失落的传统——工笔重彩画艺术(3)

金瑞 · 发表于 2011-9-21 07:42:37

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2008年10月《飞鸟愿为云》入选第三届全国青年美术作品展览
2009年9月《飞鸟愿为云》入选第十一届全国美术作品展览
2010年6月《飞鸟愿为云》入选第四届北京国际美术双年展
第二个阶段，如果认定元代的工笔重彩画就此衰落还为时尚早，因为工笔重彩画的传统还在民间继续流传，民间画工保持着吴道子一脉相承留下的传统，在各地的寺庙创作着震撼人心的壁画作品。永乐宫壁画因为两大美术学院的师生的临摹而受到当代人的重视，重彩壁画的表现力深深的打动了从事中国画的学子，也为后来工笔重彩的复兴树立了信心。同时留存的元代壁画还有几处，还包括敦煌的元代壁画，都反映了当时的民间画工有着非常高的艺术水平。我们研究工笔重彩画的视角从宋代的宫廷转向了民间壁画，当然还包括民间创作的重彩绢本佛画。实际上作为元到明的民间寺观壁画的历史遗存非常多，水平也很高，中国画界对它们的了解远不如对黄公望，石涛的了解深入。宋元以后的民间壁画一直保持了相当的艺术高度，一直保持到明代，民间的重彩画留下了非常丰富的艺术遗产，由于作画者大部分是民间艺人，他们传承了吴道子的画风，画技高超，历代的壁画也都有着创新和发展，但是民间艺人被排斥于正统画坛之外，被文人士大夫所不屑提及，也由于民间艺人群体文化水平的局限，相关的艺术理论研究几乎没有，同时作为工匠制度，技法的传承也有相对保守的一面，造成不少技艺的失传。最终民间壁画也衰落了，时间大概是在明末清初，造成的结果是——明代的壁画无论是皇家壁画还是村里的壁画，大部分都能保持较高的水平，水平低下的比较少见，而清代的壁画，则很少出现较高的水平，大部分都是水平比较低的作品。这种变化不仅是技术层面的退化，而且是造型能力，艺术水平上整体的衰落。分析原因，可能是由于明末清初的战乱，清军入关等等，这些原因造成了宗教文化的破坏，也因此造成壁画艺术的衰落。
第三个阶段，清代的壁画水平衰落了，但是重彩壁画的基本技术并没有失传，同时在其他领域——建筑彩画行业还取得了一些发展。民间的重彩画艺术继续流传在彩画行里面，彩画和壁画在古代画工来说，并不是截然分开的，很可能就是同一批人来做。我们知道，重彩画的物质基础是天然的矿物颜料，在清代的早期和中期，壁画和彩画艺人还都使用很多的天然矿物颜料作画，而在鸦片战争以后，大量廉价的进口化学颜料取代了传统的天然矿物色，比如群青取代了石青，洋绿取代了石绿，法国石黄取代了传统的石黄，这些化学颜料相比传统的矿物色，价格便宜，使用上也更加方便，从此以后，彩画行业就基本淘汰了传统矿物颜料，大量使用现代的化工颜料，一直延续至今。彩画行业不再使用重彩画基本的物质基础——矿物颜料，彩画也很难称为真正的重彩画了。矿物颜料使用量的大幅度缩减，必然导致相关的颜料加工制造行业的衰败，因此现在国内重彩颜料加工产业的衰弱有着这样的历史背景。鸦片战争作为一个时间点，重彩颜料行业从此衰落了，也导致重彩画进一步走向衰落。