两晋南北朝

吴鸥

关山密雪图
许道宁
大轴  绢木  设色  纵121．3厘米  横81．3厘米
中国台北故宫博物院藏
    此图是一幅全景山水，沿用传统的北宋山水画构图，而
“崇山积雪，林木清疏”颇得李成的余韵。图中上端大山陡耸，
四面峻厚，密雪覆盖其上，  气势极见宏壮，大山左外侧一亭
翼然，远眺陂陀纵横，野水层层，如游今之泰山。运笔凝重
细劲，  以短笔布皴，严谨而有法度，故疏而不薄。此画是他
中晚年间的作品，另具风貌，是北宋时期画雪景题材的佳作。

吴鸥

雪山归猎图
翟院深
立轴  绢本  墨笔
安徽省博物馆藏
纵155厘米  横99厘米
    此图表现北方山区冬日寒冽景象，  画中雪山崔巍，老木
寒柯，气象萧疏，因点缀有牵犬猎者数人，定名为《归猎图》。
此画左下楷书署款“营丘翟院深画”，右下角钤“天水郡口藏
书画印记”，翟院深世无作品流传。
    翟院深，生卒年不详，营丘(今山东临淄)人，宋代前期画
家，  出身于乐工，善画山水，  学李成几可乱真，但不能跳出
藩篱，缺少创造，故自画多不佳。

吴鸥

窠石平远图
郭  熙
立轴  绢本  淡设色
北京故宫博物院藏
纵120．8厘米  横167．7厘米
    本图为画家晚年的巨幅杰作，  写北方深秋田野清幽辽阔
的景色。画中近景为寒林秋树窠石清溪，远方山峦隐隐可见，
画面上部空旷，展现出一派秋高气爽的优美风光。此图取“平
远”法，  凭纵深的空间距离，  以呈现开阔的画面。用笔硬劲
而秀俊，全图情景交融，  出神入化，则显示出画家的晚年炉
火纯青的艺术造诣。
郭熙(1 023-约1 085)，北宋画家。字淳夫，河阳温县(今属
河南)人。神宗熙宁(1 068-1 077)间为图画院艺学，后任翰林待
诏直长。工画山水，取法李成，而能自放胸臆。早年风格较
工巧，  晚年转为雄壮。常于巨嶂高壁，作长松乔木，  回溪断
涧，峰峦秀拔，云烟变幻之景，意境清旷动人，时称独步。为
李成画派之后劲，与李并称“李郭”。深究画理，取景方法上
提出高远、深远、平远的“三远”法。传世作品有《幽谷图》、
《早春图》和《窠石平远图》。著有画论《林泉高致》。

吴鸥

早春图
郭  熙
立轴  绢本  淡设色
中国台北故宫博物院藏
纵158．3厘米  横108．1厘米
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    此图为郭氏传世名作，通过山间雾霭浮动及旭阳照射的
气候描绘，细致而生动地画出严冬刚刚过去，春天悄然降临
的微妙变化，从中传达出欢慰喜悦的感情。本图虽仍是全景
式结构，但构图中高远、平远、深远兼具，活泼而有变化，笔
墨细腻而简括更富于表现力。

吴鸥

寒林图
郭  熙
立轴  绢本 墨笔  纵153厘米
中国台北故宫博物院藏
横98．8厘米
    本图于双幅绢拼成的立轴上画古柏一株，  旁衬以寒林枯
木，古柏老干虬枝，寒树木叶尽脱，二者各具姿态，鲜明地
写出了柏树历经岁寒而不凋的品格。郭熙不专以寒林著名，但
这方面亦具相当的造诣，他曾在宋宫钦明殿中图绘《松石平
远图》，惜未流传至今。

吴鸥

幽谷图
郭  熙
立轴  绢本  墨笔
上海博物馆藏
纵167．7厘米  横53．6厘米
    此图构图创意颇为别致，在狭长的立幅上布满险峻的山
石，岩间生有寒树数株，石罅中又泻出清泉一股，  画家以淡
墨画山，用浓墨写树，境界清幽，颇有笔筒气壮景少意长之
妙。虽缺作者名款，但流传有绪，应属郭熙传世绘画中的精品。

吴鸥

关山春雪图
郭  熙
立轴  绢本  淡设色
中国台北故宫博物院藏
纵197．1厘米  横51．2厘米
    本图以立幅形式表现深山春雪过后的景色。画之上部雪山
嵯峨，峻厚的山峦和茂密的林木衬出山中的屋舍，溪水流淌，
水磨欢转，使寂寥静谧的雪山增添了生气。从画幅款识，可知
此图绘制时间与《早春图》为同一年，  画法亦大体相近。

吴鸥

树色平远图
郭  熙
手卷  绢本  墨笔  32．4厘米  横104．8厘米
(美)大都会艺术博物馆藏
    本画卷为郭氏所擅长的秋山平远景色。表现深秋郊外的
优美景象。开卷处为远山野水，次而出现坡陀老树，冈阜上
筑有凉亭，正是文人雅士诗酒嘉会的理想佳处。画中点缀有
拄杖的老人，携琴捧盒的仆夫，水面的小舟和飞翔的野凫，都
渲染了浓郁的诗意。此图无款，卷后有元明诸家诗文题跋(下
图为局部)。

吴鸥

双喜图
崔  白
立轴  绢木  淡设色
中国台北故宫博物院藏
纵193．7厘米  横103．4厘米
    此图写秋野景物，草树坡石，布置生动，而秋风飒飒竹
树摇撼，  山草皆靡，风势甚烈。整幅画面诗意之浓郁，有声
有色，真堪称一幅“西风颂”了。而体物之精，笔势欲动，诚
如黄庭坚称崔白之画为“盗造物机”，大得自然野趣，偶然着
笔，巧夺天工。
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    崔白，生卒年不详，北宋画家。字子西，濠梁(今安徽风
阳东)人。熙宁初，诏与艾宣、丁贶、葛守昌画垂拱殿御启鹤
竹各一扇，而以白为首出，  因补图画院艺学。擅画花竹、禽
鸟，尤工秋荷凫雁，注重写生，精于勾勒填彩，体制清赡，笔
迹劲利如铁丝，设色淡雅，别创一种清淡疏秀之格，一变宋
初以来画院中流行的黄筌父子的浓艳细密的画风。

吴鸥

渔村小雪图
王  诜
手卷  绢本  设色
北京故宫博物院藏
纵44．4厘米  横219．7厘米
    本幅图写雪后渔村的清幽景象。画家在水墨山水中适当
融入了金碧重彩设色，  以泥金及蛤粉勾染山岭树杪，表现出
雪后阳光闪耀的效果，  显得十分和谐。此图行笔尖利，  墨法
秀润，画风清丽，显示出王诜的独特艺术风貌(下图为局部)。
    王诜(约1 048-约11 04)，字晋卿，祖籍太原，生于开封，
为宋开国功臣王全斌之后，娶英宗女，官驸马都尉。能文，性
喜书画，家筑宝绘堂，收藏书画名迹甚富。与苏轼、黄庭坚
等交游，后因受苏轼牵连一度遭贬逐。他擅画山水，师法李
成，又能作设色山水，不古不今，  自成一家。

吴鸥

溪山秋霁图
手卷  绢本  淡设色  纵26厘米  横206厘米
(美)华盛顿弗利尔美术馆藏
    本图以长卷形式表现秋日雨过天晴后郊野的清丽风光。
卷中忽而两山夹峙野水逶迤，忽而重岩叠嶂连绵而起，忽而
江水横陈浩渺空阔，其中点缀高人逸士渔夫钓者，表现其悠
闲生活情趣。此图画风清润秀雅，用笔尖利。整幅画面布置
有序，意境优美，正如宋人论画山水所写：出于可游可居之景。

吴鸥

瀛山图
手卷  绢本  设色  纵24．5厘米
中国台北故宫博物院藏
此卷用勾勒青绿填染画山，  古朴清雅。画家曾学李成皴
法，  以金绿为之，似古。似古就是似李将军。其画法是以墨
勾、墨皴为基础，而后着青绿色，着色部分似李思训，  实际
上似李昭道，古是青绿，今是水墨，故叫“不古不今”。《图绘
宝鉴》说王诜：“又作着色山水，师李将军，不古不今，  自成
一家”(下图为局部)。

吴鸥

芦汀密雪图
梁师闵
长卷  绢本  设色
北京故宫博物院藏
纵26．5厘米  横145．8厘米
    本图画湖岸汀渚，枯木棘竹，气象萧疏，江天寥廓，鸳
鸯游宿其中，境界静谧清幽。卷尾有作者自署“芦汀密雪，臣
梁师闵画”款一行。画卷有宋徽宗书“梁师闵芦汀密雪”七
字题签(下图为局部)。
    梁师闵，生卒年不详，字建德，开封人。北宋后期画家。
贵胄出身，  官至左武大夫、忠州刺史等职，  以画花竹翎毛湖
天小景著称于世。

吴鸥

山水图
李公年
立轴  绢本
淡设色  纵130厘米  横48．4厘米
(美)普林斯顿大学美术馆藏
    本图以立幅形式图写北方冬日荒野清旷萧
索的景象。画幅上端山峦在浮云中层层叠起，
山脚隐于漠漠暮霭之中，寒溪曲折自远而近，
滩岸布置崖冈枯木，通幅用淡墨图写，景物出
没于空旷有无之间，明润秀雅，较李郭山水更
为虚灵简远。此图是他传世的唯一的画迹。
    李公年，生卒年不详，北宋后期画家。尝为
江浙提点刑狱公事，是一位文人身分的山水画
家。《宣和画谱》谓其“运笔立意，风格不下前
辈，写四时之图，绘春为桃源，夏为欲雨，秋
为归棹，冬为松雪，而所布置者，甚有山水云
烟余思。”他善于在山水画中图绘四时朝暮，抒
写富有诗意的景趣。

吴鸥

橙黄橘绿图
赵令穰
团扇  绢本  设色  纵24．1厘米横24．9厘米
中国台北故宫博物院藏
    此图绘江湖平远小景，湖庄临岸，垂柳拂溪，堤坡绿树
成荫，境界幽美恬静。幽静的环境，郁葱的山川，清润的气
息。用笔质朴，墨色融和，形成自然、朴实、细谨的格调，充
分反映画家表现客观美景的心态。
    赵令穰，生卒年不详，北宋画家。字大年，汴京(今河南
开封)人。宗室，神宗兄弟辈，官崇信军节度使观察留后，追
封荣国公。幼好读书，雅有美才，  慕王维、  李思训、毕宏、韦
偃的画名，访求作品，刻意临摹，为时不久，便能逼真。擅画
设色平远小景，多写陂湖、水村、烟林、凫雁，风格近似惠
崇，优雅清丽，名重一时。兼能墨竹、禽鸟。传世作品有《湖
庄清夏图》、《江村秋晓图》。