王翚 吴山积雪图 手卷 绢本

飞。。

尺寸38.5×296cm     私人藏品
款识：青村先生客真定，雪中作长歌见怀，兼寄赴都述怀诗，诗中备述吴中林泉之胜，历历如画。余作此寄酬，写诗中画耳，若画中诗则何敢。康熙乙酉长至前三日，耕烟散人王翚。
钤印：石谷子、王翚之印、上下千年、来青阁、臞樵雅趣
鉴藏印：石雪审定、特健药、香公所得子孙长宝、香舲秘藏、高香舲秘籍印、香舲欣赏、友石秘玩、高、培兰珍藏、白厓山人、宝砚斋
题签：王石谷山水横卷。白厓山人藏，青樗散人题于都门圆通禅院。癸未初春，与白厓山人同舟北行，每于江山胜处时展此卷，洵精能之至者，装成忻喜题之。钤印：樨岩
引首：吴山积雪。辛卯中夏上澣，阳湖史恩绵题。 钤印：怒猊抉石渴骥奔泉、溧阳侯裔、史恩绵印

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《吴中积雪图》赏析

“江左十五子”是清康熙朝诗坛极为闪耀的群体，不仅因为十五人都曾身居高位，所谓“十五人中殿撰一人，位大宗伯者一人，大学士者一人，余任宫詹、入翰林者指不胜屈”（沈德潜《清诗别裁集》），其中吴士玉、蒋廷锡、缪沅等人至乾隆初仍影响著诗坛风尚，不过因为十五子中其它人自康熙末年已开始大批凋零，而其“清华娴雅”的诗风及诗中多有与前朝牵连之作与雍干两朝的文化气象殊相乖悖，加以文祸大兴，因此，“江左十五子”之名遂不举，其风头被后来标举“格调说”的沈德潜、“肌理说”的翁方纲甚至“性灵说”的袁枚盖过，不仅“十五子”的诗风几被废弃，即部分“十五子”之名里、交往等亦因雍干大兴的文字狱而被埋没或阉割。这其中尤以管棆（字青村，1663-？）为代表。如果不是在沈德潜《清诗别裁集》、宋荦编《江左十五子诗选》等文献中偶尔及之，管棆的名里大概已经不彰；而如果不是王翚《吴山积雪图》卷之类传世，管棆的交游似乎也不太可能推详得出。《吴山积雪图》卷之艺术价值先且不论，即其载人用事之作用，则无论如何高许也不过分。
此卷题款中言：“青村先生客真定，雪中作长歌见怀，兼寄《赴都述怀诗》，诗中备述吴中林泉之胜，历历如画。余作此寄酬，写诗中画耳，若画中诗则何敢。”细味此款，有数层意思。一则述自己与管棆之交当非泛泛，且时日已久。案王翚于1690年密友恽寿平卒后次年入京主笔《康熙南巡图》，在京盘桓凡达7年之久，所事者无非交接权贵，以求售王家；尽管数年后去京返里，但与所交游之人仍常有往还。管棆系武进人，与王翚就籍里而言算是老乡，又以“江左十五子”知名，或许当时尚在外官任上，不过与王翚的持才交游颇能合契，故两人所交，似非泛泛可拟。此款言“客真定”，则管棆当时或已在京官任上，或在赴任途中；而“雪中作长歌见怀，兼寄赴都述怀诗”，似可证两人交善，可诉由衷。
二则赞管棆诗之胜，所谓“诗中备述吴中林泉之胜，历历如画”，其推崇可谓备至。诗画之道，本乎一脉；“诗中有画，画中有诗”之言，由苏轼倡出，以赞摩诘诗之佳妙，后世遂以此为至高境界。据上述《清诗别裁集》等文献，可知管棆尤精擅山水诗，是清初一大家，故王翚此处以“诗中有画”许其所作，纵有谀情，不会太过。
三则言以此图写管棆诗，可为联璧。“余作此寄酬，写诗中画耳，若画中诗则何敢”之语，虽系自谦，但寻绎其意，言“何敢”而不言“何如”之类，显系颇有自得。案王翚此作，其实是图写管棆“雪中作长歌”即收于其《据梧诗集》卷九的《雪中长歌呈幕内诸公兼寄石谷》及数年前所作《赴都述怀诗》这些歌咏镇江诸名胜的写景抒怀之作而成的。管棆客真定，因雪而怀乡，但远在千里之外，所以只能藉由画作聊作慰藉，“化工只有丹青操”，而操笔的，自然是“真人豪，细笔曲折千牛毛”的“耕烟老子”。
为了达到老朋友的愿望，王翚以其奇才，苦心经营创作了此卷《吴山积雪图》。手卷以平远间以阔远、高远法展现吴中雪景山水，其中岗峦起伏、丘壑峥嵘、林泉蜿蜒、山道掩映、屋宇绵延、人迹有无，而骨干朗润，皴染得宜，营造了冬天吴中山水沉郁慑人的风采，极称人间胜境。而王、管二人情谊，于此可窥一斑。

鲜荣祖

欣赏
楼主辛苦

粒子

谢谢分享！

子丑

虽然有处反光，但很清晰，感谢

九玲珑

严重支持！

李秋谊

清代四王，属他画得最好，与其它三位相比，他的构图很鲜活。[51]