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潘天寿

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发表于 2011-1-10 21:02:20 | 显示全部楼层 |阅读模式 来自: 中国浙江金华

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[tr][td][table=95%]
[tr][td][color=black]中文名:[/color][/td][td][color=black]潘天寿[/color][/td][/tr]
[tr][td][color=black]出生地:[/color][/td][td][color=black]浙江宁海[/color][/td][/tr]
[tr][td][color=black]出生日期:[/color][/td][td][color=black]1898年[/color][/td][/tr]
[/table][/td][td][table=95%]
[tr][td][color=black]逝世日期:[/color][/td][td][color=black]1971年[/color][/td][/tr]
[tr][td][color=black]职业:[/color][/td][td][color=black]教育家[/color][/td][/tr]
[/table][/td][/tr]
[/table][color=black]简介[/color][color=black]   [/color]
[color=black]谈艺录[/color][color=black]艺术的民族性[/color][color=black]  [/color]
[color=black]  一民族有一民族之文艺,有一民族之特点,因文艺是由各民族之性情智慧,结合时地之生活而创成者,非来自偶然也。 [/color]
[color=black]  [/color][color=black]艺术这个东西是要有不同的,不要去强求相同。各民族、各地区的作家创作出来的东西有不同的风格、形式、气魄,这是好的。如果都相同起来,那不是艺术而像机器生产。当然,艺术大的原则还是同的,但不同民族、不同作家的表现有所不同。不同就是他的成就。 [/color]
[color=black]中国画的特征[/color][color=black]  [/color]
[color=black]因工具材料的不同,使用工具的技法也就有不同的讲究,从而在画面上也就呈现各不相同的形式和面貌。中国传统绘画上高度发展的笔墨技巧,就是充分发挥特殊工具材料之特殊性能的结果。 [/color]
[b][u][color=black]用墨[/color][color=black]  ??墨为五色之主,然须以白配之,则明。老子曰:"知白守黑。" [/color]
[color=black]  画事以笔取气,以墨取韵,以焦、积、破取厚重。此意,北宋米襄阳已知之矣。 [/color]
[color=black]    墨非水不醒,笔非运不透,醒则清而有神,运则化而无滞,二者不能偏废。 [/color]
[color=black]用色[/color][color=black]  [/color][/u][/b]
[b][u][color=black]       色易艳丽,不易古雅,墨易古雅,不易流俗,以墨配色,足以济用色之难。 [/color]
[color=black]  淡色惟求清逸,重彩惟求古厚,知此,即得用色之极境。 [/color]
[color=black]疏密虚实[/color][color=black]  ??画事之布置,极重疏、密、虚、实四字,能疏密,能虚实,即能得空灵变化于景外矣。 [/color]
[color=black]  画事,无虚不能显实,无实不能存虚,无疏不能成密,无密不能见疏。是以虚实相生,疏密相用,绘事乃成。 [/color]
[color=black]  实,有画处也,须实而不闷,乃见空灵,即世人"嫡咝橹??揭?quot;。虚,空白也,须虚中有物,才不空洞,即世人"虚者实之之谓也"。画事能知以实求虚,以虚求实,即得虚实变化之道矣。 [/color]
[color=black]  花卉中的疏密主要是线的组织,成块的东西较少。当然,有的画也能讲虚实。如一幅兰竹图,从整体上看,几块大空白叫虚,兰花和竹子为实,从局部来讲,竹子的运笔用线,有疏有密,线条交叉的处理就是疏密问题。 [/color]
[color=black]指画[/color][color=black]  [/color][/u][/b]
[color=black]  指头画,宜于大写,宜于画简古之题材。然须注意于简而不简,写而不写,才能得指头画之长。不然,每易落于单调草率而无蕴蓄矣。 [/color]
[color=black]  指画是偏侧小径,第于运指运墨间别有特致,故自高且园后至今未废也。 [/color]
[color=black]  指墨以凝重生辣见长,为笔墨所难到。 [/color]
[color=black]  二千年以来,佛教与吾国的绘画,极是相依而生活,相携而发展,在绘画与佛教的变造程途中,什么地方找不到两相关系的痕迹?不过唐以前的绘画,为佛氏传教的工具,唐以后的绘画,为佛氏解悟的材料而不同罢工了。海禁开后,东西洋的交通已发现平坦的大道,未悉今后的吾国绘画,与佛教是否还会发生何种关系? [/color]
[color=black]中国画教学[/color][color=black]  ??中国的绘画有它独特的传统和风格。学习中国的艺术,应以中国的方法为基础。中国画的基础训练,要有自己的一套办法。 [/color]
[color=black]  你们是刚入学的新生,在第一堂课,我首先要讲的两点是: [/color]
[color=black]  一、 你们要集中精力,埋头学画。要决心一辈子献身艺术。 [/color]
[color=black]  二、 你们要不存偏见,博采众长。不要以学像我为满足,要着眼于创造。 [/color]
[color=black]  要记住:艺术的重复等于零! [/color]
[color=black]  学习方法,大体是:(一)从事中画技术基础的锻炼;(二)注意诗文书法金石之辅助;(三)骈考画史、画理,及古书画之鉴赏;最后的重点,在品德与胸襟的修养。持之有恒,不求速成,自然能得水到渠成之妙。 [/color]
[/u][/b][color=black][b][u]  基础是现实生活,我们一方面向古人吸收技法,另一方面从自然界的生活中提炼精华。写生要活写,不能死写,好的作品应比生活更美好。[/u][/b] [/color]
[color=black]  1910年春,入县城正学小学读书,接受西式学校教育,课余喜爱书法、绘画、刻印。 [/color]
[color=black]  在浙一师 [/color]
[color=black]  1915年秋,以优异成绩考取浙江省第一师范学校,赴杭州就读。 [/color]
[color=black]  1918年,师范四年级,为同学作《枇杷图》。 [/color]
[color=black]  1921年,经常临摹民间古旧书画,钻研画论。作《紫藤明月》、《雪景八哥》等画。 [/color]
[color=black]  1927年春,新华艺专招收第一期学生,潘天寿出任教育系主任教授。 [/color]
[color=black]在杭州 [/color]
[color=black]  1928年初春,应邀担任杭州国立艺术院中国画主任教授,兼书画研究会指导教师。自此一直定居杭州。同时兼任上海美专、新华艺专等校授课教师。 [/color]
[color=black]  1930年,作《观瀑图》、《幽谷图》。 [/color]
[color=black]  1931年,参加"艺苑"画展,作品《兰花》收入美术展览会专号。作《江洲夜泊》、《石壁飞瀑》、《山居图》、《霜天暮钟》等。 [/color]
[color=black]  1935年春节,"白社"第三届画展在杭州开幕。加入朱念慈所创"莼社"。9月,参加"百川画会"。作《江洲夜泊》、《山居图》。 [/color]
[color=black]  抗战至解放前 [/color]
[color=black]  1937年4月1日,潘天寿作品《墨猫》、《行书立轴》在南京美术陈列馆举办的"第二届全国美术展览会"展出。《江洲夜泊图》在"中国画会第六届展览会"展出。 [/color]
[color=black]  1938年,整理旧诗稿,编成《诗賸》一册。 [/color]
[color=black]  1939年春,在国立艺专绘画系主持中国画专业。 [/color]
[color=black]  1940年,作《楚兰图》。 [/color]
[color=black]  1941年,作《秃笔山水》、《山居图》、《兰竹石》、《小城山水》等。 [/color]
[color=black]  1943年,编写《中国画院考》。整理历年诗作,编为《听天阁诗存》付梓。作《秋酣》、《行书画论手卷》。 [/color]
[color=black]  1944年,潘天寿的《中国花卉画之起源及其派别》一文发表于《前途》杂志第1卷第4号。编著教材《治印丛谈》。作 [/color]
[color=black]《山斋晤谈》、《黄山虬松》、《观瀑图》、《微雨蔷薇》、《江洲夜泊》等。 [/color]
[color=black]  1946年,作《幽兰灵芝》、《秋风红菊》等。 [/color]
[color=black]  1948年,潜心创作,数量剧增。作有《萱花狸奴》、《垂杨系马》、《秋夜》、《灵芝》、,旧友晤谈》、《盆兰墨鸡》、《秋意》、《乔松》、《柏园》、《松下观瀑》、《松鹰》、《行乞》、《濠梁观鱼》、《烟雨蛙声》、《读经僧》、《磬石墨鸡》等,由此确立了他在艺术上的独特面貌。 [/color]
[color=black]  解放后 [/color]
[color=black]  1949年,作《耕罢》。 [/color]
[color=black]  1955年,作《对于文艺思想的体会》的发言,明确提出了自己对于发展民族艺术的主张。认为要创造中华民族的新文化,一定要研究继承过去遗留下来的文化遗产,重视发展民族形式。强调"真诚、坚毅、虚心、细致地研究古典艺术"。作《灵岩涧一角》、《梅雨初晴》。 [/color]
[color=black]  [/color][color=black]1964年,"潘天寿画展"在香港展出。作《泰山图》、《暮色劲松》、《光华旦旦》、《蛙石》。 [/color]
[color=black]  1965年春,随学校师生到上虞县参加农村社教运动。作《菘菜》、《指墨南瓜》、《红菊醺风》、《数点梅花》。 [/color]
[color=black]  文革,最后的岁月 [/color]
[color=black]  1966年春,作《梅月图》。6月初,"文化大革命"爆发,被关进牛棚监禁达三年之久。 [/color]
[color=black]  1968年,浙江美院"打潘战役"达到以高潮。 [/color]
[color=black]  1969年初,被押往家乡宁海县等地游斗,回杭州途中在一张香烟壳纸背面写下最后首诗:[b]“莫此笼絷狭,心如天地宽。是非在罗织,自古有沉冤。”[/b]4月,重病中被押往工厂劳动。由于心力衰竭引起昏迷,送医院抢救,此后即卧床不起。 [/color]
[color=black]  1970年8月,因得不到及时、认真的治疗,出现严重血尿。 [/color]
[color=black]  1971年5月,在听了向他宣读的"定案结论"(定案为"反动学术权威",敌我矛盾)后,愤慨疲备至极,又大量出血,再度送往医院抢救。 [/color]
[color=black]  1971年9月5日,天明前,潘天寿在冷寂黑暗中长辞人世。 [/color]
[color=black]与吴昌硕的“忘年交”[/color][color=black]   [/color]
[color=black]  吴昌硕对潘天寿格外关照,有一次特地画了一幅五尺大中堂,让儿媳赠潘天寿。媳妇对此画爱不释手,悄悄给扣下了。后来吴翁知道后,当面向潘天寿道歉,又重画了一幅相赠。潘天寿因常有机会观赏吴氏画作,耳濡目染,画艺大进,但他学吴不泥吴,吴昌硕感叹地说:“阿寿学我最像,跳开去又离开我最远,大器也。” [/color]
[color=black]夫妻情深[/color][color=black]   [/color]
[color=black]评价[/color][color=black]   [/color]
[color=black]  潘天寿的指画也可谓别具一格,成就极为突出。这类作品,数量大,气魄大,如指墨花卉《晴霞》、《朱荷》、《新放》等,画的均为“映日荷花”,以泼墨指染,以掌抹作荷叶,以指尖勾线,生动之气韵,非笔力所能达。潘天寿作画时,每画一笔,都要精心推敲,一丝不苟。他在“有常必有变”的思想指导下,取诸家之长,成自家之体,他的画材为平凡题材,但经他入手的画,却能产生出不平凡的艺术感染力。如他的《小龙湫一角》特别是把画面主体小龙湫压到边角的构图,含蓄地让观者先看灵岩的磅礴山势,烂漫的山花然后再去欣赏那支龙湫水,这种方法,正与那些使画面“一览无余”形成对照,不仅显示了画家出奇制胜的构图才能,也表述了画家对平凡事物的内在感情。 [/color]
[color=black]  潘天寿艺术的可贵之处,主要在于他具有大胆的创造精神,他常说,“荒山乱石,幽草闲花,虽无特殊平凡之同,慧心妙手者得之尽成极品。”他的书法功力也很深,早年学钟、颜,后又撷取魏、晋碑中精华以及古篆汉隶 ,还能诗、善治印。平时作画,对诗文、题跋、用印方面,非常认真、讲究,绝不马虎。他对画史、画理也研究有素,著有《中国绘画史》、《顾恺之》,《听天阁诗存》、《治印丝谈》。并缉有《听天阁画谈随笔》等。[/color]
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发表于 2011-1-11 22:45:05 | 显示全部楼层 来自: 中国重庆
希望楼主多发经典作品:)发帖辛苦了
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发表于 2011-1-12 08:30:11 | 显示全部楼层 来自: 中国北京
谢谢分享!好贴继续!!
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发表于 2011-1-25 14:15:16 | 显示全部楼层 来自: 中国浙江金华
一味霸悍,章法崎岖
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发表于 2012-4-23 22:50:21 | 显示全部楼层 来自: 中国河北邢台
抓紧时间学习[51][51]
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发表于 2012-5-8 09:32:53 | 显示全部楼层 来自: 中国四川南充
[51][51][51]
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发表于 2012-5-17 08:49:02 | 显示全部楼层 来自: 中国辽宁丹东
[05][05][05]有质量的帖子

点评

谢谢点评  发表于 2012-9-24 15:45
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发表于 2012-5-19 13:39:54 | 显示全部楼层 来自: 中国北京
好好好!!!!谢谢!!!!!
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发表于 2012-5-21 21:12:28 | 显示全部楼层 来自: 中国天津
支持楼主,回复1下看看

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发表于 2012-9-2 22:27:50 | 显示全部楼层 来自: 中国山东临沂
好画,学习啦,谢谢
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发表于 2012-9-26 21:24:18 | 显示全部楼层 来自: 中国江苏宿迁
我惊呆了,好贴啊,很难得的好贴











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发表于 2012-10-13 19:00:02 | 显示全部楼层 来自: 中国河南濮阳
高人啊,真是好东西啊!!
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发表于 2012-11-13 11:09:36 | 显示全部楼层 来自: 中国山东济宁
强烈支持。











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发表于 2017-6-14 10:25:11 | 显示全部楼层 来自: 中国山东淄博
大师的作品,欣赏了!
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发表于 2019-1-7 09:41:20 | 显示全部楼层 来自: 中国河北邢台
谢谢楼主分享
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