从零开始学国画---宋画临摹第一课（夜合花页）

纯银

我也来弄一张~

陈子健

辛苦楼主,学习了

引之

很好的资料,开始画~~

taxuewuhen

辛苦了，学习了。

平淡如水

请教老师，临摹宋画时用纸还是绢会更好？谢谢！

平淡如水

看不懂第2步这句话的意思：这张画稿底下衬了一张有色宣纸？想请教老师，这张是用绢临摹的吗？
谢谢！

吴耿东

看不懂第2步这句话的意思：这张画稿底下衬了一张有色宣纸？想请教老师，这张是用绢临摹的吗？
谢谢！
平淡如水 发表于 2009-10-6 20:21

用绢好，“这张画稿底下衬了一张有色宣纸？”这个不要管它，是书上印的，你们就用绢先铺底色[73]

紫霞映雪

这么好的帖子才看到，多谢楼主！请教老师：用纸画，如何铺底色啊？

我爱飞花

请吴老师能分析一下这副画最好.使得临摹前能对这张画有所了解.未曾学艺先学理.比如分析一下作者选材的用意.为甚末要选这种花入画.是想表现甚末.是抓住了甚末特征来表现的.为何花头没有盛开.还有这张画是怎末构图的.等等还有很多问题要仔细分析.如果把这些问题解决了才是真正的学习了体会了宋人画意.
同时我发现帖子所发图片的步骤完全不对,希望吴老师能纠正过来不会使得坛友得到误导

啦啦

感谢老师！老师辛苦了！[11]

吴耿东

请吴老师能分析一下这副画最好.使得临摹前能对这张画有所了解.未曾学艺先学理.比如分析一下作者选材的用意.为甚末要选这种花入画.是想表现甚末.是抓住了甚末特征来表现的.为何花头没有盛开.还有这张画是怎末构图的.等 ...
我爱飞花 发表于 2009-10-7 01:24

呵呵，谢谢。步骤图没错，（是书上翻拍的），后4张是步骤图，前面发的是原作范本和白描稿。至于分析，我试试看吧[73]

吴耿东

为了帮助大家认识夜合花，发摄影图片，呵呵。小时候，我们经常摘来放在铅笔盒里，很香

吴耿东

夜合花
学名：Magnolia coco (lour.) DC.
　　产地： 我国南部及越南
　　科属：木兰科
　　花期：夏至秋季
　常绿灌木，高1~2米。叶互生，狭椭圆形或倒卵状椭圆形，长7~14厘米，宽2~4.5厘米，革质，深绿亮泽。花下垂，单生于枝顶，白色，直径3~4厘米，花被片9枚，有浓香，夜间尤甚；夏至秋季为开花期。聚合果，蓇葖近木质。花期6-7月。
原产我国南部及越南，亚洲热带地区普遍栽培。
　　原产我国南方诸省。东南亚各国广为栽培。
耐阴，好肥。喜生长在温暖湿润和半阴半阳的环境中。宜排水良好，、肥沃、微酸性砂质土壤，忌石灰质土壤。花朵开放时间短，每朵仅开1-2天，往往清晨开放，晚上闭合，故名夜合花。香味幽馨，入夜更烈。开花期适温为22-25度，低于20度开花延缓。
繁殖以分株和高压为主，也可扦插。可于4-5月进行。
夜合花在南方地区，可在园林和庭院露地栽种，在大多地区宜盆栽。花可提取香精和窨茶。
中草药
夜合花
　　(《植物名实图考》)
　　【异名】夜香木兰(《广州植物志》)。
　　【来源】为木兰科植物夜合花的花朵。
　　【植物形态】夜合花
　　常绿秃净灌木，高2～3米。叶互生，椭圆形至长圆形，长7～18厘米，宽3～6.5厘米，全缘，先端尾状渐尖，基部长楔形，背卷，网脉两面均极明显凸起，革质；叶柄长5～10毫米。花单一，顶生，白色，极香，直径3～4厘米；花梗粗壮，无毛，常下弯，长1.5～2.5厘米；萼片3，淡绿色，倒卵形，无毛，花瓣6，2列，倒卵形，外轮的较大，长2～2.5厘米，基部收缩，易落；雄蕊多数，白色，花丝扁平，花药内向开裂；心皮少数，聚生于花托上，密生小乳突体。聚合果长约3厘米；蓇葖近木质。花期5～6月。
　　分布广东、广西、福建、台湾等地。
　　【采集】4～5月采摘，晒干。
　　【药材】干燥花朵，略呈伞形、倒挂钟形或不规则的球体，长2～3厘米，径1～2厘米，外面暗红色至棕紫色。花萼3片，长倒卵形，长约1.5厘米，宽约8毫米，两面有颗粒状突起。花瓣6片，倒卵形，卷缩，外列3片较大，长约2厘米，宽约1.2厘米，外表面基部显颗粒状突起，内表颈光滑，质厚，坚脆。雄蕊螺旋状排列，呈莲座状，每1雄蕊呈狭长倒三角形，长约6毫米。雌蕊长约7～8毫米，由7～8个心皮组成，心皮狭长棱状，紫褐色或棕褐色，有小瘤状体。留存的花柄黑褐色。气极芳香，味淡。以花朵完整、芳香气浓者为佳。
　　产广东、广西。
　　本品在广东地区习惯作合欢花使用，参见"合欢花"条。
　　【化学成分】茎含氧化黄心树宁碱、柳叶木兰碱、木兰花碱、千金藤碱、番茄枝叶碱和夜合花碱。生物碱主在皮中。
　　【功用主治】①《广东中药》Ⅱ："治肝郁气痛。"
　　②《广西药植名录》："驳骨，安五脏。治跌打，症瘕，妇女白带。"
　　【用法与用量】内服：煎汤，1.5～3钱。

吴耿东

关于夜合花的词和诗歌

　夜合花
　　自鹤江入京，泊葑门外有感
　　吴文英
　　柳螟河桥，莺晴台苑，短策频惹春香。
　　当时夜泊，温柔便入深乡。
　　词韵窄，酒杯长。
　　剪蜡花，壶箭催忙。
　　共追游处，凌波翠陌，连棹横塘。
　　十年一梦凄凉。
　　似西湖燕去，吴馆巢荒。
　　重来万感，依前唤酒银罂。
　　溪雨急，岸花狂。
　　趁残鸦，飞过苍茫。
　　故人楼上，凭谁指与，芒草斜阳。
　　吴文英词作鉴赏
　　鹤江，即白鹤溪，在苏州西部。作者自白鹤溪坐船去南宋都城临安，途径苏州东城的葑门，并在此停泊。葑门外的溪流附近，是作者和他的苏州去妾曾经居住，同游之地，或许还是他们的定情之处，所以重经故地，唤起无限旧情，怀念之情无法自抑之中写下了这首怀人词。
　　上片回忆过去，写团聚的欢乐。“柳暝河桥，莺晴台苑”，起两句用秀丽工巧的对偶句描写苏州美丽的春景，一“暝”字写尽河边桥畔杨柳的浓密娇柔之态；不直接说晴天台苑中的黄莺尽情啼啭，而径称之为“莺晴”，遣词造句极幽细。“短策频惹春香”，不明点出游，而屡携短策，自见作者多次出游；亦不正面写花开，而短策在路上频频沾惹春香，自能表明沿途春花盛开之状。上文写柳，这里又写花，丰富了春景，上文不点春字，这里补点，避免了重复。这一句从春景引出作者，又将由作者引出他所思念的人。
　　“当时夜泊，温柔便入深乡”，时、空、人的关系更有一个跳跃：从苏州较大的范围陡然缩小到葑桥附近，从整个春日浓缩到一个夜晚，从独游扩展到两人同泊（或者竟是初次定情）。以“温柔乡”写男女爱情，本是习用词语，但用不好则容易落入陈套。高明的作者不连成一词用，而是把它拆开分别用在句首、句末，中间插入“便入”二字，以见情急事谐，插了“深”字，以见情挚梦甜，便显得精警有力，更能起化旧成新的作用。“词韵窄，酒杯长。剪蜡花，壶箭催忙。”写夜泊时的对饮。进入“温柔深乡”，这里不单指双栖同宿，相对欢饮，也是情景之一。作者自是填词老手，精于声韵之学，却忽然嫌词的韵律狭窄束缚人，似乎不合常理，其实他并非真的感叹词体拘才难，而是强调两情欢洽，一时无法尽情抒写：烛花频剪，良宵苦短，时光飞逝，夜已经很深了。记时的壶箭移动本有定时，何能忙着相催？这也无非人因欢饮而忘却时间流逝之快，从而才有此错觉。这四句情节平常，但都曲一层说，便显得不平常。“共追游处，凌波翠陌，连棹横塘。”时、空关系又有变化，总忆两人互相追随的游踪：或在陆上翠陌，看她绰约轻行，犹如洛妃的“凌波微步”；或两人同舟连棹，游于苏州城西南的横塘一带。内容扩大了，又用对偶句把它集中描写，炼句与起笔当有异曲同工之妙。
　　下片写当今，亦即爱妾离去后的悲感。“十年一梦凄凉”，指出从欢聚到现在已时过“十年”，旧事早已化成“一梦”，自然的由欢乐转到“凄凉”。“似西湖燕去，吴馆巢荒”，互文对偶，以西湖、吴馆中的燕去巢荒，比喻自己与苏、杭二妾的生离死别，只有知道这些事情的才能明其所指。“重来万感，依前唤酒很罂。”“重来”照应上片的“当时”，“唤酒”照应上片的“酒杯长”，着以“万感”、“依前”，便觉今昔事虽略同而情迥异，沉吟呜咽，凄怨欲绝。“溪雨急，岸花狂。趁残鸦，飞过苍茫”，是即目所见：急雨打击着溪面，岸花随风狂舞，无助的残鸦飞过“苍茫”的天空。眼中所见之景与心中之情同样的凄迷。情绪由凄怨渐入激动，笔调也由吞咽转为倾泻；情之变由怨之极，辞之变与情变相适应。急雨、飞花，出现在春末或夏初：“花”字上片不用，留在这里用：“残鸦”见出是黄昏而不是深夜，这些都是安排细致和不露针线痕迹之笔。“故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳”，以景语结束叙事。在船上远望她旧时曾居住过的房屋，已人去楼空，到这里才点出“故人”，点出二人曾同住之地。事与地皆已无人可与共同指点，所以只能孤独自念，付诸痛啮心胸的回忆：“芳草斜阳”，无形中更增添怀旧伤感之情，又更显示季节、时候。情绪由激动重回凄怨，笔调也由倾泻转回吞咽，借景物渲染，余情无限。
　　吴文英的词一向以“秾密”著称。这首词时间和空间的变换较多，词句问虽不明用转接之辞，而脉络极清晰密致。可见其慢词风格也颇有特色。
　　夜合花 史达祖
　　柳锁莺魂，花翻蝶梦，自知愁染潘郎。
　　轻衫未揽，犹将泪点偷藏。
　　念前事，怯流光。
　　早春窥、酥雨池塘。
　　向销凝里，梅开半面，情满徐妆。
　　风丝一寸柔肠。
　　曾在歌边惹恨，烛底萦香。
　　芳机瑞锦，如何未识鸳鸯。
　　人扶醉，月依墙。
　　是当初、谁敢疏狂。
　　把闲言语，花房夜久，各自思量。

诗歌：夜合花
　夜合花
　　年代：唐
　　作者：元稹
　　作品：夜合
　　内容：
　　绮树满朝阳，融融有露光。雨多疑濯锦，风散似分妆。
　　叶密烟蒙火，枝低绣拂墙。更怜当暑见，留咏日偏长。
　　《夜合欢》
　　乔茂才（清朝）
　　朝看无情暮有情，
　　送行不合合留行。
　　长亭诗句河桥酒，
　　一树红绒落马缨。

吴耿东

呵呵，这样可能大家就对夜合花有个大致的认识了。从诗词看来多有怀旧之意，应该说夜合花更象是个旁观者、见证者，或只是那一帘幽梦的幽香？呵呵，其实宋画不一定要探究作者要表达什么主题，单从绘画的角度来看，我觉得宋画很唯美，特别是花鸟小品，好的宋画小品主要表现在对物体的细致观察，既善于表现事物的自然状态，又有取舍，极尽变化之能事，一枝一叶都是活的有生命的，既观察细致又善于变化取舍，描绘时又一丝不苟而不露痕迹，因而虽是折枝而生意盎然，不温不火，娓娓道来，这应该和心态有关，这也是当代人不如古人的地方，画画时只能想一件事，怎样把这个东西做绝了，只有把心态放松了平了，才能很好的和大自然对话，才能一窥宋画的真谛。

至于这张夜合花页，我们姑且不论画者的用意，画者当年是怎么想的已无从揣测，但有一点是可以肯定的：画者对花卉观察的着迷程度和表达描绘的精细程度，这些造就了经典，也让我们感受到了这些信息，从而也让我们迷恋并为之感叹。