返乡之路的各个驿站。

春天里25 42cm 2014 纸本设色
　　意象的追求是我不变的样式，平静而执着的固守心灵的家园是我对喧嚣和浮华的一种逃离。营造优美浪漫的古典情绪，是我对濒于瓦解的精神家园的伤怀和修复。

春之3 27cm 2014 纸本水墨
回忆总像梦，未来不确定，唯一拥有的是此刻的心境和把持着的笔和纸。

春之4 27cm 2014 纸本水墨
象征性的抽取现实中丰富多彩的心理感受，经过造形整合成意象的情感图式，通过繁复的工艺操作，局部、零散的让矿物材料落实在色迹斑驳的纸上。

春之6 27cm 2014 纸本水墨
在这里，任何材料技法的选择和运用都必须服务于你内在的精神需求，才能强化情感的表达，才能体现材料技法的真正价值，否则将显得苍白而无意义。

风景 60cm 2014 纸本水墨
因此，准确精良的操控材料技法，顺应情致所至，让细节的入微描绘和大面积的随意松散，刻意建构的优美破缺和嗄然而止的未完成感，轻松自然的帮助我通过画面的缺撼来弥合观者视觉和精神上对曾经拥有又不曾意识的美的需求来助推视觉上的联想

思 27cm 2014 纸本水墨
以这种视觉的方式，把我内心不确切的心像以外延的形式，完成与观者思想和审美上的互动和共鸣。

思之2 27cm 2014 纸本水墨
只要保持一种开放的心态，思想和绘画语言包括技法才会常变常新。

春天里24 42cm 2014 纸本设色