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本帖最后由 雨翼 于 2015-8-16 17:53 编辑
赵栗晖
又名赵耘,毕业于天津美术学院中国画系。上世纪九十年代参加国家级工程“敦煌石窟文物保护研究陈列中心”特级石窟的壁画临摹复制工作达两年之久,深入探究前人壁画传统技艺。
重彩工笔作品分别获得过全国工笔画大展银奖,全国美展优秀奖和天津美术作品展金奖等奖项,为人民大会堂天津厅独立绘制完成大型金箔重彩屏风画,为国内率先将壁画技法融入当代艺术创作的画家之一。现为天津美术学院中国画学院副教授,人物画系系主任,中国画实验室主任,天津美术学院学术委员会委员。中国美术家协会会员,中国美协重彩画研究会理事。
在2007年敦煌国际学术研讨会上做了题为《缘古鉴今承接千载之画心——壁画的解读与应用》的论文演讲,提出了“敷色用笔的书写性”“程式学习的重要性”以及“以古人的心为心去解读传统”等个人观点。在金箔重彩创作中,在古代贴箔技巧的基础上创“画箔”技艺。
2010年应邀在法国埃克斯-普罗旺斯-马赛第一大学艺术系教授中国工笔重彩绘画,并在阿维尼翁考察研究古代湿壁画。 2013年应邀在日本广岛市立大学艺术学部日本画科讲学,讲授从敦煌壁画到中国传统技艺研究。 2015年应邀在台湾国立艺术大学书画艺术学系讲学。
敦煌壁画北朝至隋这段期间,线条粗细变化较均匀,线描多采用中锋运笔,如同篆书的笔法,这种“绵里藏针”的圆线用笔,成为画面占主导地位的线型;唐以后逐渐形成了笔势圆转,有提按变化的线条。以初唐220窟来说,它的线描具有质厚、端重而又灵动的意韵,唐人的用线普遍较粗,行笔自然流畅有轻微的提按变化,但变化较为舒缓。通过分析,我认为唐人勾线所选用的毛笔应属于圆锥形笔,即笔头短小,锋尖肚圆的硬毫笔。用线往往露锋起笔入纸,稍作停顿后行笔,在收笔处再作停留,随即提笔收锋,这样线描大部分的粗细变化不大,具有敦厚的气质。起笔、收笔处的细微出锋又使得线描颇具神采,整个线条用笔平易中有变化,因此线条的味道,取决于线的粗细曲直,弯曲弧度和起笔、收笔等末梢处的变化。 ——赵老师语录
赵老师莅临“当代工笔人”授课场景
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