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纹理----罗寒蕾

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发表于 2012-3-7 09:48:00 | 显示全部楼层 |阅读模式 来自: 中国广东广州

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纹理---平面的细密化


纹理是由点线排列而成的有序肌理,其内部构成具有一定规律性。
纹理不等于花纹,纹理与花纹即有区别而又能互通,随着观察距离的改变,这两个概念可以互换。比如一块没有花纹的布料,把它放大到一定程度,纹理就形成花纹。
纹理是近距离才能观察到的物体质感,依附于物体基本结构。
绘画中的纹理依附于基本结构诸如构图、造型等因素,作用相当于装修建筑物表面所用的涂层、石材等。
纹理似乎是可有可无的,它无法改变既定的格局,起不了关键性作用。然而,如果运用得当,纹理能在不知不觉间改变画面效果,营造出别样的氛围。

平面的细密化
具体物象都是点、线、面、的结合体。点是最小的视觉单位,把点相连成为线,把线平移成为面。反过来,把面分解为线,再把线分解为点就出现了纹理。
所以,纹理就是把平面细密化的产物。

纹理与观察距离
几乎所有物体上面都有纹理。有些物体看似光滑,把它放大却能看到纹理。


•物体上的纹理
1 平行纹理
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2网格纹理
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3 点状纹理
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一 纹理的演变
纹理是有规律的抽象点线排列,它是广义上的花纹,涵盖面更广。
花纹属于纹理,它对纹理进行夸张放大和归纳深化,是纹理图案化、复杂化的产物。

1 平行纹理
a 把面用等距平行的一组线分割,形成最简单的纹理。
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b 平行线之间的距离发生变化,纹理就开始踏上复杂化的历程。
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c加入复杂形,把平行纹理变成平行花纹。
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d平行花纹变得更复杂。
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2 网格和点状纹理
a一组等距平行线垂直加上一组平行线,形成网格纹理
b每个格错位处理,形成点状纹理
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c网状纹理演变为网格花纹
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d使垂直的两组平行线之间的距离产生变化,形成简单的点状花纹
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e复杂的点状花纹
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二 纹理的选择运用

•传统工笔画花纹
古人早已运用线条表现出多种多样的纹理,惟妙惟肖却有别于客观实体。例如用均匀的细线表现松软的毛发,用不同的皴法表现不同质地的山石,用不同的描法表现不同的衣物材质。这些艺术表现手法都来源于对自然的观察,主观地解构物体,再经过夸张与概括,达到艺术的真实。
中国古代工笔人物画对花纹的运用是很独特的。画中人物的衣物花纹与其真实形态有很大差异。
画家对花纹进行了平面处理,使空间感完全消灭。画中花纹并不随着躯体的空间形体扭转产生变化,而是平铺着,展现出最完整的形态。花纹一旦从属于平面感的造型,就脱离了客观的空间关系,带有很强的自主性,成为工笔画家手中一个灵活手段。

生活里的花纹
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画家笔下的花纹
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•现代服饰纹理
我偏爱纹理,很少画花纹。我用纹理取缔了华丽繁杂的花纹,简化成朴素的点和线,恢复到最简单的状态。
纹理排列依然没有因应形体转折产生变化,平平地铺在人物形体上。不同的只是我让点线排列产生疏密变化,使它们转化成轻微的虚实关系,形成若有若无的明暗效果,在保持平面感的同时又交待了形体结构,增添触感。
 楼主| 发表于 2012-3-7 09:48:50 | 显示全部楼层 来自: 中国广东广州
本帖最后由 鱼尾 于 2012-3-7 09:58 编辑

四 纹理的表现技巧
   
拓印纹理粗燥野蛮。
它是块外表普通的璞玉,
我为它除去杂质,打磨出美丽光泽。
它是匹刚烈的野马,
我耐心调教,容许它偶尔撒撒野。
它温顺地留在这里,保持着一点野性。
1g.jpg






我习惯用拓印或喷色等方法表现纹理,这种技法最关键的是后期加工—长时间的擦洗、点线排列的勾填,这样才能把纹理揉进主体,与画面融合还保留了原始纹理的风味。

拓印选用的布料要有吸水性能。
无论喷还是印都要做好准备工作,主要是把需要制作的色块四周用不吸水的纸遮挡。
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1牛仔布纹
我用来印牛仔布纹的布料是灯芯绒布,它的纹理比牛仔布更粗,放在画面上反而真实。

a拓印出斜条纹理
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b擦洗出线缝结构以及印得过重处
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c用排成直线的点加工完成
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2蚊帐布拓印出来的网纹

a拓印出布纹,纹理很不均匀,单独看挺美的,但我常把它作为背景使用,这就嫌它变化太多了,还需要用细线慢慢织补均匀。
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b勾线时注意用笔,仿造出真实的纹理。当拓印面积很大时,难免不均匀,有时会出现大面积的空白,费的功夫更多。(如图片上方所示)
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3手工网纹
拓印出来的网纹固然好看,但要耗费非常多的时间收拾,如果是大画,可能会用两三周勾补。想节省时间的话,可以选用便利的纯手工画网纹,远看效果还行。

a用排笔排出横纹
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b用挤扁的小笔画均匀
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c用排笔排出竖纹
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d用挤扁的小笔画均匀
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4喷色
可以加工成各种纹理

a喷出色块
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b用墨点出点状纹理
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c用白色勾出网纹
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d 用墨点点出细腻的点状纹理
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总之,只要符合绘画基本规律,技法无分对错。
每个人都有适合自己的一套技法,这套技法不是一成不变的,需要不断修正完善。

注:古代工笔画图例来源于明代宝宁寺水陆画
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 楼主| 发表于 2012-3-7 09:48:21 | 显示全部楼层 来自: 中国广东广州
本帖最后由 鱼尾 于 2012-3-9 08:56 编辑

1有些物体自身结构就是纹理,以纹理方式出现。
A拉链
a 拉链的基本形是一组平行纹理
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b把平行纹理复杂化
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c继续加入点状纹理
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d完成的拉链就是一组花纹
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B头发
A平行纹理
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b网状纹理
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C点状纹理
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2 平行纹理
牛仔服是典型的平行纹理。我喜欢放大观察它,看那由点排列而成的一条条线形纹理,多精美!
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3 网状纹理
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4 点状纹理
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三 纹理的疏密对比
密和疏是一组矛盾体,不可分割,它们在相互映衬下充分展现对方。
密与更密放在一起无疑就是一种浪费,就像参加选美的姑娘站在同一舞台上,很难分辨出谁更漂亮些,她们的美已经在竞争中互相抵消了。如若把她们分散在人群中,每一个都足够惊艳——懂得利用不起眼的平凡才能更好地映衬出美艳。

1疏衬密
密和疏是一对细致与省略的矛盾组合。
使细密的块面显得更加精美最有效的方法是在它旁边留出疏朗的平面。
一层层的叠加组合,形成精美的视觉效果。

a这片花的基本框架是横向平行线,一层层叠加:
大花---小花---更小的星花,再来一层,大花---小花---更小的星花……
公式就是疏---密---更密,疏---密---更密……
1d.jpg



b这个腰包本来只有一种材质,为了让它更精致,我把它换成各种疏密不同的材质一圈圈叠加:
光滑----粗燥--光滑—粗燥,接着,还是光滑—粗燥--光滑—粗燥……

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2密衬疏
疏和密是一对润滑与粗燥的矛盾组合。
使块面显得更加润滑的最有效方法就是在它周边围上细密粗燥的平面。

在人物画创作中,遇到画面的最重要部分,脸和手时,我只在关键的转折部位小心渲染,保留了纸本身透明的颜色。脸部周围的块面本来可以轻易地用颜色平涂,我却把它放大,变成整齐排列的点或线纹理,在细密粗燥的纹理衬托下,只有白描勾线人物的脸部和露出来的手脚已经显得非常细腻,不需更多渲染。
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点评

感谢老师的细致讲解  详情 回复 发表于 2015-6-2 14:26
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发表于 2012-3-7 10:10:42 | 显示全部楼层 来自: 中国河北石家庄
沙发?那么幸运,坐上罗寒蕾老师的沙发。经典的教材,精辟。
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发表于 2012-3-7 11:01:48 | 显示全部楼层 来自: 中国内蒙古锡林郭勒盟
学习学习,在学习,学习中

点评

罗老师的讲座非常好,学习了!  详情 回复 发表于 2015-2-26 11:10
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 楼主| 发表于 2012-3-7 11:21:48 | 显示全部楼层 来自: 中国广东广州
罗老师提出来的“纹理”,观念很新颖,它和肌理不一样,是包括花纹在内的有规律的肌理。[51]
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 楼主| 发表于 2012-3-7 11:24:34 | 显示全部楼层 来自: 中国广东广州
“纹理”即不同于肌理,也不同于传统的花纹,很特别,对我帮助很大呢~~~~
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发表于 2012-3-7 13:37:59 | 显示全部楼层 来自: 中国山东日照
深度学习,真美,仰望中

点评

哈哈哈,你也可以画的更美的,不要仰望。哈哈哈哈哈  发表于 2013-1-11 15:14
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发表于 2012-3-7 13:39:21 | 显示全部楼层 来自: 中国河北邢台
[51][51]顶起来
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发表于 2012-3-7 17:46:22 | 显示全部楼层 来自: 中国北京
好资料!!!!分析的全面透彻!!!
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发表于 2012-3-7 18:14:11 | 显示全部楼层 来自: 中国江苏南京
[51][51][51][51][51]严重学习了一回!
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发表于 2012-3-7 19:13:48 | 显示全部楼层 来自: 中国山东滨州
分享!!!!!!!!!!!!
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发表于 2012-3-7 19:27:04 | 显示全部楼层 来自: 中国福建莆田
经典:1、疏和密是一对润滑与粗燥的矛盾组合。
使块面显得更加润滑的最有效方法就是在它周边围上细密粗燥的平面。
2、大花---小花---更小的星花,再来一层,大花---小花---更小的星花……
公式就是疏---密---更密,疏---密---更密……
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发表于 2012-3-7 19:31:12 | 显示全部楼层 来自: 中国天津
学习啦


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发表于 2012-3-7 19:33:03 | 显示全部楼层 来自: 中国辽宁鞍山
[11][11][11]
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