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凯撒·贝塞什：经典、新作齐亮相 展览名称：2014艺术北京博览会 参 展 方：凯撒·贝塞什（亚洲）艺术中心 展览时间：2014年4月30日-5月3日 展览地点：北京农业展览馆 A7-8展位 凯撒·贝塞什（亚洲）艺术中心，作为一家中法合资艺术机构，以推广欧洲现当代艺术与亚洲当代艺术为主，在全球范围内展开中外文化艺术事业的交流与合作，持续不断地探索并实践中国当代艺术发展的新模式。此次参加艺术北京博览会，将于A7-8展位，携经典、新作齐亮相，汇聚了当代水墨的新工笔创作，新颖的影像艺术，更有法国当代最伟大的抽象表现主义大师让·米奥特（Jean Miotte）的代表作，展示中外艺术家独特的艺术探索，呈现当下最活跃的艺术状态。 参展艺术家：让·米奥特（Jean Miotte，法国）、蒋志、姜吉安、张见、雷苗、高茜、徐华翎、郑庆余、杨宇、肖旭、马灵丽 让·米奥特（Jean Miotte） 创作3 丙烯 100*81cm 2007年 让·米奥特（Jean Miotte）被认为是法国最伟大的抽象画家之一。他的作品极富感染力，不论是从色彩的选择，画面风格，还是创作的流畅，均呈现神奇的活力。喷涌的激情使画风更不拘一格。他把画布当作记忆，线条与色彩在其中舞蹈，优雅而抒情，艺术地展现心中的乌托邦。其作品在纽约古根海姆博物馆、巴黎奥赛现代艺术馆、德国科隆路德维希博物馆、巴西里约热内卢现代艺术博物馆等地展出并被收藏。 蒋志 0.7%的盐 影像8分43秒 2009年 每个人都可能哭，因为各种原因。而不是原因仅仅只是她是演员或者她经历了什么。每个人对阿娇流泪的“理解”如何，原因只有一个，是每个人想要这么理解。所以，请不要急于判断一个人的哭是什么，不要轻易地相信自己或者别人的判断，而是要审视自己为何会得出这样的判断，出于什么立场、什么态度、怎样的心理背景甚至知识背景。“创造一个新现实，先要反抗自己的旧主观。” 姜吉安 丝绢·瓶子 绢本 33*33cm 2013年 在这幅作品里，丝绢既是用来绘画的媒介（白绢），又是作画的颜料（烧制成颜料的白绢），又是绘画的内容（画出的一幅丝绢），又是成品雕塑（由烧制后的渣滓组成）——同种物质贯穿了绘画的整个过程和所有方面，丝绢因此脱离了既定知识赋予它的稳固概念，成为动态的、不断转化中的物。姜吉安用一张完整的丝绢修改了“绘画”的结构，赋予了“绘画”全新的定义。以中国传统哲学的“以物观物”，姜吉安架构了物（现成品）与绘画的全新关系，这似乎解决了杜尚想要解决的难题。 张见 桃花源 绢本设色 122*180.2cm 2013年 极具中国传统文化气息和文人情格的风物桃花，古代文人画家笔底惯常描绘之物太湖石，最代表中国民族气质的织物丝绸，以及丝绸包裹下的半隐女体，这四种物象，无一不是古代文人雅客极尽风流之物。烙印着个人美学气质，张见试图借助它们，建构一个由传统文化元素组合而成的具有鲜活气息的中国画风景，体会中国传统文化精神的深层结构。 雷苗 浮水印1 纸本设色 53*54cm 2009年
在雷苗看来，过多地关注历史、社会、道德、伦理，甚至借助宏大叙事题材去表现内心情感，都不及都市生活中的日常琐碎来得真实感人——花花草草、玻璃器皿、水晶灯具、家具物什，都在她笔下散发出别样的情致。这些日常经验的表达，改变了传统文人赋予花的情操象征及纷纭的社会学内涵，花的物质性，它的块面、体积、颜色，以及组合在一起的构成与变化，正是其主体存在的意义。
高茜 闺阁4 纸本设色 131*43cm 2003年 尽管“闺阁”空荡荡一派人去楼空之光景，但就在那些细小的事物——如木梳、镜子、烛台上，仍旧还留有意味在寂静空间里回荡着。人物抽身而去，“物”仍然宁静地站在原位。我们可以屏住呼吸，倾听留在空气中的叹息、絮语，以至空无，甚至可以遐想一切可能的发生。画面带来的一些冲突或惊慌，正通过“物”的平衡进行了化解。高茜试图通过一种内心回避来达到对紧张情绪的瓦解。 徐华翎 香 绢本设色 75*60cm 2012年 青春期的女孩，既有女性的成熟与妩媚，也有女孩的青涩与单纯，她们在徐华翎的作品里永远温润鲜活。避开脸部的表现，或低头，或用头发遮掩，只因夺目的美，太过顺从。她在美与暴力之间，在情色与青涩之间，在偏执与稳定之间，寻找属于自己的极致，始终把传统工笔的绘画语言与观看可能发挥到她所能想象的地步。 郑庆余 花开 纸本设色 80*83cm 2013年
宣纸上落墨的光影，是郑庆余对传统工笔绘画语言表现力的拓展。物象的透明化处理，是远去的过往在追诉、怅惘。没有激动人心的悲壮故事，也没有热烈欢快的欢乐场景，而是保持着与现实世界的审慎，讲述都市生活里的日常片段，创造出一种蕴含着流动的生命意义与各种力量契合的天籁般纯净的视觉意象。
杨宇 门之一 绢本设色 119*79cm 2012年 她们身形纤秀，眉眼尖细，长发如丝，在偏冷的黑白色调、空无的背景里，被隐去了现实生活中可辨识的身份，成为一个个令人难以捉摸的谜语。现实生活纷繁复杂的表象，难以激荡杨宇的内心，反而是隐藏着的神秘与未知的一切，吸引着她将内在视像凌驾于所谓的自然和传统的双重权威之上，再现灵魂深处最激动人心的幻象。 肖旭 一叶 纸本设色 90*180cm 2009年
如同《伊索寓言》，肖旭在绘画里以动物为主角，形象婉转地叙述着世间百态。铁丝网——这一现代元素，与画面里山石、草丛、寒林、流云等传统绘画符号形成悖论，于和谐中营造突兀，既而产生束缚感与被阻挡感。他试图通过“造境”，穿透历史的迷障与幽深讳言的一切，接近另一种真实。 马灵丽 1921-1 绘画装置 11.5*15.5cm 2014年
马灵丽没有选择消费青春式地叙述自我成长，而是展开对艺术形式的重新思考与探索。她以水墨为媒介，秉承传统工笔技法，试图用创作构建智性审美通道，呈现新的视觉经验。一前一后，一实物一光影的图像设置，在叠加、延伸的视觉里，似投影、似形变，以蒙太奇的手法，营造出视觉的多义空间。新颖的装置形式也改变了一贯对绘画二维平面的认知，拓展了绘画的空间。
更多精彩作品，就在2014年4月30日-5月3日， 凯撒·贝塞什（亚洲）艺术中心，A7-8展位。
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狗仔卡
发表于 2014-6-14 20:40:14
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